王干

　　参加沈洋长篇小说《万物生》的研讨会，让我想起大概五六年前，曾经召开过潘灵的长篇小说《泥太阳》的研讨会，当时是我当编辑，在中国作协十楼开的。今天呢，我们又到沈洋长篇小说《万物生》的研讨会场，我感觉到之间像有一个紧密的联系一样，从《泥太阳》到《万物生》，同样都是出自云南昭通作家之手，他们都是写新农村建设当中的故事，都是带着强烈的泥土气息。

　　昭通作家群有一个特点，都是从泥洼里拱出来的，带着强烈的泥土气息，还有牛粪气，还有一股土壤的味道，山的气息。但是你能感觉到，他们是尽力气的，是跟生活跟人民有血脉联系的。作家大概有两种，一种是有根的写作，一种是无根的写作。好多年前我就说过，有两种作家，一种就是很有才华，写起来很飘逸，他们像流星一样很刺眼，但是因为没有根，飘飘飘不见了。好多年前，七零后女作家刚刚出来的时候我就讲，你们写的很有才华，很有才气，也很有才情，但是没有根，写着写着就飘了，就不见了。其实这个不但是青年作家，早一点的一些很有才华的北京作家，也是写着写着不见了，为什么？没有根。像有一些作家，尤其像沈洋这种昭通的作家，云南的作家，他们是有根的。

　　别看刚开始写的时候其貌不扬，写的很土，有的时候还有点前言不搭后语，但是写着写着写好了，你看夏天敏、胡性能、潘灵，现在也是继承这种有根的写作，所以我觉得我们中国作协作家定点深入生活，其实就是一个鼓励有根的写作，奖励有根的写作，弘扬有根的写作。当然那些靠才华写作，靠才气，靠看外国小说，看外国电影写作的也是一路，但是我们更应该鼓励这种有根的，有根基的，能够接地气的，能够把大地的需要，人民的需要，文学的需要放到自己作品中的作品。

　　沈洋的长篇小说《万物生》，他写了一个文雅琪，是个女主人公，但是怎么看着有点像小沈洋的味道呢，他也当过工作队长，潘灵也写过新农村工作队员，也有个叫什么路江民的，也有点像潘灵。都是深入生活，扎根人民的，把作家自己放进去，当然这种写作模式，叫外来者模式。这个外来者模式最早就是一个陌生人，一个新人来到一个新的地方，展开生活。这个文雅琪也属于这个模式，当然沈洋他掌握的信息很多，包括在网上散发文雅琪与宗泽上床的PS照片等，写出了建设社会主义新农村的复杂性，艰难性。同时我觉得他这个小说还有一个好处，就是反映了我们当下这种乡村生活的复杂性，很复杂。当然它是弘扬正能量的，但是已经写出了复杂性。

　　好的小说可能不是简单的，最简单的小说就是新闻报道，最复杂的小说就是《红楼梦》，说不清楚，所以我觉得《万物生》是有根的写作，因为有根，万物才能生起来，有了根，这个泥太阳才能升起来，所以我对昭通作家群表示致敬。

　　作者系《小说选刊》杂志副主编。

　　【责任编辑 吴明标】