文 | 蒋春芳

　　炼字之于对联创作，犹如画作之点睛之笔。

　　我的老师邹宗德先生在《对联快速入门》中说：“联语用最凝练的语言，诠释着最深刻的内涵；用最单纯的色彩，演绎着最绚丽的画卷。诗联者，本为最精炼之文学体裁，故下字稳当与否至关作品好坏，水平高低，甚至可窥一字而见全篇也。”笔者在创作《题城步峒茶秘境》一联时深有体会。

　　城步峒茶秘境，位于湖南省城步县汀坪乡与广西交界的边陲。峒茶采天地之灵气、日月之精华，与天地山川共芳华，由于树形高大，须登梯采摘，又称“云中采茶”。

　　“清明谷雨两相连，苗家阿妹采茶忙”。茶园海拔高，苗家阿妹着长衫，在茶园中轻盈穿梭，山间烟霞时起，仿佛置身云天。或采茶放歌，或哼曲徐行。归来烹上一盏清茶，漫山的灵气也一并煮入壶中了。山歌悠远，茶香醇和，集苗歌之神韵、峒茶之气韵，互相交织，如音律绕梁，在宾主耳畔和唇齿间萦回……怎会不令人神魂颠倒呢？联想到这一情景，我写下了初稿：

　　云天摘碧回，轻裾曼妙染霞晕；

　　苗曲和茶煮，余韵悠长勾客魂。

　　感觉我只是在词汇的海洋中淘取一块原石，要想成为玉石，一定需要经过打磨和雕琢，也需要专家品鉴，于是我把这块原石交给邹老师鉴定。

　　待我再拿到这块石子时，它已焕然一新，俨然是流光溢彩的玉石。修改作品如下：

　　苗曲烹茶，余韵悠长留客醉；

　　云天摘碧，轻裾曼妙染霞回。

　　我端详着这经雕琢之后的联句，老师妙手一点，并未大刀阔斧，只更改了语序和个别字词，22 个字的对联，还保留了原稿中的19 个字，实际上只换了“烹”“留”“醉”三个字，其它的字都是我原稿中的。这样一改，却犹如女子一张素面，化了个“淡妆浓抹总相宜”的靓妆，顿时令人眼前一亮，赏心悦目。

　　邹老师将“勾客魂”改成了“留客醉”，苗家留客，沏峒茶以待，茶韵醉人，曲韵醉人。我起先写下“勾客魂”一词时，也觉不妥，令人感到一层妖魔摄人心魄的可怖意味了。一盏茶就勾走人的魂魄，夸张得有些过分，不贴切。原想表达茶之味、曲之韵，味觉与听觉交错相通的美感，不论是山中之“客”，外来之“客”……一概沉醉于这神秘而清幽的峒茶秘境之中了。多亏一个“醉”字解了我的窘境，遣词用字准确、妥帖，恰是炼字之灵魂。

　　关于下联，老师说“染霞晕”一词欠“平易”，宜将前一分句的“回”，替代最后一字，于是成了“云天摘碧，轻裾曼妙染霞回”。少了一个字，多了一分自然，也更有画面感。只调动了一字的位置，形象大不一样。此处似应将“着一字，而境界全出”改为“移一字，而境界全出”也！

　　如此一来，上联的前一分句要和“云天摘碧”相对，相应地将“烹茶”替代“和茶煮”，少一字，更觉精炼。同时考虑到对联的上联尾字应为仄声字，下联的尾字应为平声字，将上下联位置予以置换，方显稳当。

　　品味至此，我不由想起清人贺贻孙的话：“炼字炼句，诗家小乘，然出自名手皆臻化境，盖名手炼句，如掷杖化龙，蜿蜒腾跃,一句之灵，能使全篇俱活；炼字如壁龙点睛，鳞甲飞动，一字之警，能使全句皆奇。”祝各位联友也能寻觅到炼字的“一字之妙”。