□叶清源

　　

　　对联，乃汉字特有的文化。她已跻身文学殿堂，成为现代社会不可或缺的文字载体。

　　日前，第二届『瓯海杯』中国当代对联文化奖评选尘埃落定，各大奖项悉归得主，并在温州瓯海区举办了隆重的颁奖仪式。综观第一届（二〇一八年十二月二十二日颁奖）和第二届（二〇二〇年八月二十一日颁奖）『瓯海杯』，可谓佳作纷呈，为现代对联艺术的新发展和当代文化的大繁荣注入源源不竭的动力，使其焕发出无限生机，展现出一派欣欣向荣的大好局面。

　　以下试从几个方面分析『瓯海杯』中国当代对联文化奖评选的历史和现实意义。

一、『瓯海杯』纠正了上世纪八十年代初对联文化复兴以来，对联征集热潮中某些偏颇的不良导向。

首先，从两届当代对联创作金奖得主吕可夫（第一届）和康永恒（第二届）具有非凡艺术魅力的作品来看，可以清晰地了解作者的思想境界和文学修养。

　　二〇一〇年，《对联》杂志下半月刊举办第一届『湖头杯』中国对联巅峰对决邀请赛，吕可夫先生和康永恒先生都在受邀之列。当年，十位受邀选手包括董汝河、许有信、康永恒、周广征、莫非、曹云霖、吕可夫、李俊和、苏振学、石印文等，年龄跨度从上世纪四十年代到七十年代末，呈现出年龄梯度。此十人皆为当时国内顶级联家代表。在第一届『湖头杯』中，康永恒先生的联作给人留下深刻印象，如：

　　题湖头水车阁

　　如车如轿，如阁如亭，百多年制度屡新，大转圜中窥世象；

　　且奏且歌，且行且乐，十八社民风犹朴，勤耕陇上养天和。

　　湖头十景之月峰樵径

　　数百年石径依然，惟世界聿新，樵歌

　　无复振林樾；

　　三五步月岩即是，有烟霞不老，云影犹堪问洞仙。

　　吕可夫先生的作品亦很打动人，如其代表作：

　　题湘江

　　岳色江声，带八桂岚烟，九千樯橹来天际；

　　晴川远浦，挟三湘云气，十万波涛下洞庭。

　　再如题七佛春云

　　霞卷霓舒，满寺香云争礼佛；

　　晴奇雨好，半峰天絮最宜春。

　　题竹

　　有生但立虚心节；

　　纵死犹开异代花。

　　题水泊梁山宋江井

　　一眼石泉沉日月；

　　几瓢天露洗江山。

　　两位当代对联创作金奖得主的作品，读来甘之如饴，对引领对联向文学化、实用化、精品化的进程，起到重要的作用。十年前如是，十年后联艺更为炉火纯青，体现出高超的艺术造诣，其联作魅力十足。综上所述，吕可夫先生和康永恒先生摘取『瓯海杯』前两届桂冠，确属实至名归，可喜可贺。同时，两届当代对联创作奖获得者王翼奇、贾雪梅、温本理（第一届）；卜用可、周永红、孙付斗（第二届）的作品亦可圈可点，均为当代楹联艺术精品力作。当然，也必须指出，二〇一六年评选出的中国联坛十秀：卜用可、文伟、王家安、吕可夫、严海燕、张小华、邹宗德、贺宗仪、贾雪梅、康永恒，其中有多位跻身创作奖之列，可见『瓯海杯』评选是群众口碑和权威楹联组织的完美组合，具有广泛的信誉度和美誉度。在『瓯海杯』两年一度的评选中，吸引了千余名当代联坛高手角逐，集中体现当代联坛创作的后备力量。

二、『瓯海杯』当代对联理论奖的评选开创了联坛先河，具有战略性和前瞻性。

首届当代对联理论奖获得者为常江教授和余德泉教授，这个评选结果可谓深孚众望，令人信服。两位老先生皆有理论巨著问世，于对联文化贡献巨大。所谓名师巨匠，桃李满天下。常江教授作为中国楹联学会创立者之一，厥功甚伟，在当代联坛久负盛誉。余德泉教授门下之『湖湘七子』各具绝学，为光大师门全力以赴，特别是近年新收归门下余门『廿四君』，皆为当代青年才俊。第二届当代对联理论奖得主孙则鸣、景常春，多年来勤耕于理论砚田，其见识之深、作品之丰、文笔之犀利，与老一辈联家相比各擅胜场，与同时期对联理论作者相比，其才学尤为突出，故而当选理论奖得主亦顺理成章，功到自然成，不遑多让。

　　长期以来，大家似乎有个印象：搞对联理论研究者，多疏于实践。但两届『瓯海杯』对联理论奖评选让人耳目一新，其程序之严谨、评选之公正、获奖者之功力，为理论与实践相结合提供了最佳注脚。在理论研究日益完善的今天，为楹联爱好者深入系统总结作品得失，指出一条光明大道。

三、『瓯海杯』当代对联文化奖凸显出培育联坛新生力量的基石作用。

楹联一直在逆境中求生存，其发展历尽沧桑。『联虽小道，易学难精』，在中国楹联学会联律普及的强力推动下，一批批联坛新人异军突起，已逐渐崭露头角。两届『瓯海杯』评选进程中，有数以百计的新人加入竞逐者行列，就是最好的证明。其作品虽尚显稚嫩，然已具备较佳潜质，拥有足够提升空间。近三年来，在联都网站、曾联惠对联课堂、中国楹联论坛、四海微信群等现代传媒鼓呼之下，鼓励与培养新人蔚成风尚，一大批联坛新军雨后春笋般茁壮成长，其作品逐渐摆脱最初模仿痕迹，逐步向形成多元独特风格进发，且已经涌现出一些代表人物，此类举措对于当代联坛振兴起到了不可忽视的作用。在新人培养上下大力气，花真功夫，才是楹联大繁荣大发展的主流。『瓯海杯』的对新人一视同仁，拿作品说话，足资借鉴。

　　梁启超曾言，对联为『痛苦中的小玩艺儿』。对联只有在具备广泛的群众基础前提下，兼备文学性、思想性、实用性，放下架子，走理论实践相结合之路，倾听群众呼声，少戴些高帽，像『瓯海杯』评选一样，在广泛深入交流之中，达到对联文化宣传、典型人物推介等作用，提升艺术品位。只有多管齐下，把功夫做到位，才能在历史和现实的双重答卷中获取高分。