刘海涛

　　微型小说创意写作中的情节设置与人物描写理论，可以把美国奥斯卡故事大片的创作方法做一个对比参照系。美国罗伯特·麦基的《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，虽然主要是阐释“奥斯卡大片故事的创作原理”，但其论述的影视故事创作的方式及观点，对微型小说创意写作的原理与方法的归纳有启示作用。《故事》的第三章是“故事设计原理”，提出了一个“奥斯卡故事”的“激励事件”的设计、定位、质量、创造等几大创作原则：如果一个影视故事的时长是120分钟的话，那么在头30分钟左右的位置上，“激励事件”就要形成并启动;在第100分钟左右的位置上就要进入“故事高潮”。“激励事件”与“故事高潮”之间要形成逆转并能进行因果解释。在此，我们将用“微型小说的启动细节、发展细节、高潮细节、意外结局、反常因果”等特定概念来归纳“微型小说创意写作的基本理论”。

　　微型小说的“启动细节”在作品五分之一处出现，“高潮细节”在五分之四处形成。启动细节与高潮细节相互呼应，建立“文学因果”后构成微型小说的核心细节。启动细节与现实生活相比，可以是正常形态，也可以是反常形态;如果启动细节是正常形态的话，那么高潮细节就是反常形态;如果启动细节是反常形态的话，那么高潮细节就是正常形态。当正常形态与反常形态组合起来建立“文学因果”时就构成“艺术的变化”;在微型小说的精短篇幅里，能够形成“艺术的变化”，那就使这个微文本具备了文学的特定性质;如果微型小说的“艺术变化”在精短篇幅里发展为“艺术的突变”，那就形成微型小说的“意外结局”，展现微型小说的特殊魅力和阅读情趣。

　　微型小说的“意外结局”和“阅读情趣”将使读者形成对微型小说故事内涵与底蕴的顿悟，顿悟产生“微型小说立意”。与微型小说的结构相联，“微型小说立意”的构成形式可能是：从一般的、常态的生活现象中发现不一般的、特殊的生活哲理;或从不一般的、特殊的生活现象中寻找到共同的、普遍的生活哲理。从微型小说立意的内容来讲，普遍也好，特殊也好，如果微型小说立意内容能概括社会的本质、概括人性的内涵，那么就会产生高质量的文学创意。

　　罗伯特·麦基在《故事》里谈到影视人物塑造时，提出了一个“人物维”的概念：维是指“矛盾”，无论是在深层性格之内（负疚沉重的野心），还是在人物塑造和深层性格之间（一个魅力四射的小偷），这些矛盾必须是连贯一致的。把一个人通篇塑造成一个好人，然后在一个场景中让他去踢一只猫，并不能增添这个人物的维。罗伯特·麦基就以哈姆雷特为例，展开了一个与别的学者不一样的、很有深度的分析：“他是有史以来用文字写出的最复杂的人物。哈姆雷特并不只是三维，而是十二维，甚至有数不清的维。他既有信神的表现，又有渎神的实质。对奥菲莉亚来说，他起初充满爱心，温柔体贴，然后是铁石心肠，甚至有虐待之嫌。他既果敢又怯懦。时而冷静谨慎，时而冲动莽撞，根本不知道藏在布帘后面的人是谁就可以挥剑将他刺死。哈姆雷特无情而又有情，孤傲而又自怜，机智而又悲哀，倦怠而又活泼，清醒而又迷茫，明白而又疯狂。他是一个纯真的世俗者，一个世俗的纯真人，一个活生生的矛盾体，包容了我们所能想象的几乎任何人性特质。”（周铁东译，天津人民出版社2014年9月版，第441页）罗伯特·麦基所说的人物维，可以理解为戏剧、影视人物由各个性格侧面组成的性格系统。从他以哈姆雷特为典型人物所展开的分析看，一个人的性格系统是由一个人的多个性格侧面构成的，而每一个性格侧面又将由一组矛盾的性格元素来构成。一组矛盾的性格元素组成一个“维”，而一个真实的、有性格的人物就是由很多条“性格维”来组成人物的富有生命力的性格系统。

　　微型小说人物塑造理论可以从这个角度来阐释—一个微型小说人物的性格特征要想鲜明、突出，可以用生动的、典型的写人细节来突出写一个人物的一维（一个主要的性格侧面体现的人物独特的言行），这“一维”可以写出人物一个侧面的矛盾的性格元素（如孙方友的《女匪》、刘斌立的《收藏家》等）。在系列的微型小说创作中，可以在不同的独立文本里，集中写人物的某一个“维”，当多篇系列作品组合起来，就能写活微型小说人物的多条维—即人物富有生命力的性格系統。因此，微型小说人物的一维性格元素与多维性格元素，甚至是矛盾的性格元素就可以在创作实践中艺术、有机地组合与展现。微型小说人物塑造的“三维理论”就是这样开始形成的。

　　当微型小说的核心情节（启动细节+高潮情节）是写人的，那么启动细节就应该像《海军往事》那样的动作性、独特性以及情感性有机结合的高质量的人物描写细节。这样的人物描写细节同样具有正常的、反常的，普遍的、传奇的性质之分。当写人的启动细节与高潮细节建立了因果，完成了微型小说的人物描写时，微型小说人物的行为方式、行为代价、行为动机会得到艺术的揭示，微型小说人物由此得以成活。这个标志是微型小说人物的“三维”（现实维、历史维、人性维）促成生动鲜活、个性突出、概括性强的微型小说人物的诞生，微型小说人物的真实性、概括性、审美性得到充分的体现。微型小说作者可以充分地、生动地写出人物的独特言行（“现实维”），可以半点破“历史维”和“人性维”，机智地通过艺术描写引导读者去想象人物的“历史维”和“人性维”。生动地“白描一维”，机智地“半破二维”和“留白三维”，这就是微型小说独特的塑造人物理论的基本方法。

　　刘斌立的《邂逅》在一个故事的“冲突场面”里，描写了两位警察与众不同的抓捕犯罪嫌疑人的行为方式。没有紧张惊险的追捕与反追捕，只有警察抓捕过程中的“邂逅与友好”—张潘在进监狱前想最后一次看望女儿，并将给女儿的礼物交给老师;年长的警察按正常的抓捕程序拿出手铐要“动手”了;当女儿看到这个场景并惊叫着喊“爸爸”时，“年长的警察”突然更换了“抓捕行动”。3个独特的、动作性很强的细节像变脸似的“联袂出演”：警察瞬间放开了张潘的身体，轻声询问他女儿的小名;一边大声对他女儿说，他们要和爸爸出差了，在家听妈妈的话，一边搭着张潘的肩摇晃着。3个与“警察执法”的常态场面不同的人物言行，在一瞬间将“警察的人性执法”的善良和美德做了鲜活而生动的刻画。抓住与生活中的常态事件不同的写人细节，最能创造出“反常细节”来吸引读者的眼球，启发读者探讨某种类型人物的真与善的性格亮点和人性美点。这样的与某类人物常态相反的写人细节，一经生动有机地组合进人物描写中，那么，这种警察类人物中难得的人性善，这种抓捕场面中的动人的人性美，就能真实地、艺术地在作品中站立起来，通过这种“既真实又反常”的人物行为方式的细节描写，便把一种预先构思的创意，艺术地展现出来。警察用柔性、人性执法，会感动犯罪嫌疑人，法治社会的和谐状态会闪耀出它理想的生活之光。