林星泽

　　点睛师：张二棍

　　靠近我的事物

　　在梦境和星空之间循环

　　阳光的背面是更深的宇宙

　　是时间轴上

　　不可知的彩色螺旋

　　時间是不可逆的

　　是一种覆盖所有美学的等待

　　我想要独自承担星空

　　带来的秘密

　　也想对流过城市的江水

　　表达植物年轮里隐藏的思乡之情

　　可是最终，我只是对着太阳

　　说出我的名字

　　那是我对远方的敬意

　　火车隆隆而来

　　在固有的，词语的节点跳跃

　　但它只能留给树和泥土，微小的回忆

　　点睛师评论：

　　在古诗中，陌生化一般仅仅体现为对平庸的日常语言的破与立。而到了现代诗这里，我们将“陌生化”不断外延，无论是语言、思维、解构方式，还是价值理念乃至叙说姿态，可谓纷繁。这也使得我们现代诗的身份问题，常常被读者不断质疑与讨伐。我武断地想，可能还需要回到诗的语言上来。首先我们的诗歌语言能够提供一种美——哪怕这美，是冷酷的，是虐心的，是邪性的。比如海子的“草原尽头我两手空空，悲痛时握不住一滴眼泪”，比如食指的“比我冷得多的，是人们的心”……不是说我们非要追求警句格言的写作品质，而是我们写作时应该多过心，少过脑，不要把情绪过度让位于思考。就这首作品而言，我们读到了诸多物理词汇，事物、梦境、星空、宇宙、时间、螺旋、美学……但作者显然没有将这些词汇有条不紊组织起来，让它们彼此呼应、观照。也就是说，物象与物象之间是脱节的，是疏离的，是互相排斥的。我希望看到的诗歌，是用简单朴素的少许物象，书写出深邃与宏大的意味。给作者的建议是，把这些大词具象化，精微化，让它们具备自己的能指和所指。