◆ 李郁葱

　　总能够引起迷惑，为它们的色彩

　　和迟缓的行动。保持住一个孩子的发现：

　　它是一个宇宙倾向于星期天的

　　悠闲。仿佛我的无所事事？

　　七天，在造物的秩序里，七个印记的

　　篝火，能够对应于七天的劳作？

　　它几乎不动，像是泪珠

　　卡住了一个绿色夏季的风之浩荡

　　它的工作，或维持住一缕气息？

　　它在想什么？鞠躬于一叶

　　阔大的枝叶，吮吸，还是闭目于鸟类的

　　啁啾，如果太近了得逃离这种压迫

　　这鸣叫是你们的天堂，却可能是

　　我的地狱。比如冬天能够延长它生命的周期

　　从漫长的睡眠中醒来在另一个季节

　　但显然不是眼前的这一只，也许是

　　它的后代：暴力在日常不动声色，

　　繁衍也是。它或许完成一个伟大的承诺

　　在我们所知道的一个月的长度里[1]瓢虫的生命周期通常为四周，冬眠可延长它的生命。

　　乏善可陈的生平被躯体的痉挛所眩晕

　　力之循环？它对这世界注入一生

　　（选自本刊2002年第3期“首推诗人”栏目）

　　林宗龙品读：

　　对物的刻录和凝视，从来不缺乏美丽的诗篇，如华莱士·史蒂文斯的《观察乌鸦的十三种方法》、玛丽·奥利弗的《野鹅》、雷蒙德·卡佛的《蜘蛛网》……这首诗则是聚焦在一只“瓢虫”身上，呈现出一位诗人孩子似的成人发现。为什么是“孩子似的”，同时又是“成人发现”，两者看似是一种悖论，但正是这首诗的美学魅力所在，最大限度地指向经验的融合和复义。“孩子似的”，则是诗人提供了一个抵达生命核心的视角，面对草叶上的瓢虫，引发的生命联结。“成人发现”，则是诗人注入了许多哲学思索在其中，有《圣经》创世纪里关于“七”宗教元素的思索与启示，也有哲学家赫拉克利特关于“人不能两次踏进同一条河流”的注解，如“但显然不是眼前的这一只，也许是/它的后代：暴力在日常不动声色”，这些充满智识的思索，都发生在一位诗人对一只瓢虫深情驻足之后。