郑朝阳

　　或许是中国文化传统基因的延续，或许是一代人见证了从农耕时代过渡到城市化进程的心灵回归。一些农耕时期已经适应人们心灵诉求的东西就深深地植根于心坎。便有了不断融入现代城市文明人们的情感溯源与精神返乡。在关注现实时，难免在当代生活的碎片中发现一些与精神原乡里相似的情形，以此来表现内心的发现和人生的顿悟。诗人温建茂的《经由〈诗经〉》组诗就是这样把久远的情景搬至了现代的生活体验之中。

　　一是作者善于以现代人的情怀介入古代人的情感世界。让切身的情感经验进入经典作品的诗境之中，在形单影只的情境氛围中体现情感返乡。即如诗人在《蒹葭》一诗写到“端详我回家的模样”。这首诗一改《诗经·蒹葭》原诗直陈景物人事，揉直使曲，巧用“错别字”借代“蒹葭”、“白露”等景物；“化石”借代心事，喻示执著不变的情怀。短短四行感同身受地表现了一种情致和意趣。且对人物内心和外在的形象有着更为深入的揭示和刻画，“我特地把它制作成镜子/端详我回家的模样”，诗中的“我”显然不是局外人，昔时今日就融为一体了。语言委婉含蓄，给人以隽永的艺术享受。（《蒹葭》//这片水域 错别字丛生/许多秘密都变成了化石/我特地把它制作成镜子/端详我回家的模样）再看《匏有苦叶》，作者怀有与原诗中一样的情态，有意避开原作的生活场景，而是在精心锤炼的“还给”、“保留”和“应”，这三个动词上妙传神韵，直接进入事件的内在精神实质。语言简洁，诗情浓郁，读后让人觉得苦候静待当是如此。(《匏有苦叶》//所有的苦与乐都还给了天地/我只保留一颗空空的心/以不变应万变)再如《关雎》一诗，皆以男子追求女子的情歌的形态出现的。而诗人在这里打破了固化的郎才女貌的般配和取悦淑女的框架，却给出了一个不困于无望结局等待之人的孤单形象。“月亮没有出来时/整个夜晚都是空的/阳关已唱到三叠/马滑霜浓 不如休去”，坦然的人生态度于落寞冷静中多了一份现代人理性的思考。“艺术的高级在于塑造形象”，在《经由《诗经》》中情境的营造、心灵的呈示和人物的刻画，无疑是成功的。

　　二是个体生命多沾染古典的情绪，在文化传统基因的传承延续中表现当代人的心境。如《芣苢》、《黍离》、《月出》等。在《芣苢》中抛开了我们在纷繁浮躁现实中所遗落的原乡，即农耕时代采摘芣苢劳动吟唱的生活画面。而在拟人化的想象中倍感对一种植物思念的真切，“夕阳西下/才恍然想起还在路边的 你”,在“你”这个虚实结合的意象里，当代人的乡愁之绪瞬间就弥漫开来，融入了多少人生况味和意蕴。（《芣苢》//人在他乡/性淡微寒/夕阳西下/才恍然想起还在路边的/你）再如《月色》撇开对美人惊艳月下的赞美，转向尽可能涵含世间所有纯洁美好事物的“月”、“雪”，不仅有着原生态情感的美，在保留传统审美的追求取向同时，富有人情味的月之“眼”就深触人心，更多地融入当代人郁结于心的乡愁。《黍离》一诗烙印了《诗经·黍离》里流浪者莫名烦忧的生活状态，又摆脱原作生活原型的羁绊，在通感、幻化、错觉交织的语句中，“离离作为一种故乡的颜色”、“安静的苦难/被深深掩埋”，在形、声、动俱现中增强亲历的体验感，涵养的乡思愁绪自然就贴近当下人们的现实生活，让人从怀乡思亲中获致一种心灵的认同感。这种拾起心灵上的失落，我想也是触景生情的表现。让我们在这个精神远游而乡土缺失的年代，找到了久违的家园。（《黍离》//离离作为一种故乡的颜色/是我亲手酿制的/一如那些安静的苦难/被深深掩埋）

　　三是走出久远的年代，在情感的溯源中触摸现实的隐痛。如《扬之水》不再是《诗经》里的劝慰，而是以游子的形象思考人生，在“水里的故乡”溯源，在“半推半就”，在“我不得不用手按住胸口”的情形中直面现实与身心的痛处，诚如著名诗人李小雨所言“因为细节即生活”，诗就在细节处呈现的动作、神态上揭示了内心的隐秘，不明说直说，委婉含蓄表达着或顺或逆的生命状态，体现现实生活中的真实状况。从诗经里走出的诗人所吟的诗句就贴心灵，也接地气。（《扬之水》//水里的故乡/半推半就/血压或高或低/我不得不用手按住胸口）再如《卷阿》一诗在回望或思念“诗歌长出时”，渐已淡忘吟着赞美诗唱着颂歌的故乡时，“皱褶”一词便融入个人命运的咏叹，让人生的诸多况味尽蕴其中。古典的、日常的、心灵的多种空间交叠，隐喻性传达出生命体验过程的哀伤与反思，惑与不惑都是发自诗人远离后追忆时光岁月流失的感慨。（《卷阿》//诗歌长出时/你刚刚好远离/韶华将逝/为何要让你看见那些皱褶呢）《燕燕》一诗从字面上看，逐渐地把时空移至眼前，溯源线索就更为明晰。有人说“诗是不可解读的”，我说不清“燕”、“蟋蟀”、“馍馍”的具体所指，但作为情感的象征物，三个意象具有我们民族心理特征和传统文化所特有的诗美，诗的结构层次和情感色调却仍然是比较明显的。就尽量在《诗经》中以燕飞烘托妹子远嫁的依依惜别情，寻找对诗意的近似悟解。也如我再度“端详我回家的模样”。（《燕燕》//我们都是燕的后代/《诗经》里称呼为燕/《聊斋志异》中幻化为蟋蟀/《平凡的世界》里被定义为馍馍）

　　《经由《诗经》》一组，诗的篇幅较为短小，艺术容量却颇大。都能在有限的格局内拓开广阔的思索空间，包孕极为丰厚的意蕴。虽然长诗有长诗的分量，但我更倾向于短诗的精致。因为诗的价值不在于长短，而在于好。读了之后，不知不觉地被诗人带入久违的原乡，回到灵魂深处的故里。“我特地把它制作成镜子/端详我回家的模样(《蒹葭》)”,修复喧嚣纷扰尘世中心灵的裂痕。