（前言：积十三载之功，撰成《诗词格律详解》一部，共分三卷：《诗律详解》《词律综述》《词谱律析》。前二部已与商务印书馆签约，年内出版。第三卷《词谱律析》60万字，选140常用词调，以名家名篇立谱，从平仄韵律、整体布局、内容情调、填写要点诸方面详加解说。现选部分篇章，与同好者交流。）

　　【本调序语】

　　据《考正白香词谱》载：“原名《谢秋娘》乃唐李德裕为谢秋娘而作。其词久逸，以白居易《忆江南》三首，其第一首末句云：‘能不忆江南’，故名。此外亦名《春去也》，则以刘禹锡词首句作‘春去也’耳。又名《梦江南》，《望江南》，则因皇甫松有‘闲梦江南梅熟’之句也。亦名《梦江口》。而《全唐诗》于李后主《忆江南注》：又名《归塞北》。又《古今乐录》云：梁武帝改西曲曲江南弄，七，一曰《江南弄》，二曰《龙笛曲》，三曰《采莲曲》，四曰《凤笙曲》，五曰《游女曲》，六曰《采菱曲》，七曰《朝云曲》。又沈约作四曲：，一曰《凤瑟曲》，二曰《秦筝曲》，三曰《阳春曲》，四曰《朝云曲》。亦谓之《江南弄》，实皆《忆江南》之别名。而万氏《词律》皆遗漏未注，特补出之。”

　　《乐府杂录》载：“此词乃唐代李德裕镇守浙江时，为悼念爱妾谢秋娘而作，故名《谢秋娘》。因白居易词更今名，又名《江南好》。”《填词名解》亦如此说。

　　《填词名解》言：“古乐府《江南弄》中，分《龙笛》、《采莲》《赵瑟》《秦筝》等曲。梁武帝、简文帝、陈后主、沈约、吴均诸人咸有其作。《望江南》盖仿于此。”

此词调名颇多。白居易作《忆江南》三首，名声大噪，便多以《忆江南》名之。唐时为单调，至宋始为双调。因写人较多，句篇佳句多，故名称也多。除上述所言，单调者还有，温庭筠词有“梳洗罢，独倚望江楼”句，名《望江南》。李煜词名《望江梅》。双调者：王安中词有“安阳好，曲水似山阴”句，名《安阳好》。张滋词有“飞梦去，闲到玉京游”句，名《梦仙游》。蔡真人词有“铿铁板，闲引步虚声”句，名《步虚声》。仲殊词有“南徐好，鼓角乱云中”句，名《南徐好》。黄公绍词有“思晴好，去上竹山窠”句，名《思晴好》。董以宁词有“章台女，叩叩结新欢”句，名《叩叩词》。张先词名《江南柳》。宋自逊词名《壶山好》。范成大词名《步虚词》。刘晨翁词名《双调望江南》。侯善渊词名《归来曲》。高道宽词名《逍遥令》。丘处机词名《望蓬莱》。《太平乐府》名《归塞北》。纳兰德性词名《秋千索》。袁九词名《曳脚望江南》。

　　《考证白香词谱》对此调之定格，较《钦定词谱》确切,《从句型辨析到句法特征之解说，皆很细致精当。读传统谱书，须有辨识，盲从则误入迷途。

　　【附例】

　　《白香词谱》只以白居易词一体为谱。《钦定词谱》列有３体。《词律辞典》，按 27字、28字、29字、35字、54字、55字、59字等多种格式，划为８体。大体上看，常格只单调２７字、双调５４字二体。冯延已词为变调另体。选　代表性６例于下。

　　1、白居易《忆江南三首》（单调，２７字，５句３平韵）

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢 。

　　２、李煜《忆江南·怀旧》 

　　多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

　　３、温庭筠《梦江南二首》（与白居易词同体）

　　千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

　　梳洗罢，独依望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲！

　　４、欧阳修《望江南》　

　　江南蝶，斜日一双双。身似何郎曾傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。　　微雨过，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小苑，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
　　（双调５４字，上下片各５句３平韵。此即单调重叠，其可平可仄，与单调词同。）

　　５、苏轼《忆江南·超然台作》（与欧阳修词同体）

　　春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗万家。　　寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

　　６、冯延已《忆江南》（双调“平仄错叶体”）

　　去岁迎春楼上月，正是西窗，夜凉时节。玉人贪睡附钗云，粉消妆薄见天真。    人非风月长依旧，破镜尘筝，一梦今年瘦。今宵帘幕扬花阴，空馀枕泪独伤心。

　　（双调５９字，上下片各５句２仄韵、２平韵。《词谱》按：“《阳春集》冯词二首，前后段俱两平两仄四换韵，实与唐宋《忆江南》本调不同，因调名同，故为类列。”）

　　【谱例】        【谱式】　　　　【句型提示】

 　　江南好，        平平仄，

 　　风景旧曾谙。    平仄仄平平。　　(五言律句，一不拘)

 　　日出江花红胜火，仄仄平平平仄仄，(仄起仄收式七言律句)

 　　春来江水绿如蓝。平平平仄仄平平。(平起平收，与上句对偶)

 　　能不忆江南！    平仄仄平平。(五言律句，习用“独句”) 

　　——白居易《忆江南三首》之一

　　【标谱说明】

　　《钦定词谱》以白居易词立谱，第４句第３字为平声不变，第５句第１字平声不变。《白香词谱》以李煜词立谱，第４句平仄不拘，第５字可平可仄。今依白谱定之。（详见下文第２项解说）

　　（1）常格有单调小令和双调令词两种。单调27字5 句3平韵，以白居易词为正体，附例2、温庭筠词也属此格。双调为单调之重叠，54字10句6平韵，上下片结构完全相同。附例３、欧阳修词及附例４、苏轼词属此。附例5、冯延已《忆江南》，为“平仄错叶体”，《钦定词谱》以为应属另调。

　　（2）此调格局简明：句式按字数排序为“三，五。七，七。五。”每片皆由１个三言句、２个五言句、２个七言句构成。其各句之平仄变格，也十分有规律。

第1句三字，平起仄收，其第2字可平可仄。

　　第2句与第5句（末句）格式相同，皆为“仄起平收式”（仄仄仄平平）的五言律句，其第1字不拘平仄，变化与五律同。如例词中用平者有“风何其摇肠因诗酩”，用仄者有“早恨独酒竹”，足见其可平可仄。

　　但第５句有个突出特点：习用“独句”，处于全篇结尾，给人一种扎实落稳之感。这是本调特色之一。

　　第3、4句为两个七言律句其平仄格式为“仄仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平”，恰为七律中的一联。其变格规律也悉如七律，即第1、3字皆可不拘平仄。如例词中第1 字“日郡水过斜试半且醉晓”等用仄，“春山吴休青”等为平；第3字“江双空千超春新香黄”等用平，“月枕一不脉故苦”用仄。足证其皆为“一三不拘”。

　　这两句沿习七律项联格式，也习用对偶。

　　单调词中如白居易词“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看湿头。” “吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。”温庭筠词“山月不知心里事，水风空落眼前花。”双调词中如附例４、欧阳修词“身似何郎曾傅粉，心如韩寿爱偷香。…才伴游蜂来小苑，又随飞絮过东墙。” 附例５、苏轼词 “休对故人思故国，且将新火试新茶。…青杏黄梅朱阁上，鲥鱼苦笋玉盘中。”皆句法、词性对仗工整。可说这是此调最鲜明特色，别具韵味之所在，名家也都在这两句上多下功夫。

　　（３）对各句平仄变化，《白香词谱》言之极详：“此词首句为三字句，第２字虽注可平，但与第２句之第１字有相互关系。若首句第二字用平，则次句第一字当以用仄为称，反之亦然。唯　以音节论，则首句第二字自以仄声为佳。如皇甫松作“兰烬落”，温庭筠作“梳洗罢”，吴文英作“三月暮”，皆是也。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三，第一字平仄可以通用。唯　首句第二字既已用仄，则次句自当用平为宜。第三句则为仄起仄收之七字句，第一、三字平仄可不拘。亦有注第六字可平者，实非。若使作平，则成为“平仄仄平平仄”，是为《贺新郎》中有之耳。第四句为平起平韵之七字句，其第一三字亦可作仄。实则这两句句法，即与平起七律中之项联无异，故作者多用对偶，格律较为工整。白居易词云‘山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。’刘禹锡词云‘弱柳从风疑举袂，丛兰挹露似沾巾’，皆其例也。第五句句法，与次句同，第一字可平。”

　　清嘉庆年间舒梦兰所著《白香词谱》录谱１００调，皆收唐以迄清代各家名篇为例而立谱。在此基础上，后有陈栩、陈小蝶二人之《考正白香词谱》，于每谱之下，对句式平仄变化及句法特征皆有较详注解。体例简明扼要，考正严谨，不乏独到见解。

　　即如此调，《钦定词谱》等　一些谱书，将第４句之第３字定为用平不变，第５　句第１字亦定为不变，则不符常规。而《白香词》谱皆以为可变，辟析合理。

　　（４）附例中冯延已《忆江南》，从句式结构到用韵，皆与常格差别很大。其用韵特点，上片先从入声韵起，转到平声韵，下片又转用去声韵，最后回叶上片的平声韵。这种平仄转换，前后交错相叶的用韵格式，称为“平仄错叶格”，与《忆江南》本格甚殊。这与同调而句式略有变格者不同。其所用乐曲当与此调有别，应属不同词调，而非同调之别体。

 

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