Patrick

　　

　　

　　“如果你的女朋友不作不闹不犯二，那么分手吧，她一定不爱你。”这是网络上热传的流行语，也是现代女性爱情生活的常态。话剧《无声尖叫》中，这句话更是被体现得淋漓尽致。3位女演员所呈现出的3个各不相同的角色，每个都“作”得令人震撼，“作”得让人心疼。

　　形而上戏剧《无声尖叫》为观众展示了3段独立的小故事，每段故事都分别由一男一女两个角色演绎、讲述。爱情是3段故事中共同的主旋律，有人说“处于一段感情中的女人都是‘作的”，剧中的女人也同样如此。

　　一个是既希望得到丈夫几近崇拜的欣赏，又想要享受正常婚姻的肌肤之亲的女人；一个是留不住丈夫的心，选择出轨并假装怀孕向情夫讨要关爱的女人；一个是一边声讨现代男人没有担当、不懂爱情，一边又畏惧自身的不完美，从而不敢接受一个有担当的男人所给予的爱情的女人。对于这3种“非正常”的女性角色，该戏剧导演张慧表达了这样的看法：“我觉得她们与生活中普通女性最大的不同，就是她们敢于把自己内心的想法、欲望大胆地表现出来。”

　　每个女人都渴望得到更多的欣赏、更多的爱，撒娇、找别扭、“作”都是行之有效的手段。对于舞台上对此夸张的演绎，观众刘小姐坦言自己可以理解：“小‘作怡情，我自己也做过这样的事，比如故意装病来获得他的心疼和同情什么的，所以我可以理解。只是她们这种直白可能是我们普通人所做不到的。”

　　相对于舞台上女性诉求的直白与强烈，男性角色的包容与忍让则更可以起到反衬的作用。深爱妻子的丈夫，为了一句承诺而禁欲3年；疼惜情人的男人，因为包容她而容忍她生下“私生子”；有担当的路人，为了喜欢而接受了对方乳房缺陷的现实。这些男人虽然也并非完全“正常”的男人，但他们与现实中的男性有个共同的特点，就是不懂女人。

　　著名心理学博士约翰·格雷用他的经典书籍《男人来自火星，女人来自金星》，诠释了男女差异的最大原因，就是认知差异。所以剧中的女人一句任性要求许下的承诺，就成了禁锢男人3年的牢笼，女人一个全无恶意的“撒娇”，也可以让男人饱受煎熬、痛不欲生。当然这一切都是建立在“爱”的基础上，因为爱才会彼此折磨，如果没有爱，一切也都将是一场空。对此，观众钱先生表示了赞同：“剧中这些男性因为爱着对方，所以对女性是绝对尊重的，包容到几乎忍让的程度。我觉得作为一个男人，对于女孩儿的撒娇、小作什么的都是可以理解和呵护的。观看演出的过程中我也假设自己是剧中的人物，我觉得她们想要的东西有些复杂，如果不加以思考地与她们相处，那将是毫无头绪的。”

　　该剧可谓首次将哲学概念引进戏剧领域，在哲学领域，“形而上”是指那些无形或尚未成形的东西。将这一抽象的哲学概念放入戏剧舞台，甚至使之成为一种戏剧模式，不得不说是主创团队一次非常大胆的尝试。“这是我的一次尝试。编剧不能总是写张家长李家短的故事，戏剧发展需要探讨更高层次的东西。”编剧费明在聊起创作初衷时这样表示，“舞台剧有这样的特殊魅力，它是人与人面对面的接触，电影、电视剧都不具备这一功能。所以舞台剧不应该仅仅局限于‘讲故事，它应该向观众表达精神层面的东西。”

　　然而如何将这种“深刻”从文字呈现到舞台上，对于青年女导演张慧来说则是巨大的挑战：“坦白说，首先我个人对于这部作品的理解存在一定难度。其实我认为，每一部戏都有一定的形而上含义。而这部戏相对于其他戏剧来讲，舞台所描述的事件并不是通常生活中可以遇见的，不是在特定地塑造某个人物，人物间对话的台词具有能映射到观众的力量。”

　　《无声尖叫》由3个看似毫不相关的故事串联而成。同时运用后现代的拼贴手法，将某些形而上精神命题的讨论与故事的讲述拼贴在一起。除剧情的跌宕之外，对于某些深层命题的疑问和思考时不时出现在演员的台词中。该剧的英文名定为“Fragments of her”，意为“她的碎片”。不仅仅是指关于“她”3个不同的故事片段，也包含了“她”在日常生活和深层情感中不同层面的碎片。这些碎片拼接在一起，共同构成一幅现代女性的生活画面。

　　费明谈到此形式时表示：“戏剧不仅仅是在讲故事，而是一群人在舞台上向生活发问。”他以这样一种形式将平凡生活中的片段与背后的深层思考拼贴在一起，观众在观看过程中，因这种拼贴产生时空的错落感，似乎是在现实生活中，又似乎是在更高层的抽象哲学中。如毕加索的画作一般，同一情境的各个角度、各个层面同时呈现在眼前。

　　从很大程度上讲，该戏剧是一次史无前例的创新，并无以往的经验可循。对于如此抽象的戏剧新概念，费明说：“所谓的‘抽象并不意味着脱离生活，它仍然是现实生活中发生在人们身上的事情。”endprint