苏热生于一九九七年，恰逢得到《青年文学》要刊发他的《死者》的消息时，《青年作家》第七期也要刊发他的另两篇小说《至死冲撞》《白鸟》。作为文学老师，学生的作品被重要期刊采用，比自己取得某些成就更为高兴。苏热相比他的师妹、一开始写作就找到了自己的写作版图的渡澜，他对自己的写作定位则经历了一些曲折。但最终他也找到了独属于自己的写作王国，这就是他的黄镇。

　　黄镇其实是苏热的故乡巴彦淖尔的变形。在之前刊发在《草原》二〇一九年第四期的短篇小说《黄风里的错误》中，苏热就已经开始尝试将故事放置在这一版图中。这是一个临近沙漠、常年被沙尘暴侵袭的北疆小镇，苏热将沙尘暴来袭时的空气色泽，形容为“阴黄”。他曾向我描述：“我老家尘霾特大的时候，风力又小，空气中的黄色尘土移动较慢，能见度特别低，可能也就二三十米，这时候，如果人晃动赤膊，会发现晃动过的地方，出现一点清亮，像水一样。”我在内蒙古定居十年，也见识过沙尘暴袭来时，整个城市瞬间陷入昏黄阴暗的可怕场景。苏热说，他在写作一个小说系列，故事都发生在黄镇。

　　苏热是蒙古族人，他的创作没有过于强调蒙古族这个身份，他的视野要比自身的族别、身处的地域更为广阔。或许，恰恰是这样全面的打开，让苏热能够站在这片除了草原，还有平原、沙漠和戈壁的大地上，重新审视人的生死存亡的价值和意义，审视偶然与必然的关系，审视哲学对于人类的意义。以至于他在《死者》中，因为这样的审视和无解的答案，而借助主人公李文君失声痛哭。我看好苏热给自己的小说设置的难度或者说障碍，文学创作需要这样的迎难而上才能显示出勃勃生机。我发现苏热探索的力量源泉，来自他的哲学功底、对学术研究的热爱，以及过度敏感与神经质的文学气质。它们汇聚在一起，形成苏热小说中初具模型的、独属于他的气息：神秘的，紧张的，哲学的，宿命的。

　　相比苏热之前的作品，在《死者》中他开始注重叙事的节奏感。他用一宗命案揪扯出了科学家张天良找到完美生物的野心。随着警察李文君对张天良死因的调查深入，有关因与果认识的束缚，笼罩在了每个智慧生物的心头，明天、意义或是上帝，我们该何去何从？悬疑加科幻，让这部作品有着很不错的张弛有度的节奏，这种节奏可以让读者产生阅读的快感。不过，苏热的小说，有可能不像他的师妹渡澜那样一出手就让人惊艳。相比渡澜的汪洋大海般的恣意才情，在小说里自由地穿行于宛如史前时代神秘荒蛮的内蒙古辽阔大地，苏热比较节制。我想，已开始划定写作版图的苏热，他有能力把控自己写作的道路，并且会越走越远，只要他不放弃。