李敏华

　　摘 要：好的砂壶，是集材质美、工艺美、造型美、功能美、品位美于一体的，“形”即代表了生命，明暗转折，虚实对比，必须有度；通过形象散发出的情趣，即为“神”。气质，是壶的精神思想内涵。

　　关键词：实用性；艺术性；收藏价值

　　中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）18-0049-01

　　紫砂壶以其素面素心和特有的宜茶性，当之无愧地作为茶文化的载体，其中自然蕴含着很多文化底蕴。自供春于金沙寺僧学得制陶术而渐起制陶，艺人们以独特的成型技法，用匠心的慧灵，塑出了紫砂的心语：“鱼化龙”体现了鲤鱼跳龙门的美好愿望；“博浪锤”体现了化干戈为玉帛的美好愿景；“碟双飞”体现了梁山伯与祝英台凄美的爱情故事……款款砂壶，载赋了艺人们内心流淌的激情，将无形的情感以有形的型体抒发了出来。真的是一壶一世界，一叶一菩提。

　　好的砂壶，是集材质美、工艺美、造型美、功能美、品位美于一体的，这是因为作品首先的“形”即代表了生命，明暗转折，虚实对比，必须有度；其次，通过形象散发出的情趣，即为“神”。第三，是气质，是壶的精神思想内涵，以实质性来表达健康的意境。如果一件新创作的砂壶作品只有线条、体积、比例的关系，充其量只是一件实用品，没有意境的东西，就没有了生命。

　　紫砂壶之所以和其它工艺品有很大的区别，是在于它既有实用性，也有欣赏性，更具有收藏价值。人们收藏、欣赏和使用紫砂陶，正因为它特殊的材质所具备的特殊性能，使作品更赏心悦目，爱不释手。

　　紫砂光货造型的完美主要反映在圆器造型的形式上。一把上好的紫砂光货名壶，无论是整体、半圆、椭圆等形状，均需追求壶体的协调统一，视觉和触觉上的平衡、和谐、韵律对比等。通过形式来体现超越自然形态的内在美感，所以在名壶世界中，简练的几何形光货的上乘之作，经得起众人的挑剔，实非易事。

　　人们评说一把好的紫砂光货，往往运用其神、形、气、态四大要素来衡量，我认为四大要素之中，关健在于形，壶形的好坏，直接影响其它三要素。有的古朴敦厚，有的轻快明朗，有的粗犷简雅，有的轻透飘逸，这类造型无非是紫砂艺人通过壶形曲线过渡组合构成，来充分表达作者的创作思想，形成独立的形体表现，来追求完美。各种曲线的有机结合，在紫砂光货壶体造型设计的实现中，应用非常广泛，含有丰富的美学原则。设计者在实际操作中必须结合壶体造型，将它进一步提炼、浓缩。如何增强紫砂造型个性的形象意识，即如何理解点、线、面的构成关系，“点”是一个视点、视向和视感的一种透视。“面”反映出不同壶体各自具有的外部体形特征，有厚重、轻薄、笨拙等各种复杂变化体现，各等重量的感觉。“线”的表达感很强，直线的表达一般使人感到坚、硬、明、快等，垂直线有严肃、端正，给人以敬立之感，双曲线有对称美之感，水平线有稳定、静止之感，抛物线有流动、速度之感等。紫砂光货壶体造型主要运用点的排列、线的曲直、面的组合、大小及方向变化，通过不同体形的调整，构成一件名壶作品。局部的差别和谐，彼此呼应，使之创意设计与工艺制作达到相对的统一。裴石民的《串顶秦钟壶》则是圆壶的杰出代表，此壶以秦钟之形为基础，而稍加改动，壶体腰以弦编译装饰，壶开简洁、高雅超逸，以超凡入圣的构思，将严峻肃穆的秦代钟形，化为清秀不俗的紫砂茗壶，把二者凝重浑厚的共同点，按功能的需求加以装饰，遂成就了一件紫砂茗壶的佳作。此壶色泽呈铁栗色，沉着、清静，极富高雅之气。壶身似钟，压截盖与壶身浑然一体，圆柱桥形钮，呈活动串环，与壶身浑圆协调。长圆把手，直嘴用暗接处理，嘴流口部亦浑圆，整体倾注敦厚浑朴的艺趣韵味，味有余甘，令人回味无穷。

　　中国传统的“天圆地方”思想的在中国古代宇宙观中占据着核心地位，并由此影响到中国人的审美倾向。比如大到庙宇、小到玉琮和钱币的设计上，无不带上深深的烙印。由此可见，方圆造型存在于我们生活的方方面面，更深深烙在了中国人的审美心理之中。地道的紫砂壶讲究的是“方非一式，圆非一相”。比如紫砂壶的壶形，绝大多数是以方和圆两种形式来表达，人们在市场上看到的千百个紫砂茶壶，都离不开方与圆这两种基本的形态。紫砂壶中的圆与方，圆方互济，其实是儒道互补，体现着中国传统文化的主体精神。

　　圆，是中国道家通变、趋时的学问；方，是中国儒家人格修养的理想境界。正如古人所云：知欲圆而行欲方。紫砂壶就是在方与圆的千变万化中，阐释着这朴素的哲理。

　　1956年，中央工艺美术学院教授，著名国微浮雕定型设计者高庄从北京到宜兴与顾景舟交友，他们以紫砂陶优民土质及适用功能，精心合作设计提璧壶。为达到器型点，顾氏自制十余种制作工具，使其壶坯轮廓造型端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，线面简洁明快，节奏变化大度，制作一丝不苟。提璧壶气度健伟，色泽紫中泛红，深沉朴茂，置放各种环境中品茗观赏，都能显其神采。

　　好的砂壶，是集材质美、工艺美、造型美、功能美、品位美于一体的，是火与土的艺术，每一件经过高温的烧制收缩，不可能产生一模一样的器皿，它的唯一性，是不以人的意志为转移。如果缺乏作者主观能动的创作激情，就没有流淌的自然美，无法让人感受作者的心境、艺术涵养造诣的表现。

　　参考文献：

　　[1]时顺华.当代紫砂图典[M].上海：上海美术出版社，2003.

　　[2]吴达如，吴烈.亲近紫砂[M].北京：大世界出版公司，2001.

　　[3]李英豪.茶壶珍藏[M].沈阳：辽宁画报出版社，2000.