王继权

　　出于对中国传统文学的爱好，我很早就喜欢诗词。原来在工作岗位上，没有更多的精力，只是偶尔抒发一下感情而已。2001年退下来之后，就重点用心于此道，至今已写了1600多首诗词，其中七律占90%。通过这段时间的创作实践，获得了一些关于写好七律诗的粗浅认识。

　　一、七律诗的特点

　　以往，我写诗填词，不论诗体词牌，随意而作。后来，偏重写七律，是有感于其有异于其他体裁的特点：一是七律的格律易记，四种平仄体式固定不变，便于掌握，可以随时构思诗句。不像填词那样，句式长短不一，平仄交错，要对照词谱才能创作，不便即興吟咏。二是七律的字数适中。一首56个字，用精炼的语言，足以概括较多的题材和内容。三是七律一首8句，每句7字，具有整齐美；上下句平仄相对，具有参差美；3、4、5、6句形成两副对联，具有对仗美。读起来抑扬顿挫，朗朗上口，更能获得艺术享受。四是七律气势大。雄浑、悲壮、平淡、苍古、沉着痛快和优游不迫。五是写七律是对作者的严格要求。多写七律，有利于对诗的意境、语言、声韵、平仄、形象思维与逻辑思维进行反复锤炼。一句话，多写七律，有利于增长写诗的功力。

　　二、怎样选择作品的主题

　　七律首重立意，其次篇章。立意贵高远，篇章贵庄重。七律立意，当取正途。奇兵侧袭，施于绝句则可，施之律诗则非上法。行文宜重不宜轻，宜拙不宜巧，宜大不宜小。结构宜疏不宜密，宜宽不宜紧，然脉络不可断。四联八句，起、承、转、合，各有所安。写七律不可晦涩难懂，陈烂不新，直置不宛转，妄诞事不实，绮靡不典重，秽浊不清新，游离不纯一，徘徊而劣弱，句法雷同，句意蹈袭。

　　七律主题是作者对客观世界的主观反映，是作者对社会生活的认识、分析、评价和感慨。通过诗词的形式、语言来表达主观的情感、观念和思想政治倾向。主题是作品的灵魂。一首诗好与否，首先要看其立意如何。就当前来说，好的诗词，应具有积极的时代精神、健康的思想观念和高尚的道德情操。要通过诗词来宣传社会主义精神文明，推动社会进步，促进经济建设和发展。过去，我在诗词创作中，往往被“写什么”而困惑。写诗填词，在一般情况下是有感而发。但能产生诗感的事情不是每天都能出现。因而想多写几首诗，就遇到一个“选题难”的问题。为了突破这个“难”字，我就从写系列诗或组诗入手，从身边的事物着眼，写微观世界，写看得见摸得着的题材。2011年7月为建党90周年写了《足迹》20首。记述和歌颂了建党90年辉煌业绩和历程。去年我又写了《感动中国》系列人物50首。这些材料从网上、报刊上和电视节目中都可以收集到。这样配合形势，主题鲜明，写起来就轻车熟路，得心应手，而不为“难”字所困惑。因而每天都有诗题，随时都可以推敲诗句。通过这么多年的创作实践，我体会到，微观的题材好写，宏观的题材难写；具体形象的内容好写，抽象概念的内容难写；有生活基础的作品好写，闭门造车的作品难写。

　　三、如何用韵

　　押韵并不是一件容易的事情，需要努力加以练习。因为诗韵贵在稳健，韵不稳则不成句，韵稳则一句话便有了精神，仿佛立柱坚实牢靠一般。当前，诗词界写诗，有的用《平水韵》，有的用《中华新韵》，还有的用普通话四声韵，即取消入声字，把阴平阳平字作平声来押韵。三种用韵方法，比较起来，用上海古籍出版社所编《诗韵新编》的18个韵部者居多。我写诗词喜欢用金人王文郁编的《平水韵》。用韵在具体操作上，有以下四种方法：1.初学写诗的多用宽韵，少用窄（险）韵。《诗韵新编》韵目上的宽韵有寒、痕、庚、豪韵，其次为唐、侯、姑、东、微、齐、麻、支韵，而皆、儿韵字数很少，很难用于写以平声为韵脚的诗词。用字数多的韵部写诗，选字构词十分方便。2.写七律，首句可以入韵，也可以不入韵，但最好首句入韵。或用平起首句入韵式（平平仄仄仄平平）。或用仄起首句入韵式（仄仄平平仄仄平）。这样读起来，一开口就给人一种韵律感。从近体诗形成以来，七律第一句多数是入韵的，而五律则不同，第一句多数不入韵。3.新韵、旧韵可任随选用，但在一首诗中不能混押。第一句还可以押邻韵。4.选什么韵部为一首诗的韵脚，要根据诗的内容来决定。要选其使用频率较多的韵字作韵部，或以一首诗中最关键的一个韵词选韵部。

　　四、章法结构

　　诗的章法，对七律是最有典型意义的。七律是精心搭建的一个建筑。其房梁要正，骨架要稳，诗文才立得起来，才有诗意可言。层次不清，骨架散乱，意境从何谈起。观我初学写诗的七律作品，绝大多数都是在这方面表现了败笔。谋篇对于七律而言是重中之重。

　　我所说的骨架不是空泛的概念。先是描写层次和顺序，再就是意象的选用和安排。各个层面的描写都到位了才精彩，才稳的起来。如何才能精彩呢？这就需要精装修。在诗而言，就是“炼字、炼句”，进而“炼意”。所以，写七律重点从两个方面考虑，宏观上注意结构之谋篇，微观上用心炼。因此起句要高远，结句要不着痕迹，承句要稳健，下字要有金石声，上下相生，首尾相应，转折自然。写七律我归纳了以下三种方法：一是顺叙法。就是从第1句写起，按先后顺序，一直写到第8句。二是破中法。即先写颔联和颈联，把中间要求对仗的两联写好后，再回过头来写第1、4联。三是破中倒叙法。即先写中二联的下联，再写其上联，待写完中二联后再写首尾联。这种写法是先写要求押韵的句子，把韵句写好后，再按对仗的需要写非押韵的句子。三种方法根据诗的内容和题材任意选用。总之先搭好骨架，再选择构筑的方法。

　　首联挟题而起，七律最争起笔，起笔务必抓紧造势。起笔得势，高屋建瓴，全诗易活。这里要特别指出的是，起笔造势有一特定要求，造势须得是托题造势。造势时得将诗题巧妙地点出，即势挟题而起，题寓势中。势如何挟题起？题如何寓于势中？其实也无甚奥妙，不过是造势时将诗题“写”入或“画”入句中罢了。如杜甫《蜀相》首联“蜀相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”这便是“写”入法。一起手便破题而入，明白地标出这首诗题日“蜀相”。有时题的字数较多，一句之中难尽收。可将题分解为两截，一截纳入首联上句，另一截分摊给首联下句。仍以杜诗《野人送朱樱》的首联为例：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”这首诗的题虽分切为二，明眼人还是一看就知。有时诗人不愿明“写”题，想用形象鲜活的诗化语言将诗题“画”出来，也应乐观其成。毛泽东《登庐山》的首联，便是以诗笔作画，用一幅雄奇飞动的山水画，将诗题“画”出。“一山飞峙大江边，跃上葱笼四百旋。”这样点题的高明处是：不着一字，尽得风流。造势点题应是有机结合。不可以离题造势，离题造势是虚张声势，浪费笔墨，于诗无补。点题即或是稍欠精准，都可能给全诗添乱。总之，律诗写作的起承转合都有一定的法度。或者对景兴起，或者比起，或者引事而起，或者开门见山就题而起。而且要让人觉得突兀高远，仿佛狂风卷浪，势欲滔天。如杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”

　　中联横向打开，以营造意境为己任。中联是七律的主体部位。中联由胸联与腹联（颌联、颈联）两组对仗句组成。对仗句的句势是横向打开的，与散句的纵切判然不同。怎样才能横向打开？要点是造句时，出句与对句的对比度要强，反差要大，要天一句，地一句，时一句，空一句，南辕一句，北辙一句，看若途殊，却是同归，虽然貌离，终是神合。句势横打开，有利于内涵的拓展，有利于横看成岭，侧看成峰，高低远近，各各不同的多重诗美态势的形成。作横向打开的对仗句，易于生成变化超忽的氛围。读者读了出句，不知对句是什么样，这种变化超忽，正是七律耐人寻味之处。试想我们初读李商隐的“庄生晓梦迷蝴蝶”时，能料到对句竟是“望帝春心托杜鹃”吗？读苏轼的“大瓢贮月归春瓮”时，能料到对句竟是“小杓分江入夜瓶”吗？初读元遗山的“高原水出山河改”时，能料到对句竟是“战地风来草木腥”吗？如果对仗句写得让读者提头就知尾，那最败兴。胸腹二联在诗中乍看是各吹各的号，各打各的鼓，各逞各的能，其实它们是相互协调的，它们之间有一个“相应”、“相避”的关系要处理好。“相应”是说它们服从同一主题，是一脉相承的；“相避”是说在揭示该诗的主题时所涉内容与手法应各有侧重，力避雷同。如杜甫的《蜀相》中二联，处理“相应”、“相避”就层次分明，有条不紊。胸联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”景中融情，营造的是对蜀相一往情深的追怀情绪；腹联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”慨述了诸葛亮的才智功业，颂扬了他鞠躬尽瘁的贤相风范，景仰之意溢纸。胸、腹两联通读诗脉贯注，各有侧重，绝无雷同。

　　尾联出其不意，尾联兜揽全诗，要求棋高一着收束有力。今人有些七律发端不错，中联可圈可点，只因尾联力不济，本来有可能成为顶尖级作品，最后只能是有句无篇而已，殊为可惜。写好尾联要有诗内功夫，但单靠诗内功夫还不够，还须诗外功夫为后盾。这里说的诗外功夫至少包含作者的志向、信仰、学识、阅历等要素。只有诗内诗外功夫通力托举，尾联才可能风雨不动安如山。如文天祥的《过零丁洋》，“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星，、山河破碎风飘絮，生世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐.零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”前六句一派国破家亡的沉哀，若是尾联仍一路哀恸下去，诗的基调就低沉了。好在尾联，痛定猛省，化悲为壮，矗然振起，撕天裂地，一声长啸。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青！”由于尾联力挽狂澜，托住全诗，这首七律终成千古绝唱。写尾联的时候，或者就题结語，或者接上一联之意，或者再开一步起画龙点睛的作用，或者用事，在此是必然要有一句作散场的。要尽量做到“剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。

　　五、七律诗的对仗技巧

　　律诗最难写的是中二联，因此，学写七律首先要在对仗上下功夫。对仗是律诗必有的语言形式。对仗的形式出现后，方使律诗更显得凝练、整饬、匀称、典雅。古典诗歌中许多脍炙人口的佳句都是对仗形式的。如“明月松间照，清泉石上流”（王维《山居秋暝》）；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）；“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（刘禹锡《酬乐天扬州席上相逢见赠》）；“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（李商隐《无题》）；“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游《游山西村》）等。好的对仗句往往成为律诗中最吸引人眼球的精彩部分，大大增强律诗的艺术感染力。