廖迎春

　　作为一个诗词爱好者，我尤其喜爱田园诗词。除了因为田园诗词本身清新质朴的语言、恬然自适的意境外，还因为个人与乡村生活的缘分和对乡村生活的喜爱。因为这一喜爱，在吟诵前人佳作之余，有时也免不了涂鸦几句。正所谓“嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之”。

　　我小时候在镇上上学，学校围墙外就是广阔的农村。对那时记忆最深刻的除了琅琅的书声外，就是美丽的田园风光：春天的早上，绿油油的小麦苗，被轻风一吹，漾起一层层的绿浪。黄灿灿的油菜花，一望无边。夏天的傍晚，稻花的清香，裹着白天晒热的泥土气息，一起穿窗而入。水塘里出水的新荷，随风摇曳，娇艳欲滴。秋天，这个丰收的季节，就更不用说了，乌桕树、银杏叶、甜柿、板栗……可看可尝，有赏有吃。即便是万物凋零的冬天，也有冰凌、雪人、雪中的红梅……美好的记忆，更加深了我对乡村的喜爱和向往。大学毕业之后，我又来到县城工作，经常有机会走进乡村。近些年，参与精准扶贫和助力乡村振兴工作，对三农有了更多的了解，延续了我与乡村的缘分。

　　行走在钢筋水泥和乡土田园交界处，我虽然对田园诗词中描写的闲适美好之心向往之，但其实，并没有真正体验农活和农村生活，所涂鸦的田园诗词，基本以白描为主，大部分都是直接描写所看到的景和物。这些作品，有的是和诗词学会的诗友们一起参观秀美乡村。到新农村采风，本来就以看为主，又和大家一起，气氛比较轻松，心情也比较愉悦，写的也是命题作文，整个基调明丽喜悦，内容也和照相一样，一首首诗词，就像一帧帧照片，尽量展现所看到的美好画面。还记得第一次到黄土岗杜鹃湖采风，站在新修的堤坝上，举目一望，左边，是层层叠叠、笼着白云的山峦，山上有各色叫不出名字的树，春天的树叶色调非常丰富，那深深浅浅的不同色阶的青色、绿色、黄色、红色，在蓝天白云的映衬下，熠熠生辉，鲜艳美丽得近乎妖冶；右边，是清澈的湖水，倒映着七彩山光，也是一湖的清明秀丽，湖心不时升起淡淡的轻烟。极目远眺，仍然看不到湖水的尽头。靠近坝的两头，各自伫立着一个精致的小亭。我不自觉地被这春天的青山绿水和安恬静谧的风光感染，不由得对这里的生活，心生向往，于是，写下了《春游杜鹃湖》。

　　有的是因为某事去乡下，并不是为着去看，就是看，其目的也不是为着写作诗词，也没有诗友一起，比如假期郊游、下乡义诊、调研、看望包保的扶贫户、助力乡村振兴等等，看到某件事或某个现象有感而发，写作手法虽然也是白描，因为是看后有感。这个“感”就免不了带着当时的个人情绪。记得有一年清明小长假，到老家去扫墓。本来呢，记憶中老家农村的清明时节，应该是非常热闹的时候，除了兰花、杜鹃花营造的繁盛，还有催耕的布谷，农田里的犁耙，耖起的水响，更有人们吆牛喝狗的忙碌。而现在我们却没有看到这些，能看到只有几位年迈的老人，坐在村口的小桥头边。因为秀美乡村建设，记忆中的这个小石桥，不仅修宽了，有了栏杆，桥两头，沿着河岸还栽了些小柳树和蔷薇，老人们坐在这里闲闲地聊着，有的人手上抱着孙儿孙女，互相交流着孩子的喂养，比如奶粉怎么冲，水要喝几次。因为儿子媳妇都出去打工了。他们不得不担负起养育婴孩的任务。而桥那头河堤外面，原本肥沃以前大家争抢着耕种的水田，不仅干涸到板结，还长满了杂草。临近中午，整个村湾安安静静，大部分房子都锁着门，完全看不到“依依墟里烟”，于是我写下了《丙申清明即事》。

　　三农问题是一个复杂的问题，乡村振兴是一个繁重的工作。我们如果简单地以为随着城镇化、工业化发展进程加快，农村常居以老、小为主，土地闲置抛荒，农村生活就不如过去，那是很片面的。现在的农民采用机械化种植和新技术养殖，大大节省了劳动力，提高了收入，相较于过去，大多数人都过着有钱有闲的生活。但如果以为现在三农问题已经完全解决，不再需要关注也不完全对。应该说，目前三农问题依然是而且在相当一段时期内，仍是需要我们关注的问题。

　　无论是采风还是别的原因下乡，能够走进乡村，近距离地观看乡村现状，是我写作田园诗词不可缺少的环节。不亲自去看去体验，或者也可以凑出一首田园诗来，这种凑合难免脱离生活实际，所选取的意象，所裁剪的画面，难免概念化，缺少感染力。

　　毕竟如今的田园，已经不同于我们记忆中的田园，更不同于书本中诗词中的田园。它比传统的田园风光多出了更多现代元素，很多地方建成了景点，像公园一样漂亮，汽车电视广场舞，留守在家的村民，也有了新的文化生活，我深切地体会到，如果不走近，不了解，是写不出具有时代特色、体现时代精神的田园诗词的。

　　澜而甘当士卒，发挥余热，老有所为。