《半张脸》/商 震
《那些美好的事物》/叶玉琳
《掌心的风景》/祁 人
编者按
《半张脸》
在叙述的明线中快速闪现和推进，暗线却埋藏着似乎绵延无尽的余音和回味，这是暗示的力量。所谓暗示，就是把某种私人的观察和体验，从主观推向客观，从机缘推至绝缘，并且暗合某种广义的逻辑或规律，暗合某种广义的情怀或诉求。商震的诗歌，似乎做到了。我们尤其欣赏的是：诗中独特无忌的调侃偏好。
《那些美好的事物》
叶玉琳生活在人与神之间，走着神性的道路，却不偏离具体的生活现场，当他写下“我的爱人，当我弄完一锅小米粥/解下围裙走向你，走向这一首诗歌/我是幸福的”诗句时，在某种程度上，她的诗歌就是她的宗教，带着神性的光环，过着普通人的生活。她的那些美好的事物，属于她，也属于我们，属于令人怀恋的过去，也属于永恒的未来。
《掌心的风景》
祁人作为诗人是绅士的，他的诗歌作品同样是绅士的。但是，与其说绅士精神是男人文化，莫若说是一种贵族文明；买一匹价值一万英镑的马，置一副价值三万英镑的鞍；形式高于一切——纽扣的象征意义，永远大于西服。云在青天水在瓶，不在梅边在柳边。可以设想，祁人的精神成长，历经了多少内心和情感的挣扎。诗歌是一剂治疗“感伤”的良药。
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