朱城报春更漏转，光风催兰吹小殿。
草细堪梳，柳长如线。
卷衣秦帝，扫粉赵燕。
日含画幕，蜂上罗荐。
平阳花坞，河阳花县。
越妇搘机，吴蚕作茧。
菱汀系带，荷塘倚扇。
江南有情，塞北无限。
这是李贺诗中难得的一首激情澎湃、斗志昂扬的诗作。此诗名为春昼，即为春季的白昼，顾名思义，从中看到了春天的希望，表达诗人对春天的热爱与歌颂。这首诗在思想内容上通过来写不同地方的春景，表达诗人对春之喜爱的高昂情绪。李贺生活的年代充满危机和忧患，生活背景必然会给他的创作带来心灵的创伤，因此他郁积在心中的情感也会在文字中有所体现。
全篇的中心思想可分为三层理解。第一句为第一层，主要为我们总体传达春天的脚步悄然而至。通过对紫禁城里的钟声、宫漏、天气、气候、阳光、春风、兰花等的详细描述为我们嗅到春天的气息，扑鼻的兰花香被春风吹到寻常百姓家。这句看似平淡实为崎岖，作为全诗的首句，具有点明主旨，奠定感情基调作用。作者的生活经历是那样的不尽如人意，所谓“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，既然作者的人生坎坷，身世落魄，那么在诗作中必然有所表露。然而，似乎作者写这篇诗作时的心情超好，前一句一点都没有哀国忧民的愁思情绪，我们看到的是诗人对春的赞美与抑制不住的内心窃喜之情。难得他能转悲为喜，看到大千世界让人欣慰的一面，不觉自己心中也有股按捺不住的兴奋，不只是为此诗而喜，更重要的是为这位悲情大诗人思想的转变而喜。
而二到七句为第二层，为我们具体介绍春天不同地方的美景。这其中又可分为二层，二到五句为一层，六七两句为一层，为什么这样分呢？二到五句写的是宫中和权贵人家的春色，六七两句写的是农家春景。我们知道，春天，一年伊始，是希望的季节，也象征着诗人内心的希望，李贺压抑太久，面对宦官专政、藩镇割据等日益深重的社会危机，当坎坷的人生与被剥夺施展报复的痛苦拧结在一起时，他已无力回天，年轻的他手无缚鸡之力，但是作为年轻的有志青年，他有着“一朝沟陇出，看取拂云飞”的自信，他相信就算当时无法施展才华与抱负，然而，终有一日会有所改变，所以他没有绝望，依旧对生活充满信心与期待。于是便有了“春昼”。
“草细堪梳’，用“堪”字可以看出李贺的心境。的确怀才不遇，的确悲惨至极，的确报国无门，然而他又能立即找到反例来说服自身那颗即将枯死的心，于是他等待，翘首等待，一生等待，便用“堪”字等待。不过，也许正是由于心中郁积的愁绪太多太久，他才能超凡脱俗，“不落尘网”，才想试图摆脱，从困境中解脱出来。或许作者是乐观的，笔者我是悲观的，总觉得李贺带着一副欢乐笑脸的面具，他的心是悲凉的，是不快乐的，是看不到希望的，写此篇只不过是掩耳盗铃的表现，其实他自己也深知其中的道理，这样做只是为了用优美的诗句来缓解心中的压抑。在描写春景时，我注意到，他在描写秦帝、赵飞燕赏春时用的是“卷衣秦帝，扫粉赵燕”，把动词特别处理一下，将其放在名词前，强调动作，是何用意？不难发现，与后面农家忙春时的诗句比较一下“越妇搘机，吴蚕作茧”，更加直观明了。皇宫中的人赏春自然比较奢华，讲究排场，他们当然兴奋，而老百姓想和富贵人家的小姐们一样安心地享受春色，但实际情况不允许，他们有着繁重的农活，春季是播种希望的季节，农人自然不能荒废农业，所以尽管“满园春色关不住”，但是他们也无暇顾及，无心欣赏。通过对春色的描写，对不同人对待春景的态度的描写，可以发现诗人李贺具有鲜明的个人倾向。
最后一组场景“菱汀系带，荷塘倚扇”，多美啊！闭上眼睛，你已俨然来到了这样的小湖，泛舟于上，碧波荡漾，荷叶蔓蔓，菱藕满塘，不时吹来阵阵荷香，身临其境，如痴如醉，栩栩如生，惟妙惟肖，不知不觉已被春天拥抱。
最后一层，“江南有情，塞北无限”对诗篇作最后的总结，这才发现原来到此文章的主题才真正出现，这才是文章的观察点，上面的诗句都是由这一点发散出的想象，亦真亦假，以假乱真，让人目不暇接，总之，不管是真是假，都是作者内心的期盼与希望，我们不需要证明它的真实性，就把它当作真实的，诗人真正看到的春景，用一颗理解的心去读他，那么我相信李贺这位伟大的诗人在九泉也会得到些许宽慰。
这首诗在形式上，别开生面，独具匠心，有意识地采用四字句，通过减少诗句的停顿，造就一种简洁而有力、急促的风格。此外，春天的希望，是他对美好生活的向往，他把希望全部寄托在这字里行间，优美的词藻，明快的节奏，跃然纸上，行云如流水，畅快淋漓，仿佛一首曲调欢快的古曲，让人心旷神怡，如品甘饴，迫不及待地想揽春天入怀。
这首诗韵味十足，值得研读。
草细堪梳，柳长如线。
卷衣秦帝，扫粉赵燕。
日含画幕，蜂上罗荐。
平阳花坞，河阳花县。
越妇搘机，吴蚕作茧。
菱汀系带，荷塘倚扇。
江南有情，塞北无限。
这是李贺诗中难得的一首激情澎湃、斗志昂扬的诗作。此诗名为春昼，即为春季的白昼，顾名思义，从中看到了春天的希望，表达诗人对春天的热爱与歌颂。这首诗在思想内容上通过来写不同地方的春景，表达诗人对春之喜爱的高昂情绪。李贺生活的年代充满危机和忧患，生活背景必然会给他的创作带来心灵的创伤，因此他郁积在心中的情感也会在文字中有所体现。
全篇的中心思想可分为三层理解。第一句为第一层，主要为我们总体传达春天的脚步悄然而至。通过对紫禁城里的钟声、宫漏、天气、气候、阳光、春风、兰花等的详细描述为我们嗅到春天的气息，扑鼻的兰花香被春风吹到寻常百姓家。这句看似平淡实为崎岖，作为全诗的首句，具有点明主旨，奠定感情基调作用。作者的生活经历是那样的不尽如人意，所谓“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，既然作者的人生坎坷，身世落魄，那么在诗作中必然有所表露。然而，似乎作者写这篇诗作时的心情超好，前一句一点都没有哀国忧民的愁思情绪，我们看到的是诗人对春的赞美与抑制不住的内心窃喜之情。难得他能转悲为喜，看到大千世界让人欣慰的一面，不觉自己心中也有股按捺不住的兴奋，不只是为此诗而喜，更重要的是为这位悲情大诗人思想的转变而喜。
而二到七句为第二层，为我们具体介绍春天不同地方的美景。这其中又可分为二层，二到五句为一层，六七两句为一层，为什么这样分呢？二到五句写的是宫中和权贵人家的春色，六七两句写的是农家春景。我们知道，春天，一年伊始，是希望的季节，也象征着诗人内心的希望，李贺压抑太久，面对宦官专政、藩镇割据等日益深重的社会危机，当坎坷的人生与被剥夺施展报复的痛苦拧结在一起时，他已无力回天，年轻的他手无缚鸡之力，但是作为年轻的有志青年，他有着“一朝沟陇出，看取拂云飞”的自信，他相信就算当时无法施展才华与抱负，然而，终有一日会有所改变，所以他没有绝望，依旧对生活充满信心与期待。于是便有了“春昼”。
“草细堪梳’，用“堪”字可以看出李贺的心境。的确怀才不遇，的确悲惨至极，的确报国无门，然而他又能立即找到反例来说服自身那颗即将枯死的心，于是他等待，翘首等待，一生等待，便用“堪”字等待。不过，也许正是由于心中郁积的愁绪太多太久，他才能超凡脱俗，“不落尘网”，才想试图摆脱，从困境中解脱出来。或许作者是乐观的，笔者我是悲观的，总觉得李贺带着一副欢乐笑脸的面具，他的心是悲凉的，是不快乐的，是看不到希望的，写此篇只不过是掩耳盗铃的表现，其实他自己也深知其中的道理，这样做只是为了用优美的诗句来缓解心中的压抑。在描写春景时，我注意到，他在描写秦帝、赵飞燕赏春时用的是“卷衣秦帝，扫粉赵燕”，把动词特别处理一下，将其放在名词前，强调动作，是何用意？不难发现，与后面农家忙春时的诗句比较一下“越妇搘机，吴蚕作茧”，更加直观明了。皇宫中的人赏春自然比较奢华，讲究排场，他们当然兴奋，而老百姓想和富贵人家的小姐们一样安心地享受春色，但实际情况不允许，他们有着繁重的农活，春季是播种希望的季节，农人自然不能荒废农业，所以尽管“满园春色关不住”，但是他们也无暇顾及，无心欣赏。通过对春色的描写，对不同人对待春景的态度的描写，可以发现诗人李贺具有鲜明的个人倾向。
最后一组场景“菱汀系带，荷塘倚扇”，多美啊！闭上眼睛，你已俨然来到了这样的小湖，泛舟于上，碧波荡漾，荷叶蔓蔓，菱藕满塘，不时吹来阵阵荷香，身临其境，如痴如醉，栩栩如生，惟妙惟肖，不知不觉已被春天拥抱。
最后一层，“江南有情，塞北无限”对诗篇作最后的总结，这才发现原来到此文章的主题才真正出现，这才是文章的观察点，上面的诗句都是由这一点发散出的想象，亦真亦假，以假乱真，让人目不暇接，总之，不管是真是假，都是作者内心的期盼与希望，我们不需要证明它的真实性，就把它当作真实的，诗人真正看到的春景，用一颗理解的心去读他，那么我相信李贺这位伟大的诗人在九泉也会得到些许宽慰。
这首诗在形式上，别开生面，独具匠心，有意识地采用四字句，通过减少诗句的停顿，造就一种简洁而有力、急促的风格。此外，春天的希望，是他对美好生活的向往，他把希望全部寄托在这字里行间，优美的词藻，明快的节奏，跃然纸上，行云如流水，畅快淋漓，仿佛一首曲调欢快的古曲，让人心旷神怡，如品甘饴，迫不及待地想揽春天入怀。
这首诗韵味十足，值得研读。
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