去三亚过冬的日子，我住在一个设施比较完备的小区。我从三楼的窗户望出去，两排印度香檀树绿且茂密，它们的枝叶已经快伸到阳台了。两排香檀树守护着一条约一米宽的用鹅卵石铺出的甬道，甬道环绕泳池，细细长长地蜿蜒着。被修剪成趣的灌木丛，成了游泳池的贴身卫士。在高高矮矮的树的掩映中，可以看见泳池边有影影绰绰的树在摇，还有阳光洒在水面上的光波。游池左右各有一个四角亭，那里常有音乐飘起。再向前走，是一片椰林，椰林的间隙中隐隐约约能看到几处屋顶，屋顶在浓郁的绿色中好似胜境。再远处，是一排不高却连绵起伏的山峦，或者勉强叫作山脉。晴天，山脉牵着云朵。阴天，它们就被勾勒在朦朦朧胧的水墨画里了。

　　那日，住在十楼的长春来的女人喊我去她家坐坐。当我站在高了几层的阳台时，眼前的情景完全变了模样。俯瞰之下，竟一览无余地空旷。一切变得清晰且没有死角。那些影影绰绰的摇曳不见了，偌大的游泳池明晃晃地躺在那里，连泳池底的几团污絮也一清二楚。原本那曲径通幽的鹅卵石小道，更是不足称道。尤其是那些原本朦胧在椰林中的屋顶，竟醒目又突兀地站在灰突突的水泥地上，参差不齐，甚至有些破败。

　　不知“高处不胜寒”的注解里除了寒冷孤独外，有没有把什么都看清楚看透了的“寒”。

　　同样的阳台，同样的景物，我从三楼望出去，那泳池椰林山色似都有了些“犹抱琵琶半遮面”的风情，或风摇树动躲躲闪闪，或极目远眺心怀向往。这样的视角，让你都看见了又都没看清。那是看山山美、看水水润的感觉。这样的景观，又是那么亲切柔软地关照满足慰藉了我们的视觉神经与心理的需求。

　　如此，真的不必把什么都看清看透看穿，看到水落石出，看到入木三分。在互联网把一切都变得瞬息万变的时代，朦胧也成了某种普遍性视觉美。“看上去很美”，也不失为一个“主题”情境下的好句式。

　　这让我想到了东方美的中国旗袍。我曾经在杭州的丝绸旗袍坊见到印有荷花图案的丝绸。清淡洁雅的荷，印在水一样明亮滑软的深红色丝绸上，自然而然染就了古香古色的韵，隐约间竟有了动态的、静怡的妩媚之美，真是华丽和高贵。那一刻，灵光一现，我不由得诗意起来：“荷花跃入丝绸坊，珠联璧合彩墨妆。手捧细品其中味，深入淤泥吐芬芳。”旗袍的讲究又何止于它的图案设计和面料手工，与其融为一体的还有旗袍展示出的线条身段。这一点，恐怕也是任何款式的女装都无法比拟的。一袭旗袍，举手投足，一颦一笑，一开一合，都是赋予了女性角色语言情感的;爱恨交织，悲欢离合，都含而不露地隐约在端庄之中，又在含而不露的端庄中，淋漓尽致地表达着利落的拒绝和渴望的诱惑。旗袍是有语言的。在旗袍的美里，女子暗香流韵，穿尽芳华。旗袍的东方隐约之美，是上得了大雅之堂的美。在旗袍面前，那些露出大白腿的超短裙们，或有了些许的一览无余的尴尬。

　　艺术上的隐约之美更是隐约得可以。我非常喜欢并一直保存着一幅画，画上湖岸新柳秀发飘逸，湖心隐隐约约一只小船。除此，偌大的湖面再无其他。我的喜欢和保存只为它美在轻描淡写，美在看它读它品它可以遐想。被称为南宋四大家之一的著名画家马远，他的山水画独树一帜，以“只画一角”而闻名。山水、人物、花鸟，多以边角小景出现，世称“马一角”。与他齐名的另一位南宋四大家之一还有夏圭，画风杰出，他的山水画以“画半边”著称。他构图擅长取半边，却景象远近两相宜。清旷俏丽，留白遐想，独具一格。“夏半边”由此得名。后人说他二人的画，是南宋“偏安”的写照。“马一角”和“夏半边”的画作，从本质和艺术视角上都体现了隐约之美。其成就，似不在一览无余的鸿篇巨制之下。

　　林林总总的留白也好，含蓄无语也罢，自有它们隐约的美丽。

　　人际关系也是如此。人生得一知己足矣。这句话明明白白地告诉你，没有几个人能让你通透了解，也没有几个人可以走进你的“前世今生”。所以大多情形下，都可以相逢一笑，相安无事，无关深究与否。这也未见得不好。要知道，我们不避讳深交，而深交后的背弃却让人身心崩溃。生命如此脆弱，还需小心“轻举”“轻放”。有的人，总猎奇别人的细枝末节，以撞破别人的“神秘感”为乐。其实，这样的人无味也无趣。

　　生活中也是如此。有的人香水喷得太多了，迎面走来就会被她呛着。回过头，望着她的背影，心里就替她难过，替她不平，打扮得这么入时的一漂亮妞儿，怎么就没读过“有暗香盈袖”呢！

　　我还是喜欢从并不高远之处去望那朦胧隐约之美。一览无余的感觉很乏味。风景如此，人亦如此。

　　【责任编辑】陈昌平

　　作者简介：

　　阿琴，辽宁省作家协会会员，辽宁省音乐文学会理事，中国音乐著作权协会会员。有散文、诗歌、歌词散见于《鸭绿江》《诗潮》《海燕》《辽河》《青岛文学》《中国诗人》《诗歌月刊》《新歌诗》《歌曲》等，作品被多本图书收选，有多篇（首）获奖。著有散文集《永远的景色》《在咖啡色的阳光里》。