张瑞田

　　与所有文人的住所一样，丰子恺居住过的房子有一个亲切的别名：缘缘堂。这栋房子坐落在桐乡石门镇，一侧是水流纤细的运河，离河岸不远是几棵笔挺的杉树，靠近房子是婆娑的桂树。正是秋天，树冠开张，色泽的深浅一目了然。一侧，就是丰子恺故居。步入丰子恺故居，看到院子里的景致，自然想到《缘缘堂随笔》《缘缘堂再笔》等读过的书，备感亲切。缘缘堂是丰子恺的家，他不断在缘缘堂中写作、画画，有时，还要用文字和画笔一同描述缘缘堂，由此可见丰子恺与缘缘堂的情缘。

　　缘缘堂一角，有文字介绍丰子恺，其中写道“丰子恺是现代著名文学家、美术家、音乐家、教育家”，其实，他也是独具匠心的书法家。

　　喜欢读丰子恺的文章，我们就把他视为著名作家；我们愿意看他的画，又把他看成著名画家。的确，多才多艺的丰子恺一言难尽。“缘缘堂”随笔系列读者广泛，他担任过上海美术家协会主席，当然是名声远播的画家。最近，读丰子恺致龙榆生的手札，看到他沉郁、奇崛的书法，免不了又会把书法家的帽子戴到他的头上。

　　丰子恺的书法具有坚韧、凝练的气质。用笔老辣，撇捺沉重，结字疏可走马、密不透风。在精神气象上，感情外露，一泻千里，不着世俗粉尘。

　　关于他的书法，朱光潜说：“子恺在书法上曾下过很久的功夫。他近来告诉我，他在习章草，每遇在画方面长进停滞时，他便写字，写了一些的时候，再丢开来作画，发现画就有长进。”关于自己的书法，丰子恺如此讲道，自己临习了多种北碑名拓：“以前临这些碑帖，只是盲从先辈的指导，自己非但不解这些字的好处，有时却心中窃怪，写字为什么要拿这种参差不齐、残缺不全的古碑来模范？但现在渐渐发觉这等字的笔致与结构的可爱了。”

　　灵动的笔致与宽博的结构，是丰子恺书法的语言特征。这一点，他致龙榆生的两通手札就是例证。“交大会秘书处札”，未标年月，从内容推断，应该写于20世纪50年代初。

　　我觉得这是丰子恺的书法代表作，笔致真的灵动，如小溪潺潺，洗练而畅达，结字时宽时紧，笔笔到位，草法准确，赏心悦目。手札中提到的陈市长，就是陈毅。研究龙榆生，也看到了若干陈毅致龙榆生的手札。