李知亦 高锦 杨锦宁

　　摘 要：《狼图腾》是一部动物题材电影，改编自姜戎的同名小说。电影拍摄过程中多处借用纪录片拍摄的手段，如真实再现、长镜头、交友拍摄等等。通过这些手段真实的表现了蒙古人民以狼为图腾的信仰、他们的性格和生活，也表现出了狼这种动物的智慧、执着和自由。将纪录片的拍摄手段融入电影中，使电影极具真实感和表现力。

　　关键词：纪录片;电影;真实

　　电影《狼图腾》改编自姜戎同名小说，是国内第一部用真狼拍摄的动物题材影片，采用3D实景拍摄。电影的导演是被誉为最会拍摄动物题材影片的法国名导让·雅克·阿诺。主演是冯绍峰、昂哈妮玛、窦骁、巴森扎布等。整部电影的拍摄时间历长达7年，其中光养狼一个环节就耗时3年。他利用类似纪录片的镜头语言，尽量真实地表现了草原人民的生活，人與狼，人与自然之间的和谐与矛盾。

　　纪录片客观的再现真实，但是绝对的真实是不存在的，因此在拍摄过程中依然可以用一些虚构的手段来达到真实。电影本身的情节虽然是虚构的，但是故事情节也是基于客观的现实生活。在电影的拍摄过程中，故事情节越贴近现实生活，艺术表现就越真实，观众的共鸣也会越强。《狼图腾》这部电影中多次应用了纪录片的拍摄手段来增加电影的真实性和感染力。

　　一、镜头语言

　　1.长镜头的运用

　　长镜头是指用比较长的时间，对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。因为没有后期的剪辑和组合，完全按照事物发展过程来纪实，所以长镜头被广泛的应用于纪录片中。在《狼图腾》的电影中，为了表现狼的特质，长镜头也多次被用到。在电影中有这样一个场景。狼群因为饥饿而去猎杀羊圈里的羊群，但是羊圈四周被修了高高的围墙，狼群无法轻松翻过。因此开始了，一只又一只狼冲上去，又一次又一次的掉下来，只到最后终于有一只狼成功。摄像机始终在侧面拍摄狼翻过墙的过程，将这一过程完整的记录下来。这个过程充分的体现出狼群的执着和坚韧，如果仅仅是用蒙太奇剪接直接呈现给观众结果，那对于狼性的刻画就大大减弱。

　　2.空镜头的运用

　　象征性的空镜头。空镜头又称景物镜头，在影片中对自然景物与场景进行描写而不出现人物的镜头，空镜头具有象征、暗示、隐喻、说明等多种表现功能。在影片中有两处对于狼图腾的空镜头的描述，分别出现在影片的4分钟，两位知青刚来到蒙古草原，和39分钟，狼群追赶马群的时候。两次的背景颜色一明一暗、一暖一冷，侧面表现出两个场景的截然相反的氛围。通过这些具有象征性与意境感的空镜头不仅可以交代事件发生的环境，也可以能够增加影片看点，从而增强影片的艺术感染力。

　　二、画面语言

　　1.场景布置

　　通过环境和场景的布置来激发观众的想象，烘托气氛和塑造人物。《狼图腾》的故事主要发生在草原上，蒙古包、羊群、日用品的陈设都有助于电影接近日常的真实生活。例如，毕力格老人蒙古包中的陈设和布景。毕力格是蒙古族的一个首领，拥有较高的权威。他喝酒用的碗，墙上的挂毯都体现出一种传统的古典美。他的蒙古包内的灯光较为昏暗，总是给人温馨的感觉。而相比较陈阵和杨克两个人居住的房间，布景十分凌乱，给人一种不和谐的感觉。无论是白天还是晚上都是采用天光的直射，给人一种很冷的感觉。这两种场景的布置都十分符合人物的形象，毕力格是一个智慧、伟大、有父亲般温暖的老人;而陈阵和杨克则是青春、勇敢的之情形象。这样的场景布置将观众带入到电影的环境中去，给人一种身临其境的真实感。

　　2.拍摄风格

　　《狼图腾》的摄影师和导演共同确定将《狼图腾》拍摄成一部自然主义的电影而不是唯美主义的电影，仅仅是客观的记录下了自然风光，没有进行过多的颜色和亮度的调节，保持了最大的真实性。书中的情节经历了一年四季，在电影的拍摄过程中，也是运用真实的一年四季的景观和光线，尽量减少使用人工光源来多加渲染。影片在保证真实性的基础上应用了一些技术手段来抓取细节，例如影片采用3D的拍摄手段，使画面看起来更为真实和立体。这符合弗拉哈迪的纪录片拍摄理念，借用其他的技术手段无限地接近真实，只是弗拉哈迪的时代还没有3D技术罢了。

　　无论是艺术片还是纪录片都来源于客观生活，纪录片是对于生活的真实记录，艺术片在真实记录的同时又加入了对生活的艺术表现。因此真实记录生活也是艺术片的一个重要因素。某些艺术片的扮演痕迹太重，仅仅是艺术上的再造而失去了真实的呈现。因此在现阶段艺术片的拍摄十分需要借鉴纪录片的拍摄手法。

　　三、形象塑造

　　1.真实再现

　　真实再现”是对时过境迁的特定重要情节由他人扮演，或者运用光影声效造型，再现某种特定历史性时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调。《狼图腾》中有很多蒙古籍的演员，他们的语言和生活方式都是蒙古族的，更接近于书中的形象。例如嘎斯麦，嘎斯麦是一个淳朴、能干、善良的蒙古族女性。在演员的选择上，没有选择国内一线的漂亮的女明星，而是选择了一个观众不熟悉的生面孔由昂哈妮玛扮演。相比较于主演冯绍峰的人气额颜值来讲，昂哈妮玛则显得稍微逊色一些，但是在电影中嘎斯麦却丝毫不输于陈阵。昂哈妮玛对于蒙古族生活的了解，对于嘎斯麦的心理刻画，她的外在形象塑造都非常成功。让观众觉得昂哈妮玛就是书中的嘎斯麦。

　　2.交友拍摄

　　所谓交友拍摄，简言之，就是事先同被采访对象进行情感沟通，双方成为朋友后再投入拍摄工作。《狼图腾》中除了陈阵、嘎斯麦、毕力格等主要的形象外，最重要的形象就是狼，狼王，小狼。阿诺导演曾说狼是世界上最难拍摄的动物，因此想要拍摄出好的电影，首先演员需要和狼建立非常亲密的关系，建立朋友般的信任。在剧组中训狼师安德鲁起到了非常重要的作用。在整个剧组，从导演到演员到训狼师对于狼都是非常尊重的，这十分符合电影中将狼视为图腾的心理。在后期的采访中，安德鲁曾直接表示对小狼的赞赏，他说：“一个这么小的狼，在电影中表现出的勇敢和智慧是它非常骄傲。”冯绍峰也表示，自己就好像真的是一个狼妈妈一样，如果小狼受伤他十分心疼。在拍摄时，摄像机和狼之间也保持着一段距离，狼是警惕性很强的动物，避免摄像机对于狼造成的干扰。

　　参考文献：

　　[1]百度百科

　　[2]邵贵媛.彭辉纪录片研究.山东师范大学[J].2013.01，31-33页

　　[3]闫宏.纪录片的拍摄手法运用.科技传播[J].2013-1（上），7-10页

　　[4][5].沈伟清、潘礼红.电视纪录片的拍摄理论与方法.东南传播[J].2006年第3期，81-83页

　　作者简介：

　　李知亦（1994.07.～），女，辽宁沈阳，大连理工大学，广播电视新闻学;

　　高锦（1995.08～），女，辽宁大连，大连理工大学，广播电视新闻学;

　　杨锦宁（1994.12～），女，辽宁大连，大连理工大学，金融学。