《晚春》是一本古体诗集,作者饶有雅兴,吟山诵水,听蝉赏荷,可谓文人之雅兴也。通读全书,能够感受到那种与现代生活大相径庭之古时的恬淡,适意,优美。
蜻蜓荷塘,乡村恬淡之美
南北朝《文心雕龙·明诗》描述我国古诗的传统为:“人禀七情,应物斯感,感物吟志,莫非自然”,意为当外物使人感动,会引发出自己内心的情意活动。叶嘉莹先生则言“很自然地由外物引起的联想,是为‘兴’”。刘欺荣的这本诗集就是受到自然外物的感发而创作出的古体诗歌,亦是“兴”的一种。
这本古体诗集体裁多为五言、七言绝句,以及部分律诗,其中五言绝句占了多数。五言绝句的特点为仅用短短的二十字,展现出一幅幅清新的画图,传达一种种真切的意境。意象偏于乡野,回归自然,具有纯真的乡村气息。比如作者在一首五言古体《乡村》中写到“红日盈山坳,黄鹂鸣柳梢”意象颜色对比,营造出一幕晨曦中的乡村小景,天高云淡,红日黄鹂,蓝天白云,柳翠田绿,如诗如画,美好安然,那种恬淡,适意,让人仿佛置身于稻谷田间,伸手就可近距离触摸乡村。
再比如五言古体《池塘》中写到“莲藕同根生,荷花逗晚星。深秋一场雨,何处见蜻蜓。”七言古体《戏荷》中有“小雏麻雀也贼多,聚到池塘戏碧波。群起闹腾独自喜,蜻蜓无奈向谁说。”乡村,诗意,浪漫,童趣,意象传统,景致平易近人,诗人有一双善于发现平凡之美的眼睛,同时流露出一股淡淡的惆怅,呈现出一种略为孤独的恬淡,恬淡之外,诗人其实追求的是一种自然而然的意境与返璞归真的情怀。总体而言,作者有着较强的语言把控能力,但古体诗因为用词较少,非常考验现代作者的文字功底,所以这些诗难免存在着起承转合较为平淡,总体的结构与层次较为扁平,意象还不够丰富细腻等问题。
风霜雪雨,季节变幻之美
刘期荣的这本诗集花了大量的笔墨书写季节,季节变幻,岁月无常,正因为这些无常,季节的一帧帧画面,从静态到动态,从春天到冬天,粉绿花红到暗淡灰白,移步移景,赏春叹秋,步履诗意。他写夏天《夏日》“夏日蝉悦树梢上,啼声落碧塘。”他写秋天,着墨最多的就是秋天,写《入秋》“今宵不是立秋夜,独坐凉亭忆友情。”写《秋风》“秋风摇碧树,落叶自飞舞。家住山之丘,躬耕有父母。”写《秋雨》“跌跌撞撞随风去,笃笃悠悠入梦来。拭目幽窗渺无影,万般思绪寄云台。”作者仿佛在放映季节的电影,一帧帧,一幕幕,季节在奔走,物是人非,跌跌撞撞,惆怅而伤感,季节不知道人的内心,继续草长莺飞,轮回枯荣,沿着时间的刻度,一刻不休地向前,只有人的内心,或愉悦欢快,或伤春悲秋,悲喜交加,难以自抑,这就是内心与季节的不同,诗人之眼与常人之眼的不同,是为变幻之美。刘期荣写季节变幻行文独具风采,意象丰富多变,层次有着巧妙的融合,达到一种心灵企及的境界所形成的美。
薄雾星辰,山野原始之美
刘期荣是藏族诗人,笔下有大量的藏寨风景。去过阿坝的人就会知道,这里的藏寨别具特色,四季分明,风景迤逦,风光无限。诗人笔下的藏寨具有高原之美,建筑之美,风光之美,让人留恋。比如诗人在《晚春》中写到“雪压枝头雾锁楼,晚春藏寨竞风流”,“遥看西山风云起,片片白雪落山涧”。薄雾星辰的高原,似水流云的村寨,蓝天白云的高山草甸总是能让人无限向往,表达对家乡的眷恋,对童年的追忆,对记忆的追寻。
大地萌动,情思涌动之美
关于爱,关于爱情,这是诗人永远的主题。诗经中有“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑”,这本古诗集也写到了相思,写到了萌动,写到了情感的纠葛,虽是浅浅淡淡,亦是如浪花打湿人心。《缘分天空》中写到“落花皆有意,流水自涟泣。仰首问苍穹,缘何留晚寂。”《静夜思》“孤灯寡影夜茫茫,独揽花枝见曙光。自古仁贤皆雅致,阳关曲径亦悠扬。”虽说是用语含蓄委婉,还是能读到哀哀凄凄,表达出人之情感的波波折折,内心的浩浩渺渺。
关于友情,默默的温暖,不离不弃,诗人眼中的友情如《呓语千秋》“君道西山我却东,此别千日意还浓。清风朗朗望江水,一葉扁舟逐浪中。”“今宵不是立秋夜,独坐凉亭忆友情”,用词清清浅浅,看似絮絮叨叨,却道出了友情就是那份恰到好处的想念,如细水长流,安静的,稳妥的,一切尽在不言中的内心的暖。表达出人与人之间朴素的,最为真挚的宝贵情感。
总体而言,这本古体诗集富含了一种淳朴的自然美,如钵之惊觉,于无声处见有声。爱古诗之人皆属雅好,从侧面也反映出作者之淡泊名利,热爱生活,求真求实,真诚感人。
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