●韩崇文

　　什么是『声对』，『声对』是什么时候提出来的，『声对』在诗联中的运用和发展变化如何，这些都是应该搞清楚的。 从现有的资料来看， 古人在有关诗格的论述中，就提出了『声对』。《诗格》有『八对』的内容『一曰正名。 二曰隔句。 三曰双声。 四曰叠韵。 五曰连绵。 六曰异类。 七曰回文。 八曰双拟。 』提出了双声叠韵的概念，它对双声的解释是『古诗： 」留连千里宾，独待一年春。 「此头双声句也。 又古诗： 」我出崎岖岭，君行峣崅山。 「此腹双声句也。 又古诗：」野外风萧索，云里日胧朦。 「此尾双声句也。 』对叠韵的解释是『古诗： 」徘徊四顾望，怅怏独心愁。 「此头叠韵也。 又古诗：」君赴燕然戍，妾守逍遥楼。 「此腹叠韵也。 又古诗： 」疏云雨滴沥， 薄雾树朦胧。 「此尾叠韵也。 』唐上官仪提出了诗有六对。 一曰正名，天地、日月是也； 二曰同类，花叶、草芽是也； 三曰连珠，萧萧、赫赫是也； 四曰双声，黄槐、绿柳是也； 五曰叠韵， 彷徨、 放旷是也； 六曰双拟，春

　　树、秋池是也。 上述『八对』『六对』中，都提到了『双声』。 双声叠韵在刘勰《文心雕龙·声律》中讲的很清楚： 『凡声有飞沈，响有双叠； 双声隔字而每舛， 叠韵杂句而必睽； 沈则响发而断，飞则声飏不还； 并辘轳交往，逆鳞相比； 迂其际会，则往蹇来连。 』李挢《评诗格》提出『九对』，『一曰切对。 二曰切侧对。 三曰字对。 四曰字侧对。五曰声对。六曰双声对。七曰双声侧对。八曰叠韵对。 九曰叠韵侧对』。

　　此时『声对』被正式提出来了。 它的解释是『声对者，谓字义俱别，声作对是。 诗曰： 」彤驺初惊路，白简未含霜。 「〔路〕是途路，声即与〔露〕同，故将以对〔霜〕。 又曰： 」初蝉韵高柳， 密茑挂深松。 「〔茑〕草属，声即与〔飞鸟〕同，故以对〔蝉〕。 』东瀛弘法《文镜秘府论》提出二十九种对，一曰，的名对（亦名正名对，亦名正对）； 二曰，隔句对； 三曰，双拟对； 四曰，联绵对； 五曰， 互成对； 六曰， 异类对； 七曰， 赋体对； 八曰，双声对； 九曰，叠韵对； 十曰，回文对； 十一曰，意对； 十二曰，平对； 十三曰， 奇对； 十四曰， 同对； 十五曰，字对； 十六曰， 声对； 十七曰， 侧对； 十八曰，邻近对； 十九曰，交络对； 廿曰，当句对； 廿一曰，含境对； 廿二曰，背体对； 廿三曰，偏对； 廿四曰，双虚实对； 廿五曰，假对； 廿六曰， 切侧对； 廿七曰， 双声侧对； 廿八曰， 叠韵侧对； 廿九曰， 总不对对。

　　在《文镜秘府论》『二十九种对』中，我们看到了关于『声对』的解释。『或曰： 声对者，谓字义俱别，声作对是。诗曰： 」彤驺初惊路，白简未含霜。 「」路「是途路，声即与」露「同，故将以对」霜「。 又曰： 」初蝉韵高柳，密茑挂深松。 「」茑「，草属，声即与」鸟「同，故以对」蝉「』。从举例中可以看到，这个『声对』，和『九对』中的没有什么区别，实际上讲的是借对。

　　汉语音节分为声母、 韵母和声调三部分，研究语音修辞的语音修辞学，就是利用语言的声音进行修辞， 以提高语言的表达果。如果从广义的的角度来看，凡是运用了效声、韵、调的对偶、对仗，都可以称为声对。 这样一来，在『二十九种对』中涉及广义上的声对的有『声对』『双声对』『叠韵对』『双声侧对』『叠韵侧对』及『赋体对』的一部分。在这些诗格中，『声对』都占有重要的地位。

　　语音修辞的效果，一是匀称协调，富有整齐美； 二是有变化，不呆板。调配语音的主要手段有调整音节组合（如对偶、 连绵词、叠音词的运用）、平仄声调的变化、押韵等。

　　在诗歌和对联中， 运用声音的基本要素形成的对偶、对仗，源远流长，早在《诗经· 周南· 关雎》中，『关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 』就是押韵的。

　　『声对』在对联中，比在诗歌中的运用，有了长足的发展，不但种类繁多，而且有了创新，运用的得心应手，淋漓尽致。 其种类有：

　　一，借对： 这里主要是指『借音对』，是指借用某个字的音与本来不能相对的字成对。 兰州河神庙：

　　曾经沧海千重浪；又过黄河一道桥。借『沧』为『苍』，与『黄』相对。

　　二，谐音： （也称语音双关）利用语言文字同音、同义的关系，使一句话涉及到两件事情、多件事情，一语双关地表达作者所要表达的意思。

　　两舟竞渡，橹速不如帆快；百管争鸣，笛清难比箫和。橹速、帆快、笛清、箫和分别谐音三国人物： 鲁肃，攀哙，狄青，萧何。

　　三，同音： 把一个字或几个字形、字义不同而读音相同的字， 分别安排在一副对联内，亦称异字同音联。峰上载枫，风吹枫动峰不动；路边宿鹭，露落鹭惊路不惊。

　　四，异音： 运用汉语一字多音、一字多义的特点制作对联，使联中的字，字同音不同，音同义不同。 山海关孟姜女庙：

　　海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮云长长长长长长长消。上联读音：

　　海水潮，朝朝潮，朝潮朝落。下联读音：

　　浮云涨，长长涨，长涨长消。五，双声叠韵

　　⒈双声： 双声指同一声母的字排列组合在上下联里。

　　暑鼠凉梁请画师笔壁描猫惊暑鼠；饥鸡盗稻呼童子沿檐拾石打饥鸡。

　　⒉叠韵： 叠韵指同一韵母的字排列组合在上下联里，相对成趣。依叠韵词在句中的位置，可分为句首叠韵对、句中叠韵对和句尾叠韵对三种。 颐和园养云轩联：天外是银河，烟波宛转；云中开翠幄，香雨霏微。

　　『宛转』和『霏微』均为叠韵。

　　六，连珠对，即叠音，是指两个叠音词对举的格式。原来是在『声』的范畴，发展到对联中以后， 成了叠词， 归入词的修辞范畴，叫做叠词。 这也是一种发展变化。 为了明了这种发展变化，把它放在这里。苏州网师园『看松读画轩』的一副联：

　　莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝；风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅。七， 押韵： 对联创作， 并无押韵的要求，但是也有押韵的对联。《楹联丛话》卷一，朱熹赠漳州某士子联：

　　东墙倒，西墙倒，窥见室家之好；前巷深，后巷深，不闻车马之音。《楹联续话》卷二，梁章钜也写过一副用韵联：

　　客来醉，客去睡，老无所事吁可愧；

　　论学粗，论政疏，诗不成家聊自娱。

　　八，变读： 利用汉字一音多字的特点，从与联句同音的字中，理解成另一种含义。多用于口头应对。 乾隆出句：

　　一瓯油；

　　纪晓岚对句：

　　乾隆说： 我说的上联是一鸥游；

　　纪晓岚说： 臣对的是两蝶斗。

　　乾隆一笑，吟出江上一鸥游；纪昀也随即道：林中两蝶斗。

　　九， 摹声： 摹声是模拟客观世界事物的声音。 拟声是对联的写作技巧之一，它是通过模拟人物、动物、神仙、器物等事物的声音的手法来取得一种艺术效果。 有这样一副别致有趣的对联：

　　母鸡下蛋，谷多谷多只一个；小鸟上树，酒醉酒醉无半杯。『谷多谷多』是仿母鸡的叫声，『酒醉酒醉』是仿小鸟的叫声。 联语意境含蓄，生活气息很浓。

　　十，绕口： 将一些声、韵、调极易混同的字交叉重叠组合在一起， 读起来很绕口，但又很有趣。童子打桐子，桐子落，童子乐；丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。用童桐、落乐、丫鸭、咸嫌四组字的谐音，读起来有如绕口令。

　　汉字是由形、声、义构成的，在对联中，有形对、声对、义对，对联把汉字的特点演绎的淋漓尽致、尽善尽美，可以说，在这方面胜过任何一种文体。 这也是中华文化的一大特色，是独有的。 研究对联的声音对，是想抛砖引玉，希望一睹美玉。