张瑞田

　　在最初的印象里，俞平伯是诗人。知道他是诗人的时候，我也有诗人的梦想，对新诗最初的形态特别好奇，于是，读胡适的《尝试集》，读郭沫若的《女神》，读刘半农、沈尹默、周作人、俞平伯等人的诗，眼界开阔了很多。在新诗发展初期，俞平伯功不可没，1922年1月，他与刘延陵、叶圣陶、朱自清创办了“五四”以来我国的第一个新诗刊《诗》月刊。也是这一年三月，俞平伯出版了新诗集《冬夜》。

　　俞平伯不仅是诗人、作家，也是学者、书法家。1923年4月，他的红学处女作《红楼梦辨》出版，从此，俞平伯又成为红学家。那一年，俞平伯年仅23 岁。

　　作为学者的俞平伯，曾在燕京大学、清华大学、北京大学等任教。1952年，俞平伯任北京大学古典文学研究室研究员。不久，北大古典文学研究室划归中国科学院哲学社会科学部，他任一级研究员。

　　俞平伯的曾祖父俞樾，是清朝著名学者、书法家。俞平伯生于1900年，俞樾逝于1907年，一头一尾，一老一少，就有了一段温馨的时光。俞平伯出生时，俞樾已是八十高龄的老人了。

　　俞平伯写字，自然受到曾祖父的影响。俞樾崇碑，俞平伯紧随其后。这通“日久未通音问札”结字宽博，纵横交错，紧密适当，碑意浓重，堪称手札精品。民国毕竟不是清朝，俞平伯心境松弛，认知书法的路径也比曾祖父多了几条，写字，更为游刃有余。俞平伯博览群书，谙熟手札文辞，通晓手札形式，下笔坦然，前后呼应有条不紊。俞平伯的书法结字考究，点画生动、活泼，起笔、收笔娴熟，显然经过了长时间的笔墨训练。

　　据俞平伯的学生邓云乡说，俞平伯对《龙藏寺碑》用功尤勤。不错，俞平伯书法，外拓开阖，线条硬朗，都是受《龙藏寺碑》的影响。但是，仅仅以《龙藏寺碑》来解读俞平伯书法是不够的，他的手札，尤其是行草手札，风流倜傥，婉曲起伏，魏晋风采一目了然。