四、记游写景咏物抒情词

　　这类词诗人写得最多，描写江河、湖山、明月、雨雪、景物、花草、建筑，抒发欢快之情。如《蝶恋花》：

　　深掩云屏山六扇，对语东风，依旧双飞燕。小院酒阑人又散，斜阳犹恋残花面。  流水一分春一半，有限年华，却是愁无限。禁得日来情缱绻，任教醉也凭谁劝。

　　这是一首景中见情的小词。上片写小院酒阑人散去之后，安静闲适，又有几分空虚之感，斜阳犹照着条屏上的山水花鸟，一切显得是那样的舒润而又惨淡。下片抒写伤春逝去，年华不再的感慨。整体反映的是个人生活感受和刹那间的感情波澜。

　　再如《惜红衣》：

　　水贴轻云，风熏丽日，暗添吟力。细浪平波，奁函净澄碧。浓妆淡抹，沉醉得、南来词客。喧寂、浓李冶桃，闹春光消息。　　车尘巷陌，倦游归来，征衫酒痕藉。贪欢不恋旧国，隔天北。为想柳边花外，能有几番游历。待甚时重到，轻载一船山色。

　　这是一首记游词，写出了春日西湖的迷人风光。上片写西湖春景，水碧花红，游人如云，处处都是欢快，江南景色跃然于纸上。下片是游赏归来，筋疲力竭，但仍然游兴未尽，想想着何时再来游西湖。“山色”二字奇绝，包容万象，将整个西湖风景及游人观赏印象全部容纳于其中，令人想象不尽。且山色可载船，形象奇警，可谓情余言外，含蓄不尽。

　　再如《秋霁》：

　　千里婵娟，与玉阙琼楼，共一颜色。寒似层冰，皎如圆镜，照来水天双澈。一叶剪碧，荇飘翠带鱼盈尺。隔树有蛩语，长桥横卧少人迹。    歌板暗诉，怨抑沈沈，夜阑秋声，都入瑶笛。倚兰桡、临泪顾影，人间未应有今夕，疑是广寒天上客。素娥何处，应是桂殿同游，满身清露，去时还湿。

　　这是一首赏月记游之词。词人以其特有的工丽笔致，描绘了一幅难得的中秋月夜，湖上泛舟，唱叹抒情的游乐图。通篇都在咏物。上片先写西湖的月夜美景的大环境：月光清寒明亮，水天双澈。次写近景：一叶扁舟在水上划行，船边荇菜飘荡，鱼儿欢快畅游。又写远景：蟋蟀低语、长桥无人。这些景物和谐的融为一体，呈现出波光迷离，明月荡碎，境清神远的诗情画意。下片抒情，着重写客人陶醉，倾情于良辰美景之中的赞叹、欢娱心情，以及情景清逸脱俗的品格，和出尘远世的超然情怀。读后使人感到有一种遗世独立、羽化登仙的感觉，净化了人们的心灵。

　　再如《人月圆》：

　　连朝风雨无凭准，天意未教晴。良宵虽负，却宜作客，不动乡情。　　循环一理，盈还又缺，缺又还盈。暂时韬彩，浮云散去，何碍光明。

　　这是一首很特别的咏月词。古时中秋的咏月词，大都咏叹中秋时节清辉千里的明月，或抒发思乡之情，或寄托团圆之意、相思之情，或倾诉离散之苦、分居之哀，大多写得词艳意婉、凄哀悱测。而这首词则是因为无月而咏月的词，妙在反悲为乐。因为无月，就没有了能触境而生的思乡之情，也少了许多愁苦，非常的巧妙。更有意思的是，此词充满了辩证法和人生哲理，和苏轼的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”异曲同工，是一个意思。“浮云散去，何碍光明”更是一种鼓励人生向上的箴言，即揭示了一个自然规律、人生规律，又给人以力量和信心，充分显示了作者对于自然万物的达观情怀。

　　再如《望海潮·青岛台风过后观潮》：

　　鲸波吞日，蛟涎吹雾，滔天势欲横流。鼍鼓地摇，神旗电闪，萧萧万马惊秋。飞雨卷齐州。看黑风水立，白浪山浮。海表苍茫，微身一粟惊蜉蝣。　　扶阑放眼登楼。纵银河倒泻，不浣清愁。归思箭端，雄心弩末，千斤难射潮头。好待霁光收。又分离断雁，来去闲鸥。检点囊中，半残图稿画沧州。

　　这是一首描写海潮同气势雄伟壮阔景象的词。作者以空前的气魄和雄健的笔力，铺张扬厉的描绘了青岛海潮在台风过后的奇险景象，令人惊心动魄。把海潮比做“鲸波吞日，蛟涎吹雾”、“鼍鼓地摇，神旗电闪”、“万马惊秋”，滔天的潮水“欲横流”、“浪山浮”，令人胆战心寒。而观者只不过是“一粟、蜉蝣”，从而衬托出海潮的排山倒海，雄伟壮阔。诗人站在一幢小楼上观看此之壮观景象，感到奇险，于是就产生了归心似箭、愁绪万端的想法。海潮过去后，又是一派闲适景象，风平浪静，闲鸥来去。这种美好闲逸的景象和前面的险恶气势形成对比和呼应，表现出作者在惊心动魄之后的平静乐观心情，展示了作者的胸襟和感情的丰富、洒脱。给人以情景相差悬殊，但同样是美的享受的感觉，从而在修养和审美方面都得到极大提高。

　　再如《浣溪沙》：

　　绮梦匆匆过少年，醉边不在即吟边。老来何意向秋妍。　　转绿回风余晚照，流红逝水付前川，一声长笛雁横天。

　　这是一首写景抒情词，从少年一直写到老年，通篇显示乐观向上的感情，并无丝毫的哀怨之感。意境深远，浑融圆大，余味无穷。

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