亓 云

　　莎士比亚《第十二夜》的狂欢化叙事策略

　　亓 云

　　戏剧 《第十二夜》是著名作家莎士比亚早期的经典作品，又名 《名遂所愿》，是一部经典的喜剧。在莎士比亚的早期创作中，《第十二夜》是这一阶段的最后一部作品。从这部作品中我们可以看到一些具有总结性的东西，它是莎士比亚这一时期创作手法和特点的一个总结，体现了讽刺手法、对 “爱”的思想进行宣扬、皆大欢喜的结局等，这些都是莎士比亚创作中的经典特点。在这一时期，莎士比亚内心对人文主义还有一些期盼，通过喜剧性的主题来对生活中美好的爱情和友情进行宣扬，但是这其中也包含一些悲剧性的色彩。

一、《第十二夜》的狂欢化

（一）外在的狂欢化特征

戏剧 《第十二夜》所讲述的故事发生在圣诞夜，一个令众人狂欢的日子。所有的人都带着准备好的面具到奥丽维娅家里聚集，这时候人们彻底摆脱了现实生活关系，所有的人之间都是零距离的，没有秩序、等级，是一种非常理想化的乌托邦式的关系。托比老爷带领大家尽情饮酒唱歌，所有的人都没有了主人和仆人的区别，彻底狂欢到很晚。在狂欢之中，人们之间的关系只是通过具体的感性来体现，是一种新型的、处于现实和游戏之间的新形式。这样的关系和现实当中的等级关系形成了非常鲜明的反差。在现实当中，人与人的关系是一种非常明显的等级关系，人们的言语、姿态都将这一点充分体现了出来。马伏里奥是作品中有着重要戏份的仆人，在刚开始的时候，他很受女主人公的喜欢，女主人公让他在狂欢节的时候担任国王，所有的人都按照女主人公的意思来进行，最后他步入了大家设好的圈套当中，马伏里奥在众人面前丢尽了脸。此时的他就是一个小丑，他身上带着黄袜子和交叉袜，满脸微笑的在奥丽维娅面前站立。奥丽维娅最后将马伏里奥看成是疯子，在黑屋子里将他关押，此时他彻底脱去了国王的王冠。在狂欢节中，到处充满欢笑，玛丽亚的骗局将人们都欺骗了，她自己偷偷地笑。

（二）内在的狂欢化特征

对于莎士比亚的戏剧，古典派的批评家们曾经将其认定是对古典主义戏剧的一种违反，是一种粗陋的玩笑，没有道德可言。然而巴赫金却指出，这样的定论是谁都没有权利最后下的。从客观的立场出发，莎士比亚的作品体现了浪漫主义色彩，在结尾处更加开放，所蕴涵的意义也是无法准确界定的。戏剧 《第十二夜》所采取的形式是没有拘束的幽默，对传统的封建等级制度进行反抗，体现了主张民主、平等的思想。在戏剧中，奥丽维娅是女主人公，在一次船失事中，船长将她救出来，并且在船长的帮助之下，她装成男侍从在伊利里亚公爵身边干活，于是便为浪漫爱情的开展作了很好的铺垫。奥丽维娅伪装成男侍从的一刻便是她新生活的一个新开始，是对自己一种更为有效的保护，她在面具之下开始了自己的新天地。奥丽维娅聪明智慧，这令公爵很喜欢，他们之间产生了浪漫的爱情，并且是一种很理想化的爱情。奥丽维娅和西巴斯辛是双胞胎的形象，言语和外形都非常相似，是狂欢下的一种重合体验。在戏剧 《第十二夜》的结尾，作者并没有进行确定性的定论，而是富有开放性，让读者有更多的空间来思考。被关在黑屋当中的马伏里奥想要去报仇，玛丽亚有着聪明才智，和托比老爷结成连理。以后的生活将是怎样的呢？这些都是无法提前预知的。托比老爷是上流社会的人，有着上流社会的恶习，玛丽亚能够拥有属于自己的真正幸福吗？在莎士比亚的戏剧中，我们感受到更多的想象的余地。

　　戏剧 《第十二夜》创作于莎士比亚的青春时期，是一部青春浪漫戏剧，是莎士比亚早期喜剧的最后一部作品，融合了作者有关假面具、男扮女装等多种创作上的技巧。戏剧中的第十二夜所指的是圣诞夜，是一个狂欢节，托比老爷将众多主仆聚集起来，所有的人都带上面具，没有了地位的区分，是一种新的人际关系，对现实当中的等级制度进行了彻底的颠覆，富有乌托邦式的理想化色彩。在莎士比亚的戏剧中，狂欢化的韵味非常浓厚，两种立场在戏剧中飘荡，和人间气息紧密联系。在这样的联系中，莎士比亚的作品更加富有丰富性的特点和深邃的内涵，让人百读不厌。

二、女性对爱情和自由的执著追求

戏剧的主人公奥丽维娅有着骄傲的性格，但是骄傲的她在爱神面前也选择了低头。为了对爱人表达自己的深深爱意，奥丽维娅变得非常温柔，就像天使一样。从本质上来说，奥丽维娅的品质是很可贵的，对于小丑她并不嫌弃，马伏里奥在被捉弄之后所表现出来的疯狂她可以容忍，对于整日酗酒的叔叔她也能照顾。奥丽维娅是一个非常好的女人，但是她却遭遇了很大的人生变故，父亲和兄弟接连离她而去，是爱情让她燃起了重生的欲望。当兄长离开她之后，她说自己要过尼姑一样的生活，在七年的时间里，用面纱蒙面，每天都要流伤心的泪水。对于奥丽维娅此时的伤心，我们可以用心死来形容。维奥拉装扮成西萨里奥在奥丽维娅面前出现，此时她完全被迷住了，从失去父亲和兄长的痛苦中逐渐走出来，开始步入对爱情追寻的旅途中，这个时候她整个人获得了重生。西萨里奥在向奥丽维娅进行爱的表示时，遭遇了拒绝，他便开始对奥丽维娅进行诅咒，希望她也遇到心如铁石的爱人。这样的诅咒在奥丽维娅身上应验了，她被这位女扮男装的人所吸引，也得到了这样的一种拒绝。然而即便如此，奥丽维娅还是大胆地表达了自己内心的爱意，没有了以往的理智，对西萨里奥投入了全身心的爱意，并且希望自己能够获得这份爱情。西萨里奥对她却是非常的冷淡，就和自己拒绝公爵一模一样，自己的爱也被打回来了。她感觉到自己完全是在对石子进行爱意的表达，自己的所有名誉都抛弃了，但是她还是希望西萨里奥能将自己记住，能够让他随身将自己的小像携带。对于西萨里奥，奥丽维娅虽然知道他非常邪恶，但是她还是对其投入百分的爱意，不顾一切。

　　奥丽维娅的爱是非常执著的，在爱情面前宁愿牺牲一切，她是一个为爱愿意放弃一切的女子，体现了一种女人服从爱情的理念。奥丽维娅希望和西巴斯辛早日定立爱的盟约，希望让自己漂泊的心早日确定下来，此时的她都忘记了自己所要托付一生的人竟然不是自己所爱的人。对于西萨里奥对盟约的否定，奥丽维娅感到非常恐惧，非常害怕自己的幸福变成假的。因此，她极力让西萨里奥对他们之间的盟约进行肯定，她觉得西萨里奥不敢承认是因为惧怕公爵的地位。在这样的关键时刻，奥丽维娅并没有表现出女子惯用的哭闹来对西萨里奥进行指责，痛骂他薄情，而是觉得西萨里奥是出于一种对公爵地位的害怕才有的害怕，因此她希望西萨里奥能够勇敢地承认他们之间的关系。由此我们可以看出，奥丽维娅是一个非常好的女子，非常体贴爱人。对于奥丽维娅的爱情，她走了一条弯路，但是我们可以看到她对爱情的这种执著追求，是那样的美好、纯洁。

三、男权意识的回归与重塑

对于莎士比亚，朱丽叶特·杜辛贝尔曾指出他是一个典型的女权主义者。在莎士比亚的作品中，有着在精神和性方面的平等记载，对传统社会中女性的地位提出了一定的质疑。这样的思想在莎士比亚的戏剧中一直贯穿。在戏剧 《第十二夜》中，我们完全可以感受到莎士比亚的这种思想倾向，他刻画了非常完美的女主人公形象，是一种女性平等思想的体现。在戏剧当中，男女角色之间的对话还是没能摆脱传统思想的束缚，体现了男权的地位。奥丽维娅对自己的爱人西萨里奥进行爱意表达的时候，西萨里奥却说女人的身体是那样的小，心不宽广，不如男人的内心那样博大。对于男女之间的爱情，西萨里奥觉得女人的爱情是卑劣的，她们不可能拥有像男人那样广博的爱情。在莎士比亚的戏剧当中，我们可以看到很多对女性进行轻蔑的语言。对于莎士比亚这样的评价，很多批评家们也肯定了他是对当时真实社会的一种反映，但是现实社会中女性狭隘思想非常严重，同时莎士比亚也是一个男性，因此在他作品中这种彻底的女权主义思想还是受到一定的限制。

　　英国于16世纪便开始对宗教进行全面改革，在客观上对女性的地位进行了一定的改革，打破了传统的那种贞女偶像观念。然而在对待女性的态度上面，宗教一直认为女性对男性是一种诱惑，她们的身体是一种耻辱，她们的地位永远低于男性。这样的态度在当时的时代是得到官方肯定的，是一种社会主流思想，所有的人都对这样的观点非常认可，在人们内心已经根深蒂固。在伊丽莎白的时代，虽然女性地位得到了较大的改变，但是莎士比亚的创作还是受到时代的限制，还是被这样的思想所影响，在文学作品中还是体现了这样的思想。小说当中的西萨里奥虽然并不是作者所要塑造的典型人物，但是他却没有奥丽维娅那样的对爱情的忠贞，这充分体现了莎士比亚的那种父权思想，体现了作品中的男权主义思想。在戏剧 《第十二夜》中，我们明显可以感受到大男子主义的痕迹。

四、结 语

在莎士比亚的早期戏剧中，《第十二夜》是最后一部作品，体现了人文主义的思想，汇聚了莎士比亚前期创作的手法。在戏剧中，我们可以看到莎士比亚对喜剧创作手法的运用，他的这种创作犹如蜜蜂，在杂草毒花当中采集蜂蜜，但是却不会将蜇人的刺留下。

　　［1］王艳.角色凸显与丑角复活——莎士比亚《第十二夜》中丑角分析［J］.山东教育学院学报，2005（05）.

　　［2］陈惇.两相对照层层铺垫——莎士比亚《第十二夜》的形象体系［J］.辽宁师专学报（社会科学版），1999（01）.

　　［3］王一卓.试论《第十二夜》中莎士比亚的女性主义意识［J］.安徽文学（下半月），2008（08）.

　　［4］陈梅.从关联理论解读《让子弹飞》的幽默对白［J］.电影文学，2011（17）.

　　亓云（1977— ），女，山东莱芜人，文学硕士，山东理工大学讲师，研究方向为英美文学。