宁颖芳

　　荼蘼花尽

　　宁颖芳

餐花饮露的诗意

民以食为天。食在俗世生活里最有烟火气息，与琴棋书画诗酒花的浪漫相比，食，是柴米油盐酱醋茶。但食并非都是没有美感与诗意的。自古以来，如何让吃变得风雅审美起来，这也是人们在果腹之后，特别是在文人雅士之中追寻的浪漫与唯美情调。

　　餐花饮露，这个不食人间烟火的美丽而飘在云端的词语，让诗意地吃成为可能。文人中最具有闲情逸致的李渔，认为“群花能娱目”，而玫瑰则“口眼鼻舌以至肌体毛发，无一不在所奉之中。可囊可食，可嗅可观，可插可戴……”玫瑰可泡水喝，美容养颜，还可做玫瑰饼、糕点、果酱等。李渔曾在招待宾客时，把花露洒在刚熟的米饭上，再闷一会儿，拌匀了给客人吃，那清幽之香若有若无，客人赞不绝口，却不知其中奥妙。其实，这花露，是用与谷物气味相似的蔷薇、香椽、桂花等做的。

　　“秋花之香者，莫能如桂。树乃月中之树，香亦天上之香也。”美丽馨香的桂花，除了愉悦嗅觉外，也可以饱一下口福。桂花糕是生活中最有名的小吃，最寻常的点心，可自己蒸制。桂花糕也叫广寒糕，因有“蟾宫折桂”之喜气，所以桂花糕有雅韵，为文人雅士所爱。桂花还可做桂花糖、桂花酱、桂花露，酿桂花酒、泡桂花茶。从嗅觉到味觉，整个秋天，仿佛都是桂花清芬缠绕的记忆。有朋友从南方归来，送桂花一瓶，我泡茶时放几片，香甜无比。有时冲咖啡时，也加上几瓣，桂花的清香包裹在咖啡的浓香里，变成了一杯别具风味的桂花咖啡，饮时舌尖香甜萦绕，让人心底生出对生活无穷的热爱。

　　《浮生六记》的作者沈复，曾写到他的妻子陈芸在夏天荷花盛开之际，用纱布包一些茶叶，放在初开的花心里，第二天早晨取出来，用泉水泡出“香韵尤绝”的荷花茶。荷花除了泡茶，也可煮粥。还有一种做法，即把新鲜的花瓣浸在调好的面粉里，加上佐料放在油锅里炸透，成为一种可口的食品。

　　菊花是比较常用的花宴食材。屈原有名句“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”除了做菊花酒、泡菊花茶外，黄菊花还可做成金饼。去年秋天，在开封出差，正赶上“菊花节”。赏完了满城菊花，在有名的黄家包子店吃午餐，是一顿丰富的“菊花宴”。无论是肉食、蔬菜、汤，还是包子小吃等，都撒上了白、黄、紫的菊花花瓣，食之，满口菊花清香，令人愉悦。

　　杜甫喜爱锦带羹。他有诗云：“滑忆雕菰饭，香闻锦带羹。”杨万里喜食“蜜渍梅花”。他写道：“瓮澄雪水酿春寒，蜜点梅花带露餐。句里略无烟火气，更教谁上少陵坛。”苏东坡也是位美食家，除了流传于世的东坡肉外，他还将松花、槐花、杏花入饭共蒸，密封后做成松花酒，并且他还为此写了《松醪赋》，别有一番清雅之趣。松花也可加入蜂蜜、白糖，做成香甜可口的松花糕。

　　百花皆可入口。据说女皇武则天喜食用各种鲜花做的“百花糕”。梅花可做梅粥。明高濂曾记载了此粥做法：“收落梅花瓣，净用雪冰水，煮粥，候粥熟，将梅瓣下锅，一滚即起食。”还有“开到荼靡花事了”的荼靡粥。暮春之际，取荼蘼花片，用甘草汤焯，待粥熟后加入同煮，异常香美。被誉为“清芳之至，仙汤也”的蔷薇粥，做法最简单。在粥熟后，加入蔷薇花瓣，再加点白糖，即为香甜的蔷薇粥。槐花可蒸香甜的槐花饭，也可凉拌或清炒。用芙蓉花和豆腐可做“雪霞羹”。栀子花可做栀子煎。另外，百合、昙花、洋蓟、玉兰、杏花、茉莉、紫藤、牡丹等，既可入诗入画，也同样可作为美食入口。

　　餐花饮露是一件赏心悦口之事。感谢缤纷的花朵，让诗意在舌尖芬芳地绽放，让吃这件俗事充满了雅趣。

花半开

喜欢这句古诗：美酒饮教微醉后，好花看到半开时。人生里，也许酒微醉、花半开，才是最美的境界与最好的际遇。

　　花半开，有着犹抱琵琶半遮面的朦胧与含蓄，花要开到多大、多艳才是明媚的结局？心怀希望想象着花朵全部怒放时的美丽盛况，那份甜蜜更多了几分。花半开，有了空白和想象，才有了无穷的魅力。那未到来的，是值得期盼的繁华与喜悦。花半开，香气已经袭来，不可阻挡，花瓣也已舒展，那最美的一幕，沉醉的一刻，幸福的时光，只要继续等待，就会来临。

　　其实人生里，最饱满的喜悦也是花半开时的喜悦，是满怀着希望的力量，在等待中度过的时光。而花全盛时的喜悦总是有着一丝惶恐的担忧。盛极而衰，开了就是落，绚烂的后面则是荒芜的开始。因此总是在花盛开的最美的时候，心会隐隐地忧戚，下一刻，会不会就是凋落？无论有没有风雨，花总是要落的。花朵最盛之时，也是她最寂寞之时，不是没有人欣赏，而是在阳光下，在月光里，在掌声中，在万人瞩目下，她如何才能挣脱尘世牵系转身优雅轻盈地谢幕？

　　我爱着的红尘，从来都是半开的模样，微醉的表情。月最圆的时候，不是我盼望的时候，因为满则溢，圆则缺。我宁愿夜夜等待，守着安静的半弯月，等待高空终要出现的那一轮圆。这等待的过程越长，喜悦越多。我宁愿月圆时分不要那么快地到达，让我怀着希望与梦想走过一个个台阶，慢慢地在喜悦的等候中迎来最后一个幸福的句号。

　　聚也不是我所渴盼的，甚至更多的时候，我怕聚，在享受热闹狂欢之时，亦是最孤独之时。平静的水面，忽然起了涟漪，起了风波，打破了宁静的境界。而我最喜欢的，不过是在宁静中感受心之如莲似水的超脱与净化。当曲终人散，聚时的喧闹与聚后的离散，他年还很遥遥的约定与归期，都有着伤感的色彩。

　　还是让我慢慢地在路上行走，不要那么快地抵达目的地，那么快地到达彼岸，让我步履从容、心淡如菊地走过每一个日子，让我慢慢地享受花半开的时光，多么好！让我在一座座迷宫里穿行，不要那么快地就找到那个出口，看穿那个谜底，知晓那个结果与真相。我宁愿抱着一堆柴禾，在想象中拥抱温暖，走过冬天。那根火柴，请藏得深一些，抛得远一些，不要这么快就让我找到，因为我知道，我有一颗多么容易厌倦且悲凉的心。尽管火焰的光芒那么迷人和绚烂，但我真的惧怕那很快就会变凉的灰烬，终被风吹得无影无踪。

　　如果要相遇，不要太早，那时还没有蓓蕾。也不要太晚，在已经盛开之后，便总会担忧，在某一刻花瓣会悄悄地落了。最美的相逢，应该也是在花半开之际吧。这样，无论最后是不是花好月圆，至少现在，花半开，我们还有希望继续向前行走并等待。

　　花半开，有甜蜜的香气继续弥漫，有一段唯美的距离值得期待，有幸福的花语来得及一瓣瓣绽放与收藏。

木槿花

越来越喜欢上木槿花。无论是亭亭玉立在小院，还是娴静地伫立在路边，她淡淡的粉紫、素白的花儿开得谨慎，清雅，不招摇，不眩目，静静地清醒地看着这个世界的繁华。

　　城市的街道种了很多木槿，夏秋之季，满树盛开着淡紫、粉红或白的花，一树一树，仿佛清秀素丽的女子。还有高速路两边也有一棵一棵的木槿树，无论是在城市的道路边缓缓行走，细细欣赏木槿的风姿，还是在疾驰的车里遥看木槿一闪即逝的模糊的面容，心里总是宁静淡然的情绪。也会想起《诗经》里的诗句：有女同车，颜如舜华。有女同行，颜如舜英。舜华、舜英即是木槿，在诗歌里，美丽端庄的女子被比作木槿。我总认为木槿花是一个坚强、隐忍、素雅、内敛而低调的女子。与木槿相见是愉悦的，好像与那个温柔而知性的女子同车同行，她恬淡而优雅，智慧而聪颖。所以，看到木槿，我总是把她当作一个知心的女友，倾心的闺密。

　　李渔认为，木槿花，应当与萱草并植。因为睹萱草则能忘忧，睹木槿则能知戒。木槿的朝开暮落，生命短暂，曾让李笠翁叹息：与其易落，何如弗开？但是他终也明白，人以百年为久，花难道不可以以一日为久么？况且木槿花落有期，来去匆匆，却活得明白。而人生终点却是忽然不可知。人要见到萱草忘忧，见到木槿知戒，也许才会更好地珍惜时光与生命。

　　木槿花，也叫朝开暮落花。因为清晨即开，日暮即落，所以，木槿花在诗句里，总有着一份良辰易逝、美景难在的忧伤，有着短促如烟花般让人惋惜的惆怅。“欲暮槿先萎，未霜荷已败。”这是白居易萧索的心情。“采采荣木，结根于兹，晨耀其华，夕已丧之。”这是陶渊明人生盛年难再的哀叹。“小人槿花心，朝在夕不存。”这是孟郊在借木槿慨叹人心易变，世事难料。“酒阑舞罢丝管绝，木槿花西见残月。”这是孟郊的好友刘言史笔下的木槿。读来让人感慨万千。是啊，再热闹的盛筵总有散的时候，再香的酒也有喝完的一刻，再美的舞姿也有谢幕的一瞬，再好的音乐也有最后一个终至符，就像这美丽的木槿，在清晨刚刚看到她的清丽，而随着夕阳西下，她终要零落成泥，只有独对残月的凄凉。曾有的欢乐的时刻，相聚的日子，最美的光阴，总是要过去的，人生里长的是离散，短的是欢颜。

　　木槿花，淡到没有芬芳，如一个沉默寡言的女子，心里却是几多清明与静谧。木槿花不因自己生命短暂而哀伤，她默默地盛开着，哪怕是匆匆的一日。悄悄地隔窗眺望，依树而立或独自凭栏，安然地接受命运的安排，安静地开，安静地落，不惊动天地与日月，不惊动走过的行人。木槿花的花语是温柔的坚持。就像一个素衣女子的等待，哪怕生命只是朝露的短促，哪怕爱情只是烟花的一瞬，但她仍旧温柔的坚持。她来过，感受到朝阳的温暖，微风的轻柔，听到过鸟儿在枝头清脆的欢唱，也看到了旅途最难忘的回眸一瞥，她心里一定是欢喜的。芸芸众生的世界里，有时候缘遇，哪怕短到只是对视的几秒，再无相见之日，而回想起来，仍能在心底深处激起千层涟漪，涌起万道波浪，也应是无憾的吧。

　　人生百年，烦忧重重，要经历多少风雨霜雪才可明白世事，顿悟生命，看淡名利与爱恨情仇。“风雨禅思外，应残木槿花”。木槿，花开花落，缘起缘灭，来去自然，没有和时光太浓烈太漫长的纠缠，因此，她不厌倦，不忧惧，盛开就是热爱，短暂即是久长。

　　

　　朱雪墨　水墨

采菊

秋天里，采菊实在是一件很浪漫的事情。

　　采菊东篱下，悠然见南山。天高云淡的季节，抬头远眺能见到南山隐隐，低头身边就是篱笆和菊花，心情自会怡然。秋雨之阴冷，残荷之颓败，百花之凋零，田野之萧瑟，都不必愁闷和计较了，心中被采菊这件美好的事情所占据。

　　菊在庭院种植，亦在山野自生自长。小时候，漫山遍野的雏菊与野菊绽放，放学归来时，总会采一束回家，插到窗前的瓶子里。院子里，也种着黄色和白色的菊花。有了菊花，就像有了一个美丽的梦。

　　小时候对秋天的记忆是痛苦的。每每新学期开学，就是阴雨连绵。家里房子年久失修，总会漏雨，地上接着脸盆，嘀嗒的雨声，就像妈妈的叹息。许多东西发霉，生锈，潮湿的墙角，泥泞的小路，总是修补不好的渗水的雨鞋，冰冷的风，暗下来的天空，飘落的黄叶……寒冷像是要穿透骨头，侵入心里。这个季节，唯一的亮色与希望就是菊花。在萧瑟的风雨中，在霜冷露重的院子里，是菊花灯盏一样照耀着我幼小的心。“几度风雨山更翠，常经霜寒菊更香”，我把不知道从哪里看到的一句诗作为自己的座右铭，郑重地写在课本的封底上。在寒冷的记忆里，是菊给了我一丝温暖和力量。

　　陶潜独爱菊。在秋天，他过着诗意盈怀、悠然自在的田园生活。日暮时分，他从田野劳作归来，一个人在篱下赏菊采菊，抬头远眺南山，便觉世事清明，人生静好。或者有朋友来访，一起把酒吟诗，共话桑麻。对他来说，有酒有诗有菊，便是快意人生。而人生浮华、名缰利锁，于他而言，不及一朵菊，一杯酒，一首诗。“此中有真意，欲辨已忘言”。怀才不遇也罢，超凡脱俗也好，其实已不必计较，也许少了红尘的纷扰与牵绊，简单的田园生活对他来说，才是知足与惬意的。

　　李易安的秋天，也多是在黄昏后，于东篱把酒，或读诗、抚琴，看似浪漫诗意，无奈晚来风急，把埋藏于心底深处的思念牵惹出来，于是人比黄花瘦。看来无情总比多情好，多情容易恼。

　　去古城开封时，正值菊花节。大街小巷，全是菊花明媚多姿的身影。清明上河园里，上千种菊花成河成海，五颜六色，形态各异。还有咏菊的古诗，与簇簇菊花相映成趣，相得益彰。

　　平日里也爱喝菊花茶，除了杭白菊，还有家里自种的菊花，甚至是郊外的野菊花，洗净晾晒之后，用水冲泡，再加上冰糖，便是一杯菊花茶了，清香中稍有苦味。菊花茶有清热排毒、明目养肝之功效。菊花亦是养心之药，让人平心静气，淡然面对生活中的风霜。品菊花之清香，思菊花之气节，实为一件雅事。菊花也多有缅怀与寄托哀思之意。

　　对爱菊之人来说，四季皆可赏菊采菊。秋天则为盛宴。其它三季风中无菊，却可在杯中品之，于墨迹书香中读之，菊花的暗香，便入了心底，挥之不去了。

　　有菊，秋天便有了几分诗意之美，有了几分傲骨与清气。

荼蘼花尽

无论是风花雪月的日子，她在蔷薇花香里一袭素服的倩影，还是柴米油盐的岁月，她为他拿来水果，一起品茶读书的时光，原想会很久长，长到会有一生，直到他们都白发苍苍。所有的温暖美好，当时只道是寻常，寻常到今天如此，明天依旧会继续绵延。可是哪里会想到，仅仅是三年，幸福的弦就断了，美好的旋律戛然而止。

　　这就是才子纳兰容若的爱情故事。卢氏在容若的生命里，不是最美丽的女子，也不是最有才华的女子，但却是他一生倾情痴爱的人。可惜只相守三年，她就因为难产而死，留下容若在西风里独自品味着凉的滋味。她曾问过他：最悲伤的字是哪个？他说是“情”字，而她说是“若”字。一个若字，道尽了人生的万般无奈与诸多遗憾。是啊，假若能重新开始，假若时光倒流……结局是不是就能如愿，就能改写呢？如果没有遗憾，就不必说“若”。后来，容若写下了许多哀怨伤情的诗句。“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”“若问生涯原是梦，除梦里，没人知。”而红尘中人，谁的一生可以完美到无怨无悔，不必说“若”字呢？

　　繁花落尽小院幽，幽窗冷雨一灯孤。容若仍旧青春年少，只是再也不会有红袖添香，共剪烛花，再也不见伊人“夜深偷捣凤仙花”，“花灯小盏聚流萤”。携手踏青去桥上看桃红柳绿的春光已尽，“被酒莫惊春睡醒，赌书消得泼茶香”的平凡往昔也似春梦远逝，“已是深秋兼独夜，凄凉。月到西南更断肠。”而他，也只有“待将幽忆寄新词，吩咐芭蕉风定月斜时”。

　　徐志摩说，成容若君度过了一季比诗歌更诗意的生命，所有人都被甩在了他橹声的后面，以标准的凡夫俗子的姿态张望并艳羡着他。但谁知道，天才的悲情却反而羡慕每一个凡夫俗子的幸福，尽管他信手的一阕词就波澜过你我的一个世界，可以催漫天的焰火盛开，可以催漫山的荼蘼谢尽。

　　为徐志摩的这段话感动。而这又何尝不是说徐志摩自己的呢？他的一生，追求美、爱与自由的一生，也是宛如焰火般绚丽而匆匆的一生。王国维曾说，天以百恶成就一词人。其实，不管读纳兰容若，还是徐志摩，我更希望他们幸福，希望他们平凡而温暖地度过他们的一生，像更多的凡夫俗子一样，没有跌宕起伏的忧伤与刻骨铭心的痛苦，平平淡淡、柴米油盐地活到老，哪怕没有留下一句诗。因为，每次读到他们绮丽的诗句，那蕴含其中的挥之不去的浓浓的惆怅与悲伤，心里总会有隐隐的疼痛。若为成就一词人而必要承受命运之百恶，那么，不吟诗作词也罢。只是，倘若命运今生挑中他们来成就美丽的诗词，仿佛这又是不能抗拒的宿命。

　　纳兰容若曾叹到：才华尚浅，因何福薄？其实，他是才华太高，因而天妒，才和徐志摩一样死于三十多岁最美的华年。

　　谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。他们淋漓尽致地活过，爱过，如烟花般绚烂，在刹那里永恒。

　　开到荼蘼花事了，春天也就远去了。荼蘼花尽，但余香犹浓。

　　◎宁颖芳，女，1971年生，陕西岐山人。中国作协会员，省作协理事，省文学院签约作家，省青年文学协会副会长，咸阳市作协副主席。著有诗集《红指甲》《雪，或者爱情》《虚构的风景》，散文集《纸上独舞》《补丁》等。