父亲站在家门前的银桦树下

　　冲我挥手

　　树冠巨大的浓荫

　　就要下起一场绿雨

　　从古老的安宁河谷中

　　吹来一阵风

　　母亲和我眨了眨眼

　　睁开眼晴的时候

　　父亲已挑选好各种帽子

　　渔夫帽、礼帽、大阳帽

　　不同盈缺的月亮

　　从他头顶升起落下

　　夜色将他的眸子

　　渐渐包裹，看不分明

　　父亲就这样戴着帽子

　　穿行于大街小巷

　　身影变得越来越小

　　仿佛走进了帽子

　　空心的深处

　　门前的树冠不再落雨

　　也不常有鸟从雨中飞出

　　有一天风突然掀走了

　　父亲的帽子

　　醒目的银发在空中

　　跃动翻飞

　　那一瞬，仿佛新生的父亲

　　重返人间

　　（选自本刊2017年第5期“江南风度”栏目）

　　卢辉品读：

　　若單从修辞学的角度来看待莫卧儿的《父亲的帽子》，其中“喻体”的暗与明的运用是显而易见的。不过，这首诗最打动我的则是父亲重返人间的一系列“对称点”：其一是父亲“冲我挥手”与“树冠巨大的浓荫”的对称点；其二是父亲“渔夫帽、礼帽、太阳帽”与“不同盈缺的月亮”对称点；其三是父亲“带着帽子”与“走进了帽子”对称点；其四是父亲“醒目的银发在空中”与“新生的父亲”对称点。很显然，一首怀念诗，有一个个“对称点”，我们就能把诗歌的雏形、情绪的扩张、感情的境像、节奏的铿镪，以及于我们心灵所激发的影响等等，都聚集在这个“点”上。这时，我们把《父亲的帽子》的内容或意旨，把不同的幻象、各种的情绪、智识的效力都植入到这个点上，我们心灵的顺从感，意绪的理解度均会被推到“入境”的份上。所以说，在形式与内容之间，在修辞与意义之间，在诗与诗境之间，其实就是寻找一个诗意与力量相等的对称点。endprint