文/花底淤青

　　倾城戏

　　文/花底淤青

　　我曾路过一个戏园子。一曲旧戏，三两句惹人垂泪的唱词，四五声锣鼓，六七个小花旦踱步在朱红的台面儿上，水袖撩开，露出半截似霜雪的腕，一亮嗓子便穿越了前世今生。

　　孩提时，我听不懂戏但爱看。

　　唱念做打全然不通，十年功夫入耳皆成了呕哑嘲哳。但我喜欢凑这人潮拥挤的热闹，捧着一碟瓜子，挤入窄小的座位，便心满意足了。待锣鼓声响，呼吸慢下来，往嘴里送瓜子的手也停下来，凝神望着台上佳人。那种美如毒有瘾，以静谧的温柔穿过琵琶骨，钉入心头。

　　伶人浑身都透着这股美劲儿，显得大气沉稳。脚下踏雪拂梅，像身怀轻功似的，点地、腾空、跳跃、碎步……脚后跟似乎不挨台面儿，也不沾世间尘埃。

　　太多时候，看戏却忘了听音。想到袁枚的《随园食谱》，其中有一章专门写米，他说好米无须配菜，自身即是佳肴。我以为，伶人与之相似，功夫了得的伶人一眼便让人惊心动魄、魂不守舍。她尚未开口，便收了台下人的心，不是狐媚却胜其百分，骨子里的纯粹热烈如泪痣般恰到好处，似无情又似深情款款。他们颦笑自如，化作前世今生的羊毫，兼着孟婆的差事，往你的茶碗下毒—前世今生的毒，饮下便会做黄粱一梦。功夫不到家的伶人不值得瞧，骨子里是空的，没有清冽古韵与勾魂摄魄的气质。

　　如今我仍是个门外汉，看戏时全靠眼睛去瞧。瞧得仔细些，便发觉伶人浑身上下都是戏。他们系着红黑交杂的腰带，背插龙纹靠旗，腰挺得直，比松温柔，比柳坚毅，阳春白雪是他们，下里巴人也是他们。

　　我总会为戏动情。牡丹亭下红线牵，《西厢记》里的崔莺莺唱：“人随春色到蒲东，门掩重关萧寺中。花落水流红，闲愁万种，徘徊无一语，唯怨东风。”还有那“凤兮凤兮归故乡”的梦、孔雀东南飞的悲凉、《斩雄信》的大快人心，《秦香莲抱琵琶》的催人泪下……戏是空灵的，穿针引线于白绢上撩拨几下，铺开便是野鹤归去来兮，或是一幅斑斓的桃山春居图，寻不到边际，看似单薄脆弱，实则情思散漫。

　　美物不长久，也逃不过毁誉参半的窘境。人们提及伶人，先念及他们的美，而后便要添上三两句闲言碎语，“啊，那人是个戏子呐！”言语间夹杂着酝酿已久的不屑。

　　曾在深圳文博会遇见一个戏曲演员，我不识她，只是路过戏台时鬼使神差地窥了一眼。她着一身素衣，满头花钿颤巍巍地抖动着，点过唇，抹过脸，便立在墨绿色的丝绸展台前低首把玩团扇。她仅仅站着，就变成一枝清清凉凉的雪梅，或是青花瓷瓶，或是与世隔绝的美物。我几乎以为她是从某幅壁画中跃出来的，要来凡尘演一场亦真亦假的戏，笑俗世之人蒙着眼睛不识真仙。我目光停顿，想到“惊若天人”一词，那种美超出了我的想象。

　　日后与人谈及此事，常被揶揄。没见过那情景的人都难以想象，有种美可以毫不夸张地将桃源梦具象化。此后，我常庆幸看了那一眼。普天之下，唯有我晓得那倾城之色究竟如何震撼人心。