◎刘国芳

　　许多电影或电视里的故事，在现实里也会出现。

　　其实，那些影视作品本身便来源于生活，生活里的一些故事有时候比电影或者电视更精彩。

　　下面这个故事便很有意思，如果拍成电影或电视一定很好看。

　　如果读者有兴趣，就把这个故事当作电影或电视看吧。

　　先看画面：

　　

　　画面上是一条街，街上走着一个女人。女人三十几岁的样子，穿一件很宽松的衣服，下身是一条碎花长裙。如果把镜头一直跟着女人，你会发现女人行走的线路是这样的：她先在大街上走，不久，转到一条小巷里。从小巷里出来，女人又走上了另一条街。也不是很久，女人再走进一条小巷。从小巷里出来，女人重新走上了她开始走的那条街。

　　女人天天都在街上这样转圈子，每转一圈，大概半个小时或一个小时。女人好像很早就出来了，但女人到底什么时候出来的，她从哪里出来的，很少有人知道。至于女人什么时候离开，她去了哪里，同样很少有人知道。

　　在这部电影或电视里，这个女人不是主角，她最多只是一个道具而已。

　　真正的主角是两个漂亮的女人。

　　漂亮的女人，名字也该好听些，我们把她们中的一个叫小芊，一个叫莹儿吧。

　　镜头现在该对着小芊和莹儿了。

　　她俩站在一幢大楼的窗口，那是六楼，站在这儿，可以看见下面一条很宽的街。那女人，就走在这条街上。

　　她们当然注意到那个女人。

　　我们这部作品不能光有画面而没有声音，在影视作品里，对话或对白是必不可少的，当然，也可以叫着台词。

　　听听她们说些什么吧：

　　莹儿：你注意到街上那个女人吗？

　　小芊：注意了。

　　莹儿：她为什么天天在街上转圈呢？

　　小芊：听说她疯了。

　　莹儿：好好的一个人，怎么就疯了呢？

　　小芊：女人的不幸来自于婚姻，听说她丈夫跟一个年轻漂亮的女孩好，他们一起私奔了。她天天在街上转，是想找回她丈夫。

　　莹儿：那怎么找得回来。

　　莹儿：那夫妻之间的感情怎样才不会破裂呢？

　　小芊：我也说不清，但有一条很重要，作为女人，要永远在男人跟前保持一种迷人的魅力。女人没有魅力，男人就会三心二意，就会另寻新欢。所以，女人最忌窝里窝囊、邋里邋遢。在男人跟前，女人要要时刻保持一种美好的形象，而且要不停地让自己变变样子，这样男人才会有新鲜感。

　　莹儿：难怪你总是这么漂亮，你是怕你老公变心吧。

　　小芊：我老公对我好得很，我才不怕他变心呢。

　　她们的对白到这儿便暂告一段了，打断她们的，是小芊包里的手机。

　　打小芊手机的，是她的丈夫。

　　这个男人也是这部片子里的主角，他也该有个名字，但天下男人大都一个模样或一个德性，我们不给他取名，就叫他男人吧。男人既然也是主角，那么画面上就应该出现他。当然，把画面一分为二也可以，这样更好些，我们在画面上既可以看见男人，又可以看见小芊，还可以听到他们打电话的声音。

　　在现今世界经济不景气的大背景下，不良贷款率的高低不仅与银行自身的经济状况息息相关，还与宏观经济对企业的影响程度有着重要的联系。如若我国的经济能尽快恢复较好较快增长的状态，当局也能够在适当、有效的范围内进行宏观政策的调控，那么势必会改善商业银行的不良贷现状。如若在此基础上，银行本身还能够加强自身贷款的要求，提高借贷门槛，根据影响因子调节各因素指标，那么不良贷款率的降低也就指日可待了。下文则对不良贷改善的具体措施进行谈论。

　　这是另一段台词，听听吧：

　　男人：你在上班吗？

　　小芊：在呀。

　　男人：天变凉了，你没穿多少衣服，你冷不冷？

　　小芊：不冷。

　　男人：如果你冷的话，我给你送衣服过来。

　　小芊：不要了，你忙你的吧。

　　男人：你下班回来吗，要不要我开车来接你。

　　小芊：不要，我今天值班。

　　男人：你又值班呀，那我今天得独守空房了。

　　小芊：你会不会背着我找个女人呀？

　　男人：这世上哪有比你好的女人。

　　小芊：你真是这么想的吗？

　　男人：真是这么想的。

　　小芊：你真好。

　　这样的台词在很多电影或电视里都会出现，我们就不重复了。还是让镜头对着小芊和莹儿吧。她们还在窗前站着，往街上看。那个女人还在街上走着，小芊和莹儿同时看着她，但现在，她们眼里却看出了不同的内容。小芊看见街上起风了，女人的碎花长裙被风吹的一飘一飘的，身上宽大的衣服也被吹得紧紧地贴在身上。还有头发，也吹得乱七八糟。小芊想女人一定很冷。莹儿没注意街上起风了，也没注意女人吹起的裙子。她只注意到女人走得很慢，注意到街上所有的人都超过女人。莹儿于是想女人怎么还在街上走呢，她是不是已经转了一圈又转回到这条街上来了。

　　两个女人不能光想，既然把这个故事当电影或电视看，那她们还得说些台词。

　　听听她们说些什么吧：

　　刚才是我丈夫打来的电话，他怕我冷着，要送衣服来。

　　你太让人羡慕了，做你这样的女人，才会觉得幸福。

　　你不幸福吗？

　　至少我目前还没有幸福的感觉。

　　怎么会呢，他不是对你很好吗？

　　一点也不好,我们俩在一起很少说话，有时候我们一天到晚都不会说一句话。

　　不会这么严重吧？

　　真是这样。

　　你要找找原因，是不是他不喜欢你了或者他另有所爱。

　　你怎么不说我不喜欢他或者我另有所爱呢？

　　那不可能，我总觉得是他的原因，如果你有原因，那就是你太随便了。你看看你，既不化妆，穿的又这样随意。我刚才已经说了，在男人跟前，女人要时刻保持一种美好的形象，而且要经常让自己变变样子，这样男人才会有新鲜感。

　　她们的对白到这儿也告一段了，打断她们的，是莹儿包里的手机。

　　为了设置一些悬念，莹儿接的这个电话我们就不作具体交代了。需要交代的是，莹儿接了电话后，离开了。

　　现在，窗前只留下小芊一个人了。

　　那个在街上转圈的女人，又该出场了。作为道具，她在这个故事里应该有始有终。

　　让女人现在出现，是时间变换的需要。我们可以设定女人走在一盏灯下。开始，还是白天，太阳悬在那盏灯的顶上。女人走了一圈两圈或者三圈四圈后，太阳不见了，但那灯却亮了。灯亮了，就代表天黑了。天一黑，又有故事了。当然，也可以用另一种方式表示时间的变换。比如出音乐，在音乐声中，街上的女人转了一圈又一圈。这音乐可以是二胡曲，阿炳的《二泉映月》，这曲子很忧伤，跟女人不幸的遭遇完全吻合。还可以用广告来变换时间，比如这个广告，就很有意思。一个男人和一个女人要互相走近，但他们始终隔着距离。女人走不近男人，就给了男人一封信，接着出女人念信的声音：我一直爱着你，可为什么我永远走不近你呢。男人的声音：你身上的气息比酒还浓，你一走近，我就醉了。场景接着变了，女人洗澡的背影，水声中出一句广告语：留芳香皂，洗出女人的自信。接下来是男人的声音：我面前站着一个全新的你。

　　相比之下，还是最后一种方法更有意思，它既可以变换时间又可以变换场景。当最后男人那句“我面前站着一个全新的你”说过后，我们可以让莹儿站在一个男人跟前。而这个男人一出现，大家就能认出他来。

　　他就是小芊的丈夫。

　　故事来了。

　　暂时把他们放下，先来看看小芊。她还站在窗前，现在是晚上了，但灯光下，小芊仍然看见那个女人在街上转圈。小芊看着她，一脸同情。

　　看了许久，小芊拿出了手机。小芊现在打电话，完全是闲着无事，想找人说说话。

　　小芊把电话打给了莹儿。

　　画面上又出现了莹儿，她这时已依偎在那个男人或者说小芊丈夫的怀里。接到电话后她看了看，跟男人说：“你妻子打来的。”

　　还是让两个女人说台词吧：

　　小纤：那个女人还在街上转。

　　莹儿：她不要回家吗？

　　小纤：谁知道呢。

　　莹儿：难道她家里一个人都没有吗，他们应该带她回家。

　　小芊：是呀，怎么没人带她回家呢？

　　莹儿：是不是她不认识家了，才一直在街上转？

　　小芊：我看她无家可归。

　　莹儿：哪天你一直跟着她，看看她是不是无家可归。

　　小芊：我才不呢。

　　就让她们说这些吧。

　　现在该让莹儿跟前那个男人也就是小芊的丈夫说说话了，听听他跟莹儿说些什么吧：

　　小芊好好地打电话来做什么，是不是她知道你到我们家来了。

　　不会，你老婆多愁善感，她告诉我那个女人还在街上转圈。

　　哪个女人？

　　一个疯子，听你老婆说她被丈夫抛弃后就不正常了，整天在街上转圈。

　　小芊打电话只为这事？

　　就这事。

　　怎么可能呢，是不是她有别的用意？

　　男人说了这句后，从莹儿手里拿过手机，他要跟小芊打电话了。

　　男人这下错误犯大了，他大概被爱情烧昏了头，他打电话应该拿自己的手机，可他一伸手却拿过了莹儿的手机。有人说恋爱会使人变成弱智，这话一点不假。

　　听听男人跟小芊说些什么吧：

　　男人：你可以回家了吗？

　　小芊：还早呢，晚上十二点才可以回家。

　　男人：十二点我开车来接你。

　　小芊：算了吧，我自己回来。

　　男人：那怎么行，你一个人回来我不放心。

　　小芊：你真好。

　　男人：我是你老公吗，我不对你好，对谁好。

　　只让他们说这几句吧，男人一放下电话，就把莹儿抱了起来。

　　男人丝毫没有觉察自己的错误。

　　小芊却觉察到了。

　　开始接电话时，小芊也没觉察。打完电话后，小芊看了看手机上的来电号码。这一看大吃一惊，那几个数字分明告诉她，这是莹儿的手机号码。

　　小芊意识到什么。

　　小芊随后和另一个值班人员打了一声招呼，匆匆走了。

　　如果这是一部电影或电视剧，到这就接近尾声了。小芊赶回家把门打开后，她看到什么谁都明白。

　　需要交代的是小芊在屋里呆了那么几分钟后，又跑走了。

　　新一天开始了，大家走上街去，仍看见那个女人，她一圈一圈地走着，旁若无人。

　　她身后，还走着另一个女人。

　　谁都知道她是小芊。