就杨帆的小说语言来说，我们可以将她称为华丽的暗杀者。她毫不留情地划开了盛世幻象之下苍白的面具，以高难度的语言体操动作和低调节制的节奏、别致深切的认知，表现了当下中国深刻的危机和救赎的可能。
——吴义勤（评论家，中国现代文学馆馆长）
它（杨帆小说《瞿紫的阳台》有一个美好的肯定和指向，而其过程复杂、暧昧、含混，充满了粘稠的陌生经验。这是经过疑难的肯定，是不断地解决“为什么”的希望，也是我愿意看到的不那么简陋和单一的“正大”之作——那些有志于宽阔的、平易的、温暖的、良善的乃至道德的写作，也许可以从中得到参考。
——徐则臣（作家，《人民文学》编辑）
杨帆可能会在某种小说研讨会上发言说她喜欢托尔斯泰，但她自己其实是加缪，萨特，陀思妥耶夫斯基，或者是纳博科夫与麦克尤恩。
——江子（作家，江西省作协副主席）
她（杨帆）是任性的，她向往的空间有许多自由的小飞侠。她清楚自由这硬东西非强者不能消化。
——饶丽华（九江日报》编辑）
杨帆笔下的色调看似偏于灰暗，方向却是善意的，她努力在灰暗中燃起一丝光亮。她试图抚摸心灵。
——秦万里（评论家，《小说选刊》副主编）
小说结尾为什么不像小说的结尾，却如同歌剧或乐曲绵延的尾音？我不禁被许多人认为没有诗意的城市中弥漫的诗意感染，这弥足珍贵的对人性最真切的抚慰和关注，也不由你不感受到人生如歌的快慰。
——罗克岩（评论家）
杨帆对语言的难度有着追求，她巧妙地将小说语言的造型感与色彩、温度、速度、弹性、密度结合起来，创造出了一种既有电影般瞬间造型感，又有丰富文学性和寓言性的诗性语言。
——吴义勤（评论家，中国现代文学馆馆长）
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