点睛前：
那时，我们常到河里游泳
像一把锐利的剑，划开水的皮肤
或者一遍遍刺进河的心底
与水里的鱼擦出火花
大人们在午睡，在无尽的知了声里
我们赤裸，徒劳而快乐
不远处有坟，地下有充满汁水的花生
坡上，栎树是坚硬的木料
松针沙沙作响
像一堆堆凌乱的指针，每个事物
都有自己定义的历法
不被年月日的时间单位统治
有一个伙伴，忘记了上岸
他选择了河水的时间
点睛后：
那时，我们常到河里游泳
像一把锐利的剑，划开水的皮肤
之后一遍遍刺进河的心底
与水中的鱼擦出火花
無尽的知了声里，大人们在午睡
我们赤裸，快乐而不知徒劳
不远处有坟，地下有充满汁水的花生
坡上，栎树是坚硬的木料
松针沙沙作响
像一堆堆凌乱的指针。每个事物
都有自己定义的历法
不被年月日的时间单位统治
有一个伙伴，忘记了上岸
他选择了河水的梦境
点睛师评论：
这首诗的立意、完整度很好。选择了一个儿时河边耍水的场景进入诗的核心地带。有一种起承转合的书法之美，尤其在第三节最后的“每个事物”，像行书中的虚笔连带，直接带到了第四节，很出彩。
但问题也同时存在。第一节“划开水的皮肤”和“刺进河的心底”，作者用的关联词是“或者”，意谓等同关系。仔细分析辨别，用“之后”似乎更好，符合行为逻辑。总是先划开水的皮肤，然后刺进河的心底。即使先刺进河的心底，那也需要先划开水的皮肤。
在第一节第四行中，“水里”一词的运用，个人觉得不妥。因为第一行中就出现了“河里”，如把“水里”改为“水中”，表达出同一种意思但又有不同字眼排列的装置感，就如同王羲之写兰亭序二十一个“之”形象全然不同，富于变化。
第二节中，句子和词语的顺序运用欠妥。应为“无尽的知了声里，大人们在午睡/我们赤裸，快乐而不知徒劳”。知了声在前，午睡在后。快乐在前，徒劳在后。具体到当时的年龄，应该不知“徒劳”。
第三节过渡得很好，惟一是第四句标点符号的运用不妥。在这个句子里，“指针”与“每个事物”的关系是万物和一的关系。把其中的逗号改为句号，正是有一种断裂再生之感，同时，让她和下一节及早建立联系，属于题中应有之意。
第四节，其实第二句最为啰嗦且非常坚硬，容易把诗带出已经营造的氛围中。但留着也无妨。只需要注意这一节“时间”一词出现的次数，又犯了第一节词语重复使用因而看上去有些匮乏的毛病。把第四行的“时间”改为“梦境”，更富形象和立体。
总之，本诗的问题主要是遣词造句以及句子之间的顺序衔接不够稳妥。如在写作过程中注意或者事后打磨，相信必然会成就一首好诗。这也是我的写作方法。
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