书法家傅晓敏

　　傅晓敏，中国书法家协会会员、中国楹联学会会员、中国国画院西北画院特邀书法家、九江书法院特聘书法家。作品曾入展全国第八届楹联书法展，全国第四届青年书法篆刻展，全国第五届青年书法篆刻展，2021“中国书法·年展”全国行书、草书作品展，《书法》杂志第六、七届中国书坛中青年“百强榜”百强之一等全国多项展赛。

　　于书法来说，我的情感是复杂的。

　　我觉得书法给予了我许多，也误了我许多：给予的是精神享受、成长快乐、自我告慰、师兄道友相知、对亲友的交待等;误的是为了它，我不识时务、不懂世态、不问贫富、不跟潮流了，以至于有朋友说我写字都写傻了。

　　书法，我并无家学渊源，亦未承庭训，何时何地萌芽便无从知晓了。上学那会，对于书法的热爱，那还得排在文学、美术、音乐等等之后，对书法的功用理解仅停留在搞活动时让你写几个大字之类，而对此我是厌恶的;那时的喜好也就是青少年精力旺盛、学习之余的一种心理调剂罢了，但如果确是有人引领，走上另外一条路亦是可能的。故时常艳羡今天的孩子，想学啥就有地方可学。

　　后来，毕业、上班、下岗、南漂，迷茫穿梭，一生中最美好的时光便与书法二字毫无干系了，“乃不知有汉，无论魏晋”，当互联网的大幕徐徐打开，才知道自己对于书法、书坛、书家恍如隔世，当自己努力想抓住它时，又适逢成家生子、工作更换、职业转换、职位提升、家父病逝、社会经济不景气等诸多现实问题，书法再次搁浅，它依然游离在我的生命之外。

　　想起来，最初接触的书法字帖，是房弘毅的一本硬笔字帖，毛笔字帖则是柳体，第一次看到这么整饬的，便以为这就是书法的最高境界了，可是没写多久就转向欧体了，米芾行书也偶有接触。记得那时相当困惑的是：这么扭来扭去的字，该怎么去临？当然那时更兴盛的是硬笔书法，充斥书店的全部是当代书家的各种硬笔字帖。毕业后的近十年间，我便只晓得王宠和黄道周了，我也不知道是怎么知道他们的，就看看字帖，不知道咋临、咋转化，更无从谈起放至整个书法體系内观照他们的得失和源流了。周围俨然就是一片文化沙漠。以至于后来有书友调侃着说，我被他们害惨了——仅得皮相不说，还怪里怪气，尽学了其乖张的一面。一位书法家说过，自学书法等于自杀！而我竟然还学得这么偏门，这不啻于自杀中的最悽惨的死法了么？！

　　常言道：要成就一番事业，需要个人努力、家人支持、高人指点、贵人相助。书法亦然。返乡后，适逢书法热潮，特别是家乡的宝贵资源——包括“鄱湖三友”在内的一大批高人，正是他们的无私的指教，我才尽可能地避免走了许多弯路。早时见他们还是诚惶诚恐，我总觉得自己就像“叶公好龙”似的，当真正的书法家站在面前时，竟然不知道如何讨教。好在他们全不计较，指我缺点，逼我多写，教我方法，带我看展，引我认人……常常想，自己一介布衣，给予不了他们任何利益，为何能得到他们如此的垂爱？也常想怎么稍微去感谢一下他们。家人也总说我不懂事，可是我越来越木讷了，连请他们吃个饭的话都要在嘴中盘桓半天，好不容易找个时机憋足了劲跟吴德胜老师提起这事，他却脱口而出：你好好写字就行了，我们不玩这一套！如此让我感动至极：为人、为艺如此，令人敬佩！

　　2012年后，在他们的指点下，我推倒以前的，重新打基础，以大王为宗，以行草为体，来回往返于十七帖、手札、集字圣教、书谱之间，沿着二王一脉，上下求索;同时五体并修，辅以书论学习;另外广泛学习各种展赛作品，慢慢地摸到了一些头绪。2015年我开始试着投些商业小展，投石问路，检验下书写能力和制作技巧。后来中书协大幅压缩展览，机会渐少，所幸的是，2017年我的作品连入第八届全国楹联展和第四届全国青年展，并以此敲开了中书协的大门。这是个总结，更是个开始，下一个征程我将更加注重沉稳、平和、高古、禅境的修炼。

　　书道至远矣，能与不能，吾都将上下而求索也！