于天泽摘要：《簪花仕女图》是唐代著名画家周昉的代表作品，现收藏于辽宁省博物馆。图中描绘的女性人物形象是深入人心的，不仅反映了当时的审美风格与时尚潮流，还反映了女性在当时那个时代的社会地位与复杂的心理状…
罗佩欣摘要：插画艺术作为一种易于被人们理解和接受的艺术和高度抽象夸张的野兽派之间的共同点确实值得我们去探究。其中通过研究野兽派代表人物马蒂斯的作品和其他杰出人物的作品比较透彻且明了地认识野兽派画派的艺…
刘禾摘要：本文通过对古今中外的画家们在写生过程中，表现出来的态度，观点及成就的研究，深入分析“写生”与“创作”的内在关系，阐述“写生也是创作”的观点。关键词：写生；创作；写生演变中图分类号：J215文…
钟爱文摘要：水粉画是高等艺术院校专业招生的基本训练，当前在色彩教学中，常见的问题是学生对所要描绘的对象缺乏正确的色彩观察方法，在一定程度上不但浪费了大量的精力和时间，还使学生有劳无获。文章针对学生怎样…
占晓晴摘要：水彩画中国化是进百年来无数中国水彩画家都在探索的课题，中国水彩要中国化吸收和借鉴中国传统艺术的精髓是必要的，作为中国传统文化的精髓的书法与水彩都是以水作为媒介的，两者有很多相似且可以互相借…
胡琳李锐摘要：海阳秧歌是由山东历史文化积淀而成的一种秧歌表演形式，对区域文化的传承与发展具有十分重要的意义。为了更好地了解海阳秧歌的乐、舞关系，本文将对海阳秧歌的发展历程进行梳理，以此为基础进一步探析…
左子涵摘要：本文从中国民间舞蹈的起源与概念着手，阐述了中国民间舞蹈的发展概况及文化特征，并对中国民间舞蹈的传承与发展提出个人浅显的见解。关键词：民间舞蹈；民族舞蹈；文化类型；传承；发展中图分类号：J7…
赵大龙摘要：戏曲“锣鼓经”又称“锣鼓点子”，也简称“锣经”，系戏曲打击乐演奏的各种型式的泛称与统称。“锣鼓经”已形成固定规范的演奏模式，用鼓、板、大锣、小锣、铙、钹、堂鼓等的音响组成各种不同的节奏与打…
张国君摘要：中国戏曲表演的主要特点，就是善于组织程式性的艺术语言，赋予人物的音容笑貌、神情仪态乃至精神气质以鲜明的外部形象。这种程式性的艺术语言，不再是生活中表层的、非本质现象的摹拟和再现，而是着力表…
刘晓波摘要：二人转是东北三省共有的艺术品种，属于走唱类。初期称蹦蹦、莲花落、双玩艺儿、对口唱、双调（条）、边曲等。中华人民共和国成立后定名为二人转；也叫“东北地方戏”或简称“地方戏”。是在莲花落的基础…
金鑫摘要：戏曲“武场”是打击乐的别称，与“文场”（指乐器中的吹、拉、弹的各种管弦乐，如京剧的京胡、二胡、南弦子、月琴、笛、唢呐等）相对，各占整个“场面”（乐队的别称）的半壁江山。关键词：戏曲；武场；伴…
徐娜娜龚静摘要：在艺术表演界中，所有的歌唱艺术者都追求以情带声的境界，黄梅戏的表演者也不例外。在进行黄梅戏表演时表演者需要对于表演曲目进行深入了解，从而能够加入自身的情感，以此来向观众传递黄梅戏中的情…
张艳摘要：彝族民间舞蹈文化要想在社会转型的今天适应社会的发展要求，就应该对其舞蹈文化进行不断的更新，使其自身在吸收和借鉴各民族外来舞蹈文化的同时，紧跟时代的步伐，最终促进彝族民间舞蹈文化的繁荣与发展。…
聂敏摘要：在人类长久以来的发展过程中，由于在发展的不同时期人们的生活方式的不同和需求不同，逐渐的有一些民风民俗被传承下来，这也充分的体现了在曾经某个时期人们的生活方式和物质和精神上的需求。而我国作为四…
高阳摘要：毋庸置疑黄小明是东阳木雕的领头人，他善于思考，不断创新，将东阳木雕传统技法融合哲学思想，使传统东阳木雕呈现新的活力。在他的作品中不仅有传统类型的平面浮雕作品，借助薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮…
朱为国摘要：中国竹笛的历史悠久，从七千多年的骨笛到殷商时期出现的音阶较完整的竹制笛，随着历史的变迁以及人类科学技术与文化水平的提高，竹笛在自身及创作、演奏等方面都有了根本性的变革和发展。尤其是建国后，…
陈浩琰摘要：在藏地文化的历史发展过程中，藏地已经形成了集以建筑艺术和雕塑、绘画、工艺美术等为主的造型艺术以及音乐、舞蹈、传统戏剧、语言文字、通俗文学、藏族医药、天文演算为一体的特色高原文化。其中藏地文…
孙铭旋摘要：中华民族文化源远流长，民族乐器种类繁多，二胡因其音域宽广、音色柔美、有着极强的表现力，是我国最具代表性的弓弦乐器，在中华文化史上占有重要地位。近年来，随着二胡理论知识和实践教学的不断发展，…
姚廷丹摘要：作为历史最为悠久的文明古国之一，中华大地各个区域都具有其个性鲜明的文化特征和文化趋势，同样也正是因为这些别具特色的地区优秀传统文化的存在，才能让我国灿烂的传统民间文化在历史的长河中翻起一个…
彭惠惠摘要：二胡是我国重要的传统民族乐器，它音色优美，具有非常强的音樂表现力，深受人们喜欢。二胡演奏中，气息在很大程度上能够直接影响到二胡演奏的质量和水平，把握好气息的运用，就能更好地展现出演奏者对于…