金鑫

　　摘要：戏曲“武场”是打击乐的别称，与“文场”（指乐器中的吹、拉、弹的各种管弦乐，如京剧的京胡、二胡、南弦子、月琴、笛、唢呐等）相对，各占整个“场面”（乐队的别称）的半壁江山。

　　关键词：戏曲；武场；伴奏

　　中图分类号：1207.37 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）20-0144-01

　　戏曲“武场”对于整个戏曲艺术，起着极为重要的艺术作用，其具体表现是：

　　一、戏曲“武场”的主要乐器种类

　　戏曲“武场”伴奏主要有鼓、板、堂鼓、花盆鼓、大锣、小锣、铙钹、撞钟、云锣等。鼓又称“单皮鼓”、“单皮”，是整个“场面”的指挥乐器。板又称“拍板”、“檀板”，常与鼓一起合奏，合称“鼓板”。堂鼓又称“同鼓”，常用于渲染战争、升帐、刑场等场面的气氛。花盆鼓又称“南堂鼓”，因形似花盆，故此得名。京剧中常用于[反二黄]唱腔的伴奏，以增加悲凉气氛；亦用于[夜深沉]等曲牌伴奏，以增其威严气势；还用于大场面的武打伴奏中，以壮其声威与气势。

　　大锣又称“京锣”，多用于武将或袍带（官员）人物上下场或战争及突变情节的气氛渲染。小锣多用于文人、女性、诙谐人物的上下场或配合表演上的小动作。铙钹系“铙”与“钹”的合称，其中又分如下幾种：其一是“大铙”，也称“大钹”，多用于渲染气氛及模仿巨浪声、风声等；其二是“小铙”，又称“走边钹”，北方称“镲锅子”，常用于黑夜行路的伴奏，以渲染气氛；其三是“水镲”，又称“普钹”、“宫钹”、“水钹”、“齐钹”、“荷叶”等，在南方又称“铙钹”，俗称“乓乓器”，是京剧“武场”中的主要乐器，用以按节拍；其四是“吹打钹”，也称“哑钹”，常用于唢呐曲牌伴奏中，亦按节拍。

　　撞钟又称“星”，常用于京剧[反二黄]的过门与评剧[反调]的伴奏中，起击节拍的作用。

　　云锣又称“九音锣”、“十面锣”，由10个固定高音的小铜锣组合而成，多用于专用的合奏曲牌里。

　　二、“武场”与“文场”的配合

　　主要是为演员的唱腔伴奏，在这方面，有许多例证，例如[闪锤]，又称[拗锤]、[反长锤]，系戏曲锣经之一，多用于[流水]、[摇板]，[散板]过门之前，以领起下面的过门，京剧《空城计》中诸葛亮的唱腔“我用兵数十年从来谨慎”的[摇板]过门前，即用[闪锤]；又如[抽头]，也叫[七字锣]，亦系戏曲锣经之一，在京剧中多用于[二黄原板]或[四平调]的上下旬唱词之间，京剧《文昭关》中伍子胥的唱腔中的上句“哭一声爹娘难得见，难得见，爹娘啊！”之后，即奏[抽头]，然后再接唱下旬“父母的冤仇化灰烟”。与“文场”配合，演奏曲牌，如[夜深沉]，就主要以花盆鼓与“文场”配合，共同演奏，堪称珠联璧合。

　　要特别指出的是：不论“武场”与“文场”配合也好，还是单独演奏也好，作为“武场”演奏员，都必须树立全局观念与整体观念，不可以单枪匹马，更不可以喧宾夺主，要找准自己的艺术位置，在此基础上，充分发挥主观能动作用。而要发挥出这种作用，就必须苦练过硬的基本功，在演奏技艺上要做到精益求精，例如对于大锣与小锣的重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等各种打法及其演奏技巧，都要达到十分娴熟的程度，只有这样，演奏起来才会得心应手，游刃有余。

　　三、“武场”的单独演奏

　　这主要是为演员的表演动作（程式动作）伴奏，在这方面，也有许多例证，例如[带锣]，也是戏曲锣经之一，多用于演员跑“圆场”或武打的伴奏，京剧《打渔杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句之后，与教师爷等人对打场面，即演奏[带锣]；又如[长锤]，也是戏曲锣经之一，又分[快长锤]、[慢长锤]，[慢长锤]多用于更衣、徐步等缓慢动作的伴奏，京剧《文昭关》中伍子胥与皇甫讷互换衣服时，即奏[慢长锤]；再如[急急风]，是戏曲常用的锣经，多用于紧张、急促动作的伴奏，京剧《空城计》中司马懿率兵急袭西城时，即奏[急急风]。

　　四、渲染舞台气氛、烘托人物情绪、表现人物情感

　　在这方面，同样有许多例证，如锣经[阴锣]，烘托“摸黑气氛，京剧《三岔口》、《武松打店》，均奏[阴锣]；又如锣经[紧锤]（也叫[串锤]、[望家乡]），常表示情绪急迫，京剧《战樊城》中伍尚下场后，伍子胥在[紧锤]伴奏中上场，焦急之中接唱“兄长上马泪淋淋，弟兄难舍又难分”一段；再如[乱锤]，用于表现人物的焦急、烦躁、紊乱等心境，京剧《空城计》中诸葛亮念“倘若司马懿兵临城下，难道叫我束手被擒？这束手被擒”之后，即奏[乱锤]，以表现其焦急烦恼情绪。其他如[叫头]表现人物情绪激动时的呼号、控诉，[哭头]表现人物情绪悲伤时的哭泣等等，不胜枚举。

　　五、结语

　　总之，在戏曲乐队伴奏中，只有用心投入到剧情中，将戏曲伴奏发挥到极致，用心对待每一场演出，提高自身的素质，始终用饱满的热情和认真的态度做好戏曲的调节和节奏控制的过程，反复揣摩和训练文、武场的处理手法，进而达到舞台演绎似真似幻的戏曲性效果。