张宝灯

　　林太太在《金瓶梅》众多的女性角色中，实在是微不足道，我们甚至不知道她叫什么，但她是招宣夫人，便有了贵妇身份，再加之年轻守寡，又与好色之徒西门庆有染，虽笔墨不多，但她代表一个阶层，有助于我们更深刻、更全面地认识《金瓶梅》这个世界。

“端的上等妇人”

林太太和西门庆本不相识，那么，两人是怎样取得联系又进一步建立起性关系的呢？这里涉及到两个人，一个是妓女郑爱月儿，一个是媒婆文嫂。

　　先说郑爱月。郑爱月为了离间西门庆和李桂姐的关系，傍住西门庆这棵大树，便把李桂姐和王三官儿“来往”一事告诉了西门庆。李桂姐被西门庆包着，又暗地里与王三官交接，这犯了西门庆的大忌，西门庆虽然恼恨在心，但一时半会儿也没有什么好办法。西门庆没有办法，但郑爱月有办法：“爹也别要恼，我说与爹个门路儿，管情教王三官打了嘴！替爹出气。”端的什么门路儿？在郑爱月再三叮嘱西门庆保密的情况下，她对西门庆说：“王三官娘林太太，今年不上四十岁，生的好不乔样，描眉画眼，打扮狐狸也似。他儿子镇日在院里，他专在家，只送外卖，假托在个姑姑庵儿打斋，但去就他说媒的文嫂儿家落脚。文嫂儿单管与他做牵儿，只说好岁月。我说与爹，到明日遇他遇儿也不难。又一个巧宗儿：王三官娘子儿，今才十九岁，是东京六黄太尉侄女儿，上画般标致，双陆棋子都会。三官常不在家，他如同守寡一般，好不气生气死，为他也上了两三遭吊，救下来了。爹难得，先刮剌上了他娘，不愁媳妇儿不是你的。”

　　郑爱月十分了解西门庆这个登徒子，故说林太太“描眉画眼，打扮狐狸也似”，“好风月”，说王三官娘子“上画般标致”，年轻漂亮而守活寡。句句打在西门庆的心坎里，西门庆听后顿时“心邪意乱”。最关键的是“婆媳通吃”，这让西门庆越发欢喜，估计当时西门庆心里连呼“妙计！妙计！”郑爱月献计有功，随即得到西门庆的奖赏回报：“我儿，你既贴恋我心，每月我送三十两银子与你妈盘缠，也不消接人了，我遇闲就来。”郑爱月不费吹灰之力，谈笑间就把西门庆这个大财神拉到自己身旁，此是后话。

　　再说文嫂儿。文嫂和西门庆原本相识，但近来少有走动。得知文嫂给林太太 “牵线搭桥”，便让心腹小厮玳安去寻找文嫂。西门庆把文嫂请到家里，先奉上五两银子的大礼，然后对她说，你想方设法，把林太太吊在你家里，我要“会他会儿”。文嫂是老江湖，自然懂得西门庆是什么意思。但她却没有痛痛快快地答应西门庆的要求，为什么呢？因为林太太并非像郑爱月说的那样“只送外卖”，而是另有隐情。

　　那么，林太太的真实情况究竟是怎样的呢？文嫂是这样说的：“若说起我这太太来，今年属猪，三十五岁。端的上等妇人，百伶百俐，只好三十岁的。他虽是干这营生，好不干的最密……三老爹(她儿子王三官)在外为人做人，他原在人家落脚？这个人说的讹了。到只是他家里深宅大院，一时三老爹不在，藏掖个儿去，人不知鬼不觉的，倒还许说。若是小媳妇那里，窄门窄户，敢招惹这个事！”

　　文嫂的这段话透露出诸多信息：第一，我们知道了林太太确切的年龄是三十五岁，而非概数“不上四十岁”。第二，林太太“只送外卖”和在文嫂家落脚是以讹传讹。第三，林太太“虽是干这营生”，但干得机密。第四，林太太“干这营生”是在自己家里而不是在别处。招宣府是文嫂的定门主顾，文嫂常来常往，耳闻目睹，所言应该不差，也更符合林太太的身份。身为“上等妇人”，林太太放着自家的深宅大院不用，而到文嫂的窄门窄户里与男人幽会，这显然不符合常情。郑爱月的说法，也许是道听途说，也许是以讹传讹，也许是别有用心，因为她要讨好西门庆，所以会捕风捉影，夸大其词，目的是挑逗起西门庆的情欲，而自己无需对自己所说的话负责。文嫂就不一样了，她是一个局外人，也没有什么目的，所以她所说的话就要真实可信得多。

　　经过一番推让，文嫂还是拿了西门庆的银子领命而去。文嫂此去，能否顺利完成使命呢？她也是心中无底。但文嫂毕竟是文嫂，凭着十几年做媒婆的丰富经验，在和林太太的闲话家常中，看出了契机，不知不觉中将话题巧妙而自然地引了出来。此时，林太太正有一件烦心事，就是她的宝贝儿子王三官已“有两夜没有回家，只在里边(妓院)歇哩。逐日搭着这伙乔人，只眠花卧柳，把花枝般媳妇儿丢在房里。通不顾，如何如何？”两个如何如何，我们看出了林太太做为一个母亲的焦急和做为一个寡妇的无奈。正当林太太不知如何是好之际，文嫂献计道：“不打紧，太太宽心，小媳妇有个门路儿，管就打散了这干人，三爹收心，也再不进院去了。”此言一出，想必林太太一定把文嫂当做大救星了。接下来就顺理成章地引出主角西门庆。在介绍了西门庆如何富有，现居何官，妻妾成群，身材高大，一表人材后，文嫂又特地把西门庆的特殊本领“吃药养龟，惯调风情”告诉了林太太，最后又编造了西门庆仰慕其丰标，早有结交之意等让林太太开心的假话。果然，文嫂凭借三寸不烂之舌，说得林太太“心中迷留摸乱，情窦已开”。最后商定“假以说人情为由，暗中相会。”

　　其实，我们发现林太太在整个事件中，始终保持着一种矜持和少女般羞羞答答的神态。当被文嫂说的“迷留摸乱，情窦已开”时，林太太也并没有表现得意乱情迷，而是十分理智和害羞：“人生面不熟，怎生好遽然相见的？”当西门庆来到王招宣府里，急切地想见林太太时，林太太并没有急于出来，而是一边让西门庆吃茶，一边在房门帘里悄悄偷觑。当文嫂催逼她出去见西门庆时，她说：“我羞答答怎好出去，请他进来见罢。”整个过程，林太太就像一个待字闺中的少女和情郎的第一次相会一样，多情而害羞。我们相信，她并不是装模作样，并不是以此来抬高身价，这也许是她多年来养成的习惯，也许是她顾及到自己“贵妇”的特殊身份。

　　同时，我们也看到了林太太对性的渴望。她看到西门庆，身材凛凛，相貌堂堂，谈吐不俗，“满心欢喜”。当文嫂对她说：“他老人家，你看不出来，出笼儿的鹌鹑，也是个快斗的(鹌鹑性好斗，此处借以比喻西门庆床上功夫了得)。”林太太听后，“越发欢喜无尽”。前后两个“欢喜”，各有不同，前一个是对西门庆身材相貌谈吐的喜欢，后一个是对西门庆的性技巧和性能力的欣赏，而后一个特别加了“越发”和“无尽”四字，凸显了林太太对性享乐的需求和渴望。故在接下来，两人做爱时，林太太就不再那样矜持，而变得积极主动：“妇人于是自掩房门，解衣松珮，微开锦帐，轻展绣衾，鸳枕横床，凤香薰被，相挨玉体，抱楼酥胸。”彼此欢欣，情兴如火，直至“妇人则发乱钗横，花憔柳困，莺声咽喘，依稀耳中”。真是“醉后情深归帐内，始知太太不寻常”。最后，西门庆告辞，林太太还依依不舍，“挽留不已，叮咛频嘱”。

　　招宣是招讨使和宣抚使两个官职的合称，是正四品官职，属于武官中较高的等级，相当于今天的副省长级别。林太太是招宣夫人，是名副其实的“贵妇”，住在深宅大院，有着特殊的人文环境：“迎门朱红匾上‘节义堂’三字，两壁书画丹青，琴书潇洒，左右泥金隶书一联：‘传家节操同松竹，报国勋功并斗山。’”“正面钦赐牌额，金字题曰：‘世忠堂’，两边门对写着：‘启运元勋第，山河带砺家。’”又是“节义堂”，又是“世忠堂”，这些除了显示祖上的荣耀外，又能给林太太带来什么呢？无非是要提醒她讲忠行义守节操。但林太太首先是一个女人，而且是一个年纪轻轻就守寡的女人。据林太太“夫主去世年久”的自述和潘金莲在招宣府里的经历，我们推算出林太太大约在二十五岁时就守寡了。现在她三十五岁，守寡十年，十年啊，三千多个日日夜夜！我们知道，西门庆离家半月，潘金莲便“在家久旷幽怀，淫情似火”。待西门庆归来，两人做爱，潘金莲“恨不得钻入他腹中。那话把来品弄了一夜，再不离口”。仅仅十五天，潘金莲便如此。而林太太呢，是整整十年啊！她偶然出出轨，偷偷情，送送“外卖”，那也是在情理之中，不值得大惊小怪。

　　她可以选择再嫁，但她没有，她选择了带着孩子独自生活，之所以这样，大概就是为了不失先夫的名节吧！做到这一点，已属难能可贵。我们还能要求她守身如玉吗？那不是太不近人情了吗？林太太选择了守寡，是为了维护祖上的荣誉；林太太选择了偷情，是为了自己的“性”福。可以说，林太太的这种选择，既考虑了道德的因素，也体现了人性的需求，是合情合理的。《金瓶梅》中基本没有贞女烈妇的形象，就算有，大概韩爱姐算一个。那是因为兰陵笑笑生深入到了人性的深处，看透了人性的本质，知道那些所谓的贞女烈妇，是伪君子和统治者们为了自己的利益，违背了女性意志后，强行设计出的标本，而非女人自愿。他不屑于塑造那样的人物形象，他要写出一批真实的、有着各种欲望的活生生的女人来。

　　西门庆和林太太春风一度后，做为回报也好，做为兑现承诺也罢，第二天就把引诱王三官的小张闲等五人，拿到衙门，打了个半死不活，并警告他们不得再犯。但这些人，岂肯善罢干休，他们到王三官家讨要说法，讹诈银两，还又假说衙门还要捉拿他，王三官害怕，不敢出来，只叫他娘想办法。林太太故意推托，目的是要磨磨他的性子，使他知道世道艰险，求人不易。王三官再三逼迫，至急之时，林太太才出主意让他和文嫂去拜求西门庆。这一去不打紧，那伙人复又被西门庆派人拿到家里，连哄带吓，“诈发了一顿，替他杜绝了，再不缠他去了”，解了王三官之围。至此，西门庆完全兑现了对林太太的承诺：“即时把这干人处分惩治，无损令郎分毫。”

　　但聪明的林太太从这件事中，领略到了西门庆的权势和能力。此事虽然暂时得到了解决，但谁能保证今后不再发生呢？谁又能“使小儿悔过自新，专习功名，以承先业”呢？林太太心中有了主意，她把希望寄托到西门庆身上。当王三官给西门庆敬酒，西门庆谦逊之际，林太太对西门庆说：“好大人，怎生这般说！你恁大职级，做不起他个父亲？小儿自幼失学，不曾跟着那好人，若不是大人垂爱，凡事也指教为个好人。今日我跟前，教他拜大人做了义父，但看不是处，一任大人教训，老身并不护短。”林太太这段话看似随口而说，其实不然。林氏青年守寡，三官幼年丧父，孤儿寡母，虽然世代做高官，但王招宣去世年久，家道中落，已今非昔比。三官娇生惯养，择友不善，流连烟花，忘却功名，做为一个母亲，自然焦急万分，忧心忡忡，但又无可奈何。如今，遇到了西门庆，犹如遇到了救命稻草一般，便不管不顾，抓住再说。她事先并没有和王三官商议，征得王三官同意，但好在王三官求过西门庆，知道西门庆的厉害，便也同意了。虽然，西门庆比起小张闲之流也好不到哪里去，但林太太做为一个母亲，希望儿子弃烟花而回家庭，远小人而近君子，学经济而致功名，改过迁善，学做好人的良苦用心，我们还是能有所体察的。但林太太所托非人，西门庆做了王三官义父后，并没有按照林太太的“委托”去做，“指教他成人”。不久，王三官又和祝麻子等改换门庭，到荣娇儿和秦玉芝儿家行走了。父子俩井水不犯河水，避免了见面的尴尬。至于林太太是不是以此为幌子，好与西门庆偷情幽会，那就只有她自己知道了。

　　新年伊始，林太太就使文嫂给西门庆通消息：“太太说，交爷初六日过去见节，他那里伺候着哩。”林太太选择初六日“相会”，是因为王三官初四要去东京给他岳父拜年，元宵节才回来，一去十余天。这期间，两人密约偷情，再合适不过了。这也正应了文嫂说林太太“好不干的最密”的话。林太太也知道这不是什么光彩的事，故选择儿子外出之际，免得尴尬，可见她是有所考虑和精打细算的。西门庆获此消息后，在家中“磨枪备剑，带了淫器包儿来，安心要鏖战这婆娘”，还吃了胡僧药。林太太呢？此时三十五六岁，正如狼似虎，又对性充满了饥渴，既然发出了邀约，当然准备得十分充足。作者用了“西门庆两战林太太”这样的题目，又用了一篇五百七十多字的长词来描写这场性爱。然而，这也是《金瓶梅》一部书中写性写得最冗长、最乏味的一段，“一路用战争语”。最后西门庆还在林太太“心口与阴户烧了两柱香”。西门庆烧过王六儿、烧过如意儿，如今，也烧了林太太，可见在西门庆眼中，林太太和王六儿、如意儿都是女人没有什么区别，也只不过是他的一个性伙伴罢了。

　　林太太和西门庆的关系，应该说是纯粹的性关系。两人自从相识以后，有过两次性爱活动，彼此都获得了极大的快乐，这也正是他们的初衷：享受性的愉悦。除此之外，他们之间，可以说毫无情感可言。

　　关于林太太偷情这件事，我们看看当时人的一些说法，看看她们是如何评论的：

　　妓女郑爱月说：“王三官娘林太太，今年不上四十岁，生的好不乔样，描眉画眼，打扮狐狸也似……他专在家，只送外卖……只说好风月。”除了客观的叙述外，加了一句略带感情色彩的话：“打扮狐狸也似。”女人一和狐狸联系在一起，大都含有贬意。郑爱月这句话的本意是说林太太像一个“狐狸精”，而不是说林太太打扮得像狐狸一样。她这句话主要是说给西门庆听的，目的是要引起西门庆的兴趣和欲望。此外，对林太太偷情没有做是非对错的评论。

　　文嫂说：“若说起我这太太来，今年属猪，三十五岁。端的上等妇人，百伶百俐，只好三十岁的。他虽是干这营生，好不干的最密。”文嫂和林太太是老相识且关系非同一般，又常在招宣府走动，受过林太太的恩惠，故对林太太多有赞美和称许，最重要的一句话是“端的上等妇人”。这句话起码有两层意思：第一是说林太太年轻漂亮，聪明伶俐；第二是说林太太出身尊贵，处事稳重。文嫂的这些话也是对西门庆说的，自然不免要冠冕堂皇一些，因为文嫂受了西门庆的好处。至于林太太偷情一事，文嫂只做寻常看待，甚至认为是在情理之中。

　　但有些人就不这样看了。吴月娘说：“恁大年纪，描眉画鬓的，搽的那脸倒相腻抹儿抹的一般，干净是个老浪货！”吴月娘只见过林太太一面，是西门庆请林太太来家饮酒赏灯那一回。林太太出门会客，况且又是到情人家里，自然要打扮光鲜。而吴月娘认为林太太年纪老大，还描眉画鬓，搽油抹粉，有失身份。最后又直抒胸臆，说林太太“干净是个老浪货”。“干净”二字有“想不到”、“原来”之意，吴月娘是在知道了西门庆和林太太私通之后，才有这一番评说的。在未知之前，她也不敢妄下判断。但无论如何“老浪货”三字，道出了吴月娘心中对林太太的厌恶和鄙弃。

　　孟玉楼要委婉一些：“没见一个儿子也长恁大，大儿大妇，还干这个营生。忍不住，嫁了个汉子，也休要出这个丑。”孟玉楼的口吻是笑话的口吻，她的话有两层意思：第一，年纪大了，儿子也已经娶妻，不该再干 “这个营生”。第二，实在“忍不住”，宁肯再嫁人，也不要“出这个丑”。孟玉楼认为，再嫁是光明正大，而私通则是出丑露乖。孟玉楼两次守寡，尝过“忍不住”的滋味，都选择了再嫁，第一次嫁给了西门庆，西门庆死后，又嫁给了李衙内，故才有这一番评说。

　　最有意思的是潘金莲，她直接骂林太太：“那老淫妇有什么廉耻！”“汗邪了那贼老淫妇！”甚至，睁着眼睛说瞎话，否认自己小时候在王招宣府里学过弹唱的那段历史。金莲为什么要否定那段历史呢？因为西门庆家里上至妻妾，下至小厮仆妇都知道了西门庆私通林太太的事，连吴月娘都说林太太是 “老浪货”，谁还愿意再惹一身骚，和招宣府和林太太有瓜葛呢？

　　吴、孟、潘三个人的评说，各有侧重，但有一点是相同的，那就是都把责任和过错推到了林太太身上，而谁也没有去责备西门庆。男女私通，错在女人，自古皆然，绵延至今，已经成为一种不可改变的文化现象。

王三官夫妇

王三官是林太太的独生子，其妻黄氏，十九岁，出身豪门，是东京六黄太尉侄女儿，不仅出身高贵，而且长得“上画般标致，双陆棋子都会”，一个是招宣儿子，一个是太尉侄女，可谓门当户对，十分般配。但两人的婚姻关系却十分紧张，问题出在王三官身上。王三官幼年丧父，由他母亲一人抚养长大。用他母亲的话说就是：“小儿年幼优养，未曾考袭。如今虽入武学肆业，年幼失学，家中有几个奸诈不级的人，日逐引诱他在外飘酒(酗酒嫖妓)，把家事都失了。”从小娇生惯养，长大不服管教，又和一帮“奸诈不级”之徒，整日在妓院寻欢作乐。出入花街柳巷，自然需要大笔费用，但王三官父亲去世年久，“家中无甚积蓄”，王三官就“包了皮袄，当了三十两银子。拿着他娘子儿一副金镯子放在李桂姐家，算了一个月歇钱。”当了财物，拿上老婆的嫁妆首饰当嫖资，王三官也实在是太过分了。但黄氏又有什么办法呢？她没有像李瓶儿那样，丈夫在妓院包粉头，她在家里会情郎。她选择了女人常规的做法：一哭二闹三上吊。有郑爱月的话为证：“三官常不在家，他如同守寡一般，好不气生气死，为他也上了两三遭吊，救下来了。”哭过、闹过，最后上吊自缢，以死相逼，但似乎无济于事，王三官依旧我行我素，笑骂由人笑骂，好事我自为之。这样看来，王三官娘子黄氏，虽然天天守活寡，但并没有像她那守死寡的婆婆一样，红杏出墙，倒是一个刚烈贞洁的女子。

　　西门庆曾被郑爱月对黄氏 “就是个灯人儿没他那一段儿风流妖艳”与 “只在家中守寡，王三官儿通不着家”的形象和遭遇的描述所吸引，对黄氏垂涎三尺，以为有可乘之机。故当西门庆帮助王三官打发了讹诈他的昔日帮闲小张闲等人，王三官具帖请西门庆府中赴宴，表示感谢之时，西门庆“不胜欢喜”。西门庆欢喜的不是王三官请他吃喝，他欢喜的是“其妻指日在于掌握”。但天不随人愿，西门庆因见朝谢恩，要火速进京，未能到招宣府赴宴。待他东京归来，前往府中赴席，全程只有林太太和王三官陪侍，独独不见黄氏身影。是王三官有意安排，还是黄氏自己不肯抛头露面，个中原由，不得而知。

　　但西门庆并未死心，又心生一计，正月里请林太太同三官儿娘子去西门庆府看灯耍子。此时，林太太和西门庆已经打得火热，“妇人一段身心已是被他拴缚定了，于是满口应承都去。”但“应承都去”，最后却只去了林太太一人。西门庆不见三官娘子，问其故，林太太告以“小儿不在，家中没人”。是林太太有意安排她看家不让她来呢？还是她自己不愿意来呢？个中原由，不得而知。总之，西门庆是大失所望，不要说“掌握”黄氏，就连黄氏的面也没见着。只实现了“先刮剌上了他娘”的愿望，而没有实现“不愁媳妇不是你的”的梦想。

　　王三官娘子黄氏，在书中始终未露面，其形象和遭遇均来自他人叙述，隐隐约约，朦朦胧胧，神神秘秘，是《金瓶梅》众多女性中一个特殊的人物。而王三官呢？他母亲希望他“专习功名，以承先业”，但王三官没有把功名当做一回事，倒是把妓院当成了家，把“飘酒”(吃酒嫖妓)当成了事业。就连西门庆这样的土豪也看不起他：“人家倒运，偏生出这样不肖子弟出来。你家父祖何等根基，又做招宣，你又见入武学，放着那名儿不干，家中丢着花枝般媳妇儿——自东京六黄太尉侄女儿——不去理论，白日黑夜，只跟着这伙光棍在院里嫖弄，把他娘子头面都拿出来使了。今年不上二十岁，年小小儿的，通不成器。”虽然西门庆的这一番话，曾遭到吴月娘的嘲笑，但西门庆比起王三官来，要有权有势有钱的多，要走运的多，要成器的多。

　　但西门庆也有不如王三官的地方，那便是“稍逊风骚”，“略输文采”了。妓女郑爱月房中，挂着一轴《爱月美人图》，上面有诗一首：“有美人兮迥出群，轻风斜拂石榴裙。花开金谷春三月，月转花阴夜十分。玉雪精神联仲琰，琼林才貌过文君。少年情思应须慕，莫使无心托白云。”下书“三泉主人醉笔”。三泉者，王三官号也。诗虽然直白了些，但起承转合，对仗押韵，有模有样，除赞美郑爱月的才貌外，也表达了自己爱慕的情愫。最值得玩味的是“醉笔”二字，诗是王三官一次喝醉酒以后即兴书写的，应该是不假思索，一蹴而就，也真可谓是“诗酒风流”了。想必郑爱月是十分喜欢这首诗的，不然，她也不会将其置于“床傍侧首锦屏风上”，日日相对了。而西门庆终其一生，也没有抵达这个境界，始终停留在肉体享乐的层面。

　　林太太说三官“年幼失学”，是因为“家中无甚积蓄”请不起先生呢？还是因其父“去世年久”，母亲管不了他而未上学呢？但从王三官醉笔题诗来看，似乎不像一个“失学”之人，把爱月比做仲琰、文君，那也是要读过一点古书才能知晓的典故。西门庆到招宣府赴宴，王三官特地把西门庆引到自己的书院一观：“独独的一所书院，三间小轩，里面花木掩映，文物潇洒。金粉笺扁曰‘三泉诗舫’，四壁挂四轴古画：轩辕问道、伏生坟典、丙吉问牛、宋京观史。”首先是“三泉诗舫”这个斋号，就很吸引人，三泉是王三官的号，“诗舫”，吟诗之舟船也，典雅而富有诗意，充分地表达了诗舫主人的雅逸情怀。其次是四轴古画的内容，问道问牛，观史阅典，修齐治平，格调高洁，表达的是书斋主人的书生本色，抱负志向。凡此种种，都说明王三官并非不学无术之人。

　　《金瓶梅》是一部充满矛盾的书，书中人物也是矛盾重重。王三官既可以“年幼失学”，也不妨在妓院挥毫题诗；既可以在书斋诗舫吟诗填词，阅读坟典，又可以在勾栏瓦舍倚翠偎红，流连忘返。这正是《金瓶梅》的高妙之处，人物是立体的，不是平面的；人物是复杂的，不是简单的；人物是矛盾的，不是同一的。《红楼梦》中宝玉不喜欢读书，厌恶功名，整天和一班小姐丫头厮混，或可同王三官同观互参，至少可以说有王三官的影子吧。