以上海大学上海美术学院在奉贤江海村的“大棚美术馆”为例，这个“大棚美术馆”既是大棚又是美术馆，既不是大棚又不是美术馆。平日种植火龙果、藏红花等观赏性作物，农闲时节这个大棚变身成为美术馆。大棚美术馆的特别之处是显而易见的：放眼“展厅”，四周仿佛没有边界，因为大棚是透明的，展厅里的土地仿佛与展厅外的连成一片，一件件艺术品仿佛根植于此。要是“展厅”足够安静，你还能清晰地感受到风声雨声鸟鸣声，以及阳光、树影的移动。
这种因地制宜的艺术介入，是一种艺术与乡野的良性互动。在“乡村振兴”这样的大课题面前，如何发挥“让艺术开路”的伟力和魅力，这是对艺术家智慧和见识的考验。在全球化与物质化的潮流汹涌而来的当下，城市产业的效率至上，乡村文脉的破坏和散失，往往为人们带来心理上的失落感。乡村的种种问题，从来不是孤立的，中国的城乡问题是一个整体。对于当代的乡村建设者而言，精神与物质两条思路理应并行不悖，一方面关注乡村的居所环境、生产生计，另一方面，也要关注公共文化与教育风俗。“艺术介入乡村”，这是早晚会触碰的课题。
对于如何“介入”，其实是需要大视野大智慧的。曾经一时，在乡村振兴战略的导向下，空降的“乡村艺术节”层出不穷，这样的艺术节，往往和原生态的乡野没有发生密切的关系，而是简单的载歌载舞，图一时热闹，其内涵是游离的。如何让“游离”变成“介入”，就是要让艺术与乡野“无缝对接”，成全彼此，并且成为可持续的艺术活动。
当然，真正做到艺术与自然的“无缝对接”，那是很不容易的。如今我们所看到的那些有益尝试，虽然颇有看点，有的还称得上可圈可点，但是离“综合效应的最大化”还是有距离的。此前我们曾关注过“商业空间、社区空间和艺术空间的无缝对接”，在城市建设的艺术探讨中，艺术不但让市民生活增加了艺术气息，同时促进了商业发展。这样的“艺术介入”，具有综合效应：它不再是纯粹的艺术展示，更是与现代生活的有机融合。
在中国，艺术介入乡村的实践正在起步，如何处理艺术与乡村的关系将是一个重要议题，也有很多角度可供思考，也有教训值得反思。如果能让村民们积极参与到这种“艺术创作”中来，能让他们心甘情愿地将农舍和田地融汇到“艺术介入”的伟大实践中去，并且从中得到收益、尝到甜头，那么，才真正算得上是“无缝对接”了。
“美丽乡村”是个任重而道远的事业，广大艺术家在广袤无垠的田野中大有用武之地。对于身处魔都的艺术家而言，如何突破自身的局限，发挥各自的优势，多角度多手段地投身振兴乡村的“艺术介入”活动中去，这无疑是对他们艺术境界和艺术才华的考验。我们欣喜地看到了初步的收获，但愿未来看到更多的“升级版”。
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