点睛前：
整个下午，溃败在无字碑下
麻木的阳光死水微澜
落叶在凝视下逃逸
我也在逃离，无意中踩住了水的烂尾
那些皮毛毫无用武之地
无字碑上没有文字
一无所有，留白如此极致。含蓄
令人费解。整整一个下午，我在这里徘徊
想读出石头上风雨雕刻出来的是非
我听过苔藓开花的赞美诗
也懂得牡丹滑落枝头的叹息
这两种事物有不同指向，但殊途同归
并无什么可以胜者为王败者为寇
虚幻的事物令人陶醉
这一生过于漫长，体内的水汽被沥干
石头开花，无法复原鼎盛的权势
无需替胜负、兴亡代言，也不必粉饰
确凿的存在，成为石碑里无冕之王
但我分明看见那些匍匐脚下的水
疼痛与反抗，面对熙熙攘攘的推敲和打磨
我们有了惺惺相惜的悲悯与宽恕
点睛后：
在无字碑下发呆（去掉“发呆”）【理由：“发呆”类似网络用语、口语，从汉字本身形象看，缺乏美感，建议删去。剩下“在无字碑下”给了读者更多的想象空间】
整个下午，溃败在无字碑下
麻木的阳光死水微澜（改为：阳光有些麻木又充满仁慈）【理由：此句和上一句在词语搭配、句子协调方面很突兀，且作为主基调的“溃败”之后紧接着用了“麻木”，显得混乱。如主语成了“阳光”就显得舒服一点。第二，“死水微瀾”是成语，用在此处相当于直接堆了一块石头，而不是镶嵌成为一体】
落叶在凝视下逃逸
我也在逃离，无意中踩住了水的烂尾
（分节）
那些皮毛毫无用武之地
无字碑上没有文字
一无所有，留白如此极致。含蓄
令人费解。整整一个下午，我在这里徘徊
（分节）
想读出石头上风雨雕刻出来的是非（“是非”改为“故事”）【理由：后者更含蓄、典雅，有正念之感】
我听过苔藓开花的赞美诗
也懂得牡丹滑落枝头的叹息
这两种事物有不同指向，但殊途同归
（分节）
并无什么可以胜者为王败者为寇
虚幻的事物令人陶醉
这一生过于漫长，体内的水汽被沥干
石头开花，无法复原鼎盛的权势
（分节）
无需替胜负、兴亡代言，也不必粉饰
确凿的存在，成为石碑里无冕之王
但我分明看见那些匍匐脚下的水
疼痛与反抗，面对熙熙攘攘的推敲和打磨
（分节）
我们有了惺惺相惜的悲悯与宽恕
点睛师评论：
为一首诗分节，形式的重要关于这首诗，首先在整体上，后半节比前半节好，流畅且不失诗性，如“虚幻的事物令人陶醉”。在技术上，主要是三点：
一、标题。去掉“发呆”。理由：“发呆”类似网络用语、口语，从汉字本身形象看，缺乏美感，建议删去。剩下“在无字碑下”给了读者更多的想象空间。
二、正文第二行。“麻木的阳光死水微澜”建议改为：“阳光有些麻木又充满仁慈”。理由：此句和上一句在词语搭配、句子协调方面很突兀，且作为主基调的“溃败”之后紧接着用了“麻木”，显得混乱。如主语成了“阳光”就显得舒服一点。第二，“死水微澜”是成语，用在此处相当于直接堆了一块石头，而不是镶嵌成为一体。
三、正文第九行。“是非”改为“故事”。理由：后者更含蓄、典雅，有正念之感。
关于这首诗，细读之后，个人以为在形式上可以稍微“跳”一点。如果按四行一节划分，就会显得清爽且容易进入，也避免了后半部分在强行的“议论”和“抒发感情”而沦为散文的危险——一种及时的刹车。这种分节或者通过其他形式来体现诗歌的独特性，也是一种技艺和审美的需要，使我们最终在一群人一眼就能辨认出来。当然，它最终服务于思想和语言，服务于诗本身和大千世界。
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