■ 孙可佳

　　近年来，从《大秦赋》到《清平乐》《大宋宫词》等鸿篇巨制的历史剧逐步回暖，但随之而来的还有播出后的舆论争议。近日，尘封四年、压缩近半的历史剧《山河月明》顺利收官。该剧讲述了明成祖朱棣的传奇人生，其中不乏靖难之役、五征蒙古、出兵安南等让人耳熟能详的历史情节，此外还有陈宝国、张丰毅、王劲松、张光北、王姬等重磅实力派加持，却没有收获预料中的好评。究竟缘何？争议主要是围绕剧中的历史改编展开的。

改编风格：亦庄亦谐的生活化正剧

历史剧，既以“维持历史的忠实”为创作原则，更意味着对典型戏剧性事件的虚构和想象。对于特定历史时期的再现，大多数历史剧往往选择庄重的、严肃的、近于古人的表达方式，如《贞观之治》《大秦帝国》等，也有作品选择了风格化之路，如《大明宫词》。

　　

　　

　　

　　而《山河月明》则在严肃庄重的氛围中，夹以轻松诙谐的生活气息。比如，朱元璋和太子朱标听见二皇子被先生罚打手板，便顺嘴说了句“他又打老子儿子”；蓝玉北征，直呼耿炳文“老耿”。朱元璋不吃御膳房准备的晚膳，跑到马皇后宫里讨粥喝，而马皇后则是在一边纳鞋底，二人商量国事如闲话家常。如此情形，在剧中比比皆是。乍看不觉发笑，但其实这样的处理并非个案——《大明风华》中朱家父子们的台词也是高度口语化、家常化的。

　　剧中这般处理有一定的历史依据。朱元璋是中国历史上为数不多的农民出身的皇帝，勤俭务实、夫妻相扶正是他的历史形象。对于这位农民皇帝而言，太子朱标就是和他一起扛锄头下地的儿子，马皇后就是在家烙饼的媳妇儿。这样的处理方式，也给帝王将相冰冷刻板的形象增添了一点人情味儿。再现特定历史时期风貌的方式有很多种，亦庄亦谐，不仅独树一帜，也不失准确。

改编问题：混乱的历史逻辑

本剧最为人所诟病的还是大量的虚构内容与混乱的历史逻辑。朱棣与徐皇后本是少年夫妻恩爱一生，剧中偏偏为朱棣加了个“白月光”——初恋蒙古公主海别。海别拥有强大的人格魅力，这让马皇后到太子朱标都对她礼让三分，“黑衣宰相”姚广孝、靖难名将李景隆也对她另眼相看。而由张丰毅饰演的名将徐达心直口快、霸气豪爽，这与历史记载的低调内敛、“恭谨如不能言”，故能死后追封、得以善终的形象完全不同。此外，剧中还对野史——徐达食御赐蒸鹅背疽发作而死——大做文章，一次又一次用烧鹅推动剧情，可以说是有意颠覆了。

　　当然，历史剧从来就不是与历史真实亦步亦趋的，何况历史本身也是一个矛盾重重、证真证伪的战场。当我们放眼中国长篇电视剧制作史，寻找一个“合格”的历史证据，从八十年代的《唐明皇》，到世纪之交的《雍正王朝》，再到后来的《汉武大帝》《大秦帝国》等，其实都能找到许多争议性的历史描述。但无论是虚构的内容和人物，还是具有观点性的描述，最终都呈现给我们一段鲜活、生动、真实、深刻的历史。《雍正王朝》中的邬思道和乔引娣是虚构的，但表现出康雍时期激烈的政治斗争背景；《大明王朝1566》中的芸娘和沈一石是虚构的，却揭示了明代封建社会末期的深刻制度性问题。

　　但是相比之下，海别公主这一人物的加入，像是故意为徐皇后与朱棣制造波折；铁铉和朱棣的感情，对靖难之役后的人物命运走向也并无助益……剧中的许多改编，造成了前后逻辑的混乱、人物形象的矛盾，反而折损了作品的艺术感染力。

历史剧说历史：大事不虚，小事不拘

既然是一部历史剧，还是应该本着对历史负责的态度，艺术演绎应当是为了更好地完成历史表达。虽不必完完全全地还原历史，但也应遵守“大事不虚，小事不拘”的原则，对基本的历史事件、历史逻辑应予以尊重，对历史面貌和主要历史人物予以生动再现。

　　一切历史细节的处理最终是服务于人物塑造的。从皇子朱棣成长为永乐大帝，观众可以从他身上看到普通年轻人的影子，但他仍是朱棣，通过展现他的一生，从而描绘出永乐年间的历史图景，这才是一个历史剧所应完成的人物表达和社会表达。

　　

　　《山河月明》马皇后片段

　　

　　《山河月明》海别片段

　　《山河月明》在豆瓣获得了5.5分，不甚理想的评分背后确也引人深思。但我们仍看到本剧在有温度、有观点、有特色的历史表达上所作出的探索与尝试。历史剧曾带给观众巨大的惊喜和震撼，贡献出许多部代表中国电视剧最高制作水准的优秀作品。《山河月明》的成败得失为历史剧创作总结了许多宝贵经验，我们有理由期待新的力作——直抵历史，映照现实。