占晓晴摘要：水彩画中国化是进百年来无数中国水彩画家都在探索的课题，中国水彩要中国化吸收和借鉴中国传统艺术的精髓是必要的，作为中国传统文化的精髓的书法与水彩都是以水作为媒介的，两者有很多相似且可以互相借…
胡琳李锐摘要：海阳秧歌是由山东历史文化积淀而成的一种秧歌表演形式，对区域文化的传承与发展具有十分重要的意义。为了更好地了解海阳秧歌的乐、舞关系，本文将对海阳秧歌的发展历程进行梳理，以此为基础进一步探析…
左子涵摘要：本文从中国民间舞蹈的起源与概念着手，阐述了中国民间舞蹈的发展概况及文化特征，并对中国民间舞蹈的传承与发展提出个人浅显的见解。关键词：民间舞蹈；民族舞蹈；文化类型；传承；发展中图分类号：J7…
赵大龙摘要：戏曲“锣鼓经”又称“锣鼓点子”，也简称“锣经”，系戏曲打击乐演奏的各种型式的泛称与统称。“锣鼓经”已形成固定规范的演奏模式，用鼓、板、大锣、小锣、铙、钹、堂鼓等的音响组成各种不同的节奏与打…
张国君摘要：中国戏曲表演的主要特点，就是善于组织程式性的艺术语言，赋予人物的音容笑貌、神情仪态乃至精神气质以鲜明的外部形象。这种程式性的艺术语言，不再是生活中表层的、非本质现象的摹拟和再现，而是着力表…
刘晓波摘要：二人转是东北三省共有的艺术品种，属于走唱类。初期称蹦蹦、莲花落、双玩艺儿、对口唱、双调（条）、边曲等。中华人民共和国成立后定名为二人转；也叫“东北地方戏”或简称“地方戏”。是在莲花落的基础…
金鑫摘要：戏曲“武场”是打击乐的别称，与“文场”（指乐器中的吹、拉、弹的各种管弦乐，如京剧的京胡、二胡、南弦子、月琴、笛、唢呐等）相对，各占整个“场面”（乐队的别称）的半壁江山。关键词：戏曲；武场；伴…
徐娜娜龚静摘要：在艺术表演界中，所有的歌唱艺术者都追求以情带声的境界，黄梅戏的表演者也不例外。在进行黄梅戏表演时表演者需要对于表演曲目进行深入了解，从而能够加入自身的情感，以此来向观众传递黄梅戏中的情…
张艳摘要：彝族民间舞蹈文化要想在社会转型的今天适应社会的发展要求，就应该对其舞蹈文化进行不断的更新，使其自身在吸收和借鉴各民族外来舞蹈文化的同时，紧跟时代的步伐，最终促进彝族民间舞蹈文化的繁荣与发展。…
聂敏摘要：在人类长久以来的发展过程中，由于在发展的不同时期人们的生活方式的不同和需求不同，逐渐的有一些民风民俗被传承下来，这也充分的体现了在曾经某个时期人们的生活方式和物质和精神上的需求。而我国作为四…
高阳摘要：毋庸置疑黄小明是东阳木雕的领头人，他善于思考，不断创新，将东阳木雕传统技法融合哲学思想，使传统东阳木雕呈现新的活力。在他的作品中不仅有传统类型的平面浮雕作品，借助薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮…
朱为国摘要：中国竹笛的历史悠久，从七千多年的骨笛到殷商时期出现的音阶较完整的竹制笛，随着历史的变迁以及人类科学技术与文化水平的提高，竹笛在自身及创作、演奏等方面都有了根本性的变革和发展。尤其是建国后，…
陈浩琰摘要：在藏地文化的历史发展过程中，藏地已经形成了集以建筑艺术和雕塑、绘画、工艺美术等为主的造型艺术以及音乐、舞蹈、传统戏剧、语言文字、通俗文学、藏族医药、天文演算为一体的特色高原文化。其中藏地文…
孙铭旋摘要：中华民族文化源远流长，民族乐器种类繁多，二胡因其音域宽广、音色柔美、有着极强的表现力，是我国最具代表性的弓弦乐器，在中华文化史上占有重要地位。近年来，随着二胡理论知识和实践教学的不断发展，…
姚廷丹摘要：作为历史最为悠久的文明古国之一，中华大地各个区域都具有其个性鲜明的文化特征和文化趋势，同样也正是因为这些别具特色的地区优秀传统文化的存在，才能让我国灿烂的传统民间文化在历史的长河中翻起一个…
彭惠惠摘要：二胡是我国重要的传统民族乐器，它音色优美，具有非常强的音樂表现力，深受人们喜欢。二胡演奏中，气息在很大程度上能够直接影响到二胡演奏的质量和水平，把握好气息的运用，就能更好地展现出演奏者对于…
董越摘要：偏关县地处山西省西北角，从地名使可知大致地理位置及地域特點。偏关方言属于晋语范畴，在共性基础上彰显其个性，其语音发声具有代表性，在山西省方言中极具特色。本文主要从偏关县的地理环境、方言概况、…
林彩霞摘要：“星腔”是广东粤曲平喉唱腔中流传最广、最具影响力的流派之一。本文通过分析“星腔”四代传人的演唱，对“星腔”的行腔手法、以及发声、吐字等方面进行分析探究，“星腔”运用了高密度添加音符的行腔手…
李刚摘要：岭南地区非常重要的非物质文化遗产就是潮州音乐，在我国传统音乐上积淀非常丰厚。其发展与传承对中华民族音乐发展十分关键。能够推动潮州音乐文化产业，且对于推动与传承潮州文化的发展意义重大。本文主要…
王卿蕾摘要：高安道情是江西省宜春地区高安市的一种汉族说唱艺术，用高安方言演唱，颇具地方特色。它源于民间盲艺人走街串巷行乞时所唱的渔鼓。2018年1月，笔者有幸采访到了高安道情传承人金世凤老人，了解到高…