山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀，
从中我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调，而夏景绘画则是其中极其重要的一环。
此幅夏景作品中，近处山石锁住画面一角，花草树木竞相繁茂。中景有一台，台上筑有一亭，亭中纳凉之人正在观望远处古木遮天。湖中有睡莲点缀其中，这是一处非常好的避暑之地。作者通过生动的物象对夏景进行了深入的刻画，使观者有一种身临其境之感。
作者运用界画法精细刻画了厅堂水榭，屋檐廊柱、扶手栏杆亦一丝不苟、工整逼真。山石则用李唐惯用的斧劈皴技法绘就，以淡墨层层积染，质感硬朗。树叶近的用双勾，富于变化，远的则用笔尖横扫，又有同时代马远的影响。远山以渍染法，从上往下淡化，底部皆虚去。刘松年这种不厌工细、追求极致的绘画风格，透出唯有皇家画院才有的雍容华贵。
/ 四景山水图（夏） /绢本设色 40×69cm 宋 刘松年 故宫博物院藏/ 夏山过雨图 /绢本设色 元 高克恭
“孟夏百物滋，动植一时好。”虽然热是热了些，但没人否认夏天的万物繁茂、生机盎然，这为夏景绘画提供了多样素材。“石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度西陂。”在文人的笔下，夏天表现出如繁花盛开般热烈、率真的情致；而到了设色画中，夏天便化作苍茫郁勃、灿烂绚丽的色彩。譬如五代董源的《夏景山口待渡图》，画面中草木丰茂，江水秀润，云雾显晦，江南山水景色在董源之点染皴擦中尽显，宋人评其画作时认为“水墨类王维，着色如李思训”。
除了单纯的夏景，另一重要的题材便是纳凉。在画作中，古人或榻前抚琴，或莲塘泛舟，或荫下读书，或凉亭对弈，别有一番逍遥自得，让观者充分感受到夏日的韵致。
古人避暑，首选临水的亭台桥畔。宋代诗人杨万里在《暑热游荷花池》中写道：“细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。”把盛夏的炎热与乘凉的快意写得栩栩如生。孟浩然的《夏日南亭怀辛大》写的也是水边纳凉的情景：“山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。”
中国古代夏景山水画给我们留下了许多描绘自然的绝妙之作。宋代马麟《荷香消夏图》以宽阔的湖面为主体，林中云雾萦绕，茅庵空落。左岸上乱石嶙峋，柳荫蔽日，树上群鸟翔集。广阔的湖面上微波轻荡，碧叶连连。湖的对岸，远山逶迤，柳林如烟，小桥曲折，云雾飘动如莲。构图平远开阔，布置简洁。笔法细秀，描物具体，尤其柳树变化多姿，树叶丝丝勾出，犹如烟动。其用墨以淡为宗，又浓淡相间，着色亦淡雅，更加烘托出境界的祥和安静。
/菏香清夏图（局部）/绢本设色 41×320cm 宋 马麟 辽宁省博物馆藏此图卷描绘平湖柳堤、荷香清夏的景物，画家通过对岸柳、木桥、游人、荷花这些典型景物的描绘，营造出夏日西湖一派葱茏、朝气蓬勃的自然之美。马麟长期生活在西湖岸边，对西湖美景有着深刻的感受。《荷香清夏图》应是他根据自己对西湖夏景美的观察、感悟而绘制的一幅山水佳作。
/ 四季花鸟图（夏） /绢本设色 176×100.8cm明 吕纪 东京国立博物馆藏吕纪擅画临古花鸟，初学边景昭，后研习唐宋院体，多以凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材。《四季花鸟图》被称为吕纪的顶级杰作，这一幅表现的是夏日里的两对禽鸟，一对立于枝头，一对嬉游水中，枝头、水边的花开得正艳。由落款可知当时吕纪供职于画院，极尽精巧的描绘和卓越的色彩表现，体现了吕纪成熟时期的画风。此图曾为日本收藏世家岛津氏收藏。
/ ↑蕉荫纳凉图 /绢本设色 77×63cm 清 邓文举此图描绘的是数株高大的芭蕉树下，一位神情自若的文士正在纳凉的情形。文士坐于简易木床上，床上放有展开的书卷、绘画等物。蕉荫可以提供纳凉场所，而书画则可以让人心境平和，达到“心静自然凉”的效果。
/ →溪山清夏图 /绢本设色 204.5×108.2cm 元 盛懋 台北故宫博物院藏深山消夏是很多文人雅士喜爱的消暑方式，《溪山清夏图》绘崇山复岭，白云缭绕，楼阁掩映于丛树之中。近景溪水环绕，岸边筑有水阁亭榭，为可游可居之景。图中人物或于水榭纳凉，或悠游林下。构图繁复深曲，用长披麻皴表现山石，繁皴密点。界画楼阁严整，人物细致精谨，云霭以线勾勒，复染色彩。
/ 仿董源夏景山口待渡图 /绢本设色 319×50cm 清 王翚
/ 夏卉骈芳图 /绢本设色 25×26cm宋 鲁宗贵故宫博物院藏
夏季的山林，树茂林密，风清气爽，自然也是古人纳凉的好去处。唐代高骈《山亭夏日》诗云：“绿树荫浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”盛夏时节，树荫下格外清凉，蔷薇花开，微风拂过，满院都可闻到它沁人心脾的香味。元代王蒙《夏日山居图》将这一美景反映到了画纸上，丛树叠岭，山头草木绿意盎然，山脚松林苍郁茂密。树荫深处有草堂一间，隐者自乐。全图结构繁复充盈，于稠密中透出灵动的气韵。
宋代梅尧臣喜欢到寺院去寻幽，禅房前花木葱茏，长廊曲径幽深，佳茗入口，凉自心生，诗人自然是乐不思蜀。唐代诗人王维在陕西终南山下建有竹里馆，并作诗咏之：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”宋代李唐的《长夏江寺图》中，长江岸上群峰罗列，寺观隐于丛林中，江水粼粼，风帆出没于其间，气势雄伟壮阔。
“六月红云不肯移，清心自合胜炎曦。”古人认为，“清心静气”才是避暑的最高境界。诗人独坐院中，修心养性，迎着徐徐凉风，怡然自得。白居易还有诗为证：“人人避暑走如狂，独有禅师不出房。非是禅房无热到，但能心静即身凉。”如此看来，“心静自然凉”确实是一剂消暑良方。
苍郁山林，幽谷溪流，柳荫水阁，纳凉避暑可谓夏景山水画作的重要题材之一，而画中景致传达给观者的，是古人在炎炎夏日中寻找清凉与自在的那份惬意。
/ 纳凉观瀑图 /绢本设色 23.7×24.8cm 宋 燕文贵 故宫博物院藏此图绘清溪一湾，溪畔水阁掩映在蓊郁的翠树秀竹之中，背景峭壁坚崚，飞瀑如帘，溪流湍急击石，清波拂岸，充满夏日大自然的勃勃生机。水阁之中一位高士身着白衣袒胸踞席而坐，凝视潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗笔徒手绘水榭，人物、树石、建筑颇有生拙之趣，极具文人画气息，是“意笔楼阁”的早期作品。画面无款印，对开有清高宗弘历题诗。裱边旧题签为“燕文贵纳凉观瀑”七字，画面钤有“石渠宝笈”、“宝笈重编”等印四方，对开钤有“太上皇帝之宝”等印玺。曾为清内府收藏、《石渠宝笈续编》著录。
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