摘 要： 毛泽东诗词风格多样，多以豪放为主，但也不乏婉约之风。毛泽东写过不少离愁别恨、唱和酬答、山水纪游、咏物言志的诗词，这些诗词能熔婉约豪放于一炉，于细小中见高大，柔情中见激情、凄美中含激励、秀气中透英爽，从而创造出“偏于豪放，不废婉约”的独特风格。
关键词：毛泽东诗词 婉约风格 欣赏
毛泽东诗词风格多样，多以豪放为主，往往能把重大的社会题材、深刻的革命思想、浪漫的英雄情怀融为一体，气势磅礴，壮怀激昂，如《七律·长征》《沁园春·雪》《七律·人民解放军占领南京》等。另一方面，毛泽东也写过不少离愁别恨、唱和酬答、山水纪游、咏物言志的诗词，这些诗词有的写得缠绵婉转，真切动人；有的写得朴实自然，清疏淡雅。这类诗词也展现了毛泽东诗词的婉约诗风。
一、离愁别恨
这类诗词以毛泽东早年抒写爱情的诗词为代表，其中最著名的当数《虞美人·枕上》《贺新郎·别友》等。这些作品都是写给杨开慧的，于平易中见深情，如《虞美人·枕上》：
堆来枕上愁何状？江海翻波浪。夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。 晓来百念都灰尽，剩有离人影。一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。
这首词写于1921年春夏间，毛泽东同易礼容等人一起赴岳阳、华容等地开展社会调查，这对于新婚燕尔中的毛泽东和杨开慧来说是一件颇为伤感的事。毛泽东一时愁绪满怀，挥笔写下了这首表现痴情苦恋的爱情词。
词的一开头即用一“堆”字状离愁相思之深厚，随后将相思之情具象化，以“江海翻波浪”来言愁之多、之猛、之烈，十分鲜明生动。寂寞的诗人辗转反侧，夜不能寐，望星空，数着满天的“寒星”。词的下阕由深夜到拂晓，待到天亮时一切念头都“灰尽”了。诗人取炉火旺盛而逐渐熄灭来衬托相思之苦，这时只剩下离别相思的人儿的孤单的身影，一钩“残月”倒映在波光粼粼的河流里随波西去，多情的诗人怎能不抛洒下相思的热泪！整首诗词的画面简洁，明朗，表现力强，诗人借助“寒星”“残月”“离人影”等意象营造出一种凄清的意境，离情销魂，读之令人肠断。又如《贺新郎·别友》：
挥手从兹去，更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨。热泪欲零还住。知误会前番书语，过眼滔滔去共雾，算人间知己吾和汝。人有病，天知否？ 今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。凭割断愁思恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。
这是1923年底毛泽东在次子毛岸青出生不久，因革命工作的需要离开长沙写给杨开慧的赠别词。诗人以“挥手从兹去”开头，一切情感由此奔涌而出，夫妻俩“凄然相向，苦情重诉”，“前番书语”中的误会如“过眼滔滔”的云雾，经风一吹，烟消云散。词的下阕诗人借景抒情，“霜重”“残月”凄清之景，在一声汽笛的催促声中，诗人的悲伤之感达到了极点。但诗人宕开一笔，以“昆仑崩绝壁”“台风扫寰宇”比喻当时大好的革命形势，劝慰妻子要在将来宏伟壮丽的革命事业中比翼双飞。唐弢读此词言：“词里有为祖国献身的决心，也有对爱侣依恋的衷愫，昂扬的革命激情和缠绵的儿女柔情融洽地纠合起来，给人以浑然一体的深切感受。”a
二、唱和酬答
毛泽东与诗友及乡亲之间的唱和之作颇多，其风格大多属于婉约一派。如中华人民共和国成立前夕的《七律·和柳亚子先生》就是这类诗词的代表作。
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
诗人开篇用概括性的文字娓娓追述两人几十年的深厚友谊，一下子把两人之间的距离拉近了，于平淡的叙述中透露出一股真挚之情。针对老朋友柳亚子欲仿东汉严子陵归隐富春江以度残年的牢骚，诗人推心置腹、细语温言地劝导他“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量”，不要牢骚伤身被眼前时事所限，并用“莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江”表达真心挽留之意。这首诗言近旨远，语短情长，柳亚子读后十分感动，真心接受了诗人的劝导，化解了心中的“牢骚”，放弃了归隐的念头。他在其《次韵奉和毛主席惠诗》中爽快地吐露了心声：“昆明池水清如许，未必严光忆富江。”b
題材和主题常常决定作品的表现手法和艺术风格，此类劝勉之作若用豪放之调，恐会有空洞说教之味，不仅难以打动他人，反易使人生厌。毛泽东深知其理，借诗与老朋友谈心，以情动人。整首诗语言亲切、情感质朴，平淡中见雅意，诗词中见雅量。
三、山水纪游
毛泽东诗词中常有一些登山临水的兴致之作，往往在对眼前景色的细致描述中，融情入景，抒发诗意。如《菩萨蛮·大柏地》：
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞。雨后复斜阳，关山阵阵苍。 当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。
《菩萨蛮·大柏地》写于1933年。1929年春，毛泽东和朱德在大柏地打了自红军离开井冈山以来的第一个大胜仗。而今又过四年，毛泽东故地重游，面对昔日战场，回想当年战斗时的情形，诗人心潮难以平静，于是写下此词。诗人到大柏地是在大雨过后，天空重新放晴，夕阳照耀着大地万物，一弧美丽的彩虹挂在天空，关山上的树木也令人赏心悦目。词的上阕写诗人举目之所见“彩虹”“斜阳”“关山”诸景，色彩绚丽，秀美多姿。下阕则从村壁上无数的弹洞起笔，抚今追昔，触景生情。诗人站在这片曾经战斗过的土地上，追忆起当年战争胜利时的愉悦之情，顿时觉得那些被弹洞点缀过的翠绿青山“今朝更好看”。这首词意象新颖独特，情感积极乐观，语言清秀雅致，如一首战争间隙中的抒情小曲，给热血沸腾的战争岁月注入了一股清新浪漫之气。吴天霖评介此词：“有细致绚丽的自然风光描绘，有战争的回忆和战绩的点评，也有革命豪情的直接抒发……总观全词，情景融会，思想境界很高，耐人品味。”c
毛泽东喜欢山。中华人民共和国成立以后社会主义建设事业如火如荼地展开，此时的毛泽东常怀着平和恬淡的心态去品味山水。这一时期他写了几首表现闲适心情的诗，其风格也多是婉约的。《五律·看山》和《七绝·五云山》就是其中的代表作，是诗人在1955年游览杭州诸山后写的记游诗。《五律·看山》：
三上北高峰，杭州一望空。飞凤亭边树，桃花岭上风。热来寻扇子，冷去对佳人。一片飘飖下，欢迎有晚鹰。
诗人登高远眺，抒闲情雅兴，把西湖边的北高峰、飞凤亭、扇子岭、美人峰等美景巧妙地嵌入诗中，经过诗人一一道来，西湖美景如在目前，吟咏此诗如同读者自己在畅游西湖，让人浮想联翩。此诗看似平淡，却有一种清雅之气灌注其中。又如《七绝·五云山》：“五云山上五云飞，远接群峰近拂堤。若问杭州何处好，此中听得野莺啼。”诗人从山写到云，从云又写到湖堤，再从湖堤写到野莺，有着很强的跳跃性，能激起读者无限的想象，诗的格调也较为轻快，语言自然雅致，读之让人心旷神怡。
四、咏物言志
咏物类诗词在毛泽东诗词集里数量并不多，属婉约风格，最具代表性的要数《卜算子·咏梅》：
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
詩人反用陆游《咏梅》词，反其意而用之，一改以往文人墨客咏梅诗作的孤芳自赏和落寞凄清之调，赋予了梅花以崭新的风貌。毛泽东笔下的梅花，飞雪迎春，傲雪而立，虽然报得春来，却无意与百花争妍，犹如一位谦逊无私的君子。全篇着重烘托一个“俏”字，上阕以“俏”字收尾，下阕以“俏”字领头，词的结尾处的“笑”字乃点睛之笔，它传神地表现了梅花的灵动秀美和高尚品格。诗人通过咏物寓意，托物寄情，不仅栩栩如生地描写了梅花“俏也不争春”的动人形象，而且热情地讴歌了梅花不畏风霜严寒的可贵精神。诗人用笔平易，辞约意丰，工于比兴，色彩鲜明，意象清秀，意境清奇而又蕴藉含蓄，情绪决不伤感幽悒，诗风中清秀见端庄，婉约中见英爽，韵味无穷。
毛泽东深爱中国的古典诗词，并有着深广的欣赏兴趣和审美情感。他不仅喜欢苏轼、辛弃疾等豪放派词人的作品，而且还喜欢柳永﹑李清照等到婉约派词人的作品。毛泽东在《读范仲淹两首词的批语》中言：“词有婉约、豪放两派，各有兴会，应当兼读。读婉约派久了，厌倦了，要改读豪放派。豪放派读久了，应当改读婉约派。我的兴趣偏于豪放，不废婉约。”d毛泽东的婉约诗词熔婉约豪放于一炉，于细小中见高大、柔情中见激情、凄美中含激励、秀气中透英爽，从而创造出“偏于豪放，不废婉约”的独特风格。
a 臧克家：《毛泽东诗词鉴赏》，河北人民出版社1996年版，第16页。
b 于寓真：《于寓真书柳亚子诗词选》，百花文艺出版社1997年版，第157页。
c 蒋锡金：《毛泽东诗词鉴赏辞典》，北方妇女儿童出版社1993年版，第93页。
d 徐四海：《毛泽东诗词鉴赏》，云南人民出版社2011年版，第242页。
基金项目： 汕尾职业技术学院《文学理论》精品课程（swkc19-012）建设阶段性成果
作 者： 胡碟，文学硕士，汕尾职业技术学院讲师，研究方向：文艺美学；陈枫，历史学硕士，供职于湖北大悟县委办公室。
编 辑： 张晴 E-mail： zqmz0601@163.com
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