大吏陈瑸：一人晴一片天_湛江文学_美文_网络文摘

※ 闫怀兰

　　大吏陈瑸：一人晴一片天

　　※ 闫怀兰

　　这是一部凝聚作者大智慧和强意志的杰作，初见撼人耳目，读之感人泪下，思之振奋人心。剧本的亮点众多，试从几个角度略谈之。也提出几点自己的思考和建议，供大家笑耳。

故事情节曲折而紧凑、事件发展脉络清晰而扣人心弦

全剧以清代大吏陈瑸为主人公，以其一生经历，主要是入仕经历为线索，展现陈瑸反贪腐、清吏治、惩恶霸、爱百姓的清廉实干的一生。剧本四十集，洋洋洒洒，百万字数，共分为九个部分，故事情节曲折生动，但各部分之间又逻辑清晰、环环相扣、剧情紧凑。

　　第一部分：陈瑸出生于清初雷州海滨东湖村一贫穷村民家，小时候聪明过人，渴慕知识，私塾教师洪泮洙免其学费入学。父亲陈观宁丧身海潮，幼年丧父的陈瑸，在母亲二婶和哥哥陈璀的支持下读书、考试，立下读好书、能做官、修海堤、造福乡里的鸿鹄之志。陈瑸成年后，娶妻四娘，谋得教席，深得学生家长信任。反抗县中强权，据理论争，但是火耗不但没有降低，还被收入监狱，乡亲们筹资将其赎出。

　　第二部分：陈瑸在学东帮助下，进京殿试，中124名进士，以佳作《五亩之田》得丞相李光地赏识和举荐，第一次入仕福建古田，豪绅吴阎福诱逼知府张棣，强取村民土地，瞒逃赋税。陈瑸斗吴阎福，解决粮荒。举雷州换鼓，行斋戒乞雨，打击渚龙雨，解决漕粮之难。

　　第三部分：陈瑸调任台湾知县，台湾知府渎职贪腐，以暴治民，台湾县官民关系剑拨弩张。陈瑸深入台民群中，取得高凉寨犷酋的信任，除 hu害，平反冤狱；深入青龙寨，与卑南王建立联合，进青龙洞，驱逐渚龙雨，解除台湾发展的积弊。书《条陈台湾县事宜》十二条，实现台湾中兴。

　　第四部分：陈瑸进京补刑部云南司主事，办田舜年案。陈瑸接受重托，能实事求是，还原案件真实情况，不因为私人人际关系而影响判决。同时，智慧与胆量并举，深入虎穴，缉拿田炳如。

　　第五部分：陈瑸任四川学政，开榜纳贤。不仅革除了当地权贵相护沆瀣一气的恶习，而且亲自去考察优秀学生，并明大义，不为自己的侄子谋排名，将西南边陲的教习纳入正规。

　　第六部分：任台厦道兼学政，解粮困，修文庙，建学宫，调解垦民与番民之间的矛盾，解铁紧。在多项务实亲民政策实施后，台湾一改混乱蛮荒，神速发展，百姓感恩。

　　第七部分：陈瑸破格擢升湖南巡抚，上任即亲手处理毛银匠悬案，巧施计谋，不但还好人清白，而且捉拿正凶，并成功降低火耗，造福一方百姓。

　　第八部分：陈瑸任福建巡抚，开海禁，擒海盗，策反渚龙雨，捉拿靳汀畹，肃清闽台海域，保护海上贸易，并洗清自己的开海禁之冤。

　　第九部分：陈瑸两次上书康熙，筹集银两，修雷州海堤，鞠躬尽瘁，死于任上，运棺回雷州，乡里为之筑高地，树祠堂，为雷州先贤。

　　全剧的九个部分概括了陈瑸的坎坷经历、辉煌一生，但是有详有略，重点突出。第一和第九首尾两个部分，主要交代陈瑸的成长和去世，惜笔集中。中间七个部分是陈瑸各地就仕的经历，是主体部分，而七个部分中，也主要以福建和台湾两地的吏治经历为重点。

主人公陈瑸形象高大鲜明，刚正不阿，浩然正气

陈瑸的形象是立体多面的，如果要概括，可以分为公与私，或者说是理与情两个方面。陈瑸形象主要的定位，是作为能吏廉吏，一生以服务百姓、回馈圣恩为信念，勤恳一生，勤俭一生，勤政一生。一生任职七个地方，历时十九年，所到之处，清吏治，办学府，深入到基层，将治驭之所更换天地，风雨阴晦变为郎朗晴天，深得百姓拥护和爱戴。在公务和事理方面，陈瑸的形象是高大正义的，堪称国家栋梁。第二，陈瑸对待师友、家庭和情感的态度与行为，是使这个人物有血有肉、丰满深刻的另一个层面。他对启蒙老师、父母和自己的故乡感恩至深，念念不忘回馈之。他挂念儿子和妻子，善待自己的学生和随从，心底善良。他胸怀宽大，不但给工作不力的下属进步的机会，而且给犯错作恶的对手改过自新的余地。在自我和情感方面，陈瑸的形象是丰满温暖的，臻于完人的。

　　这是一个震撼人至深的人物，有理有情，以理服人，以情动人。这样的人物形象，不但在那个时代普天之下灿若珍宝，而且在现在时代更具有正面示范作用。具有振聋发聩、醒人耳目的审美价值。

以陈瑸为首，众多人物形象星月相照，各具特色

剧本以最大的热情塑造了一个大吏陈瑸的形象，还以恢弘的想象和缜密的思维，塑造了其他数百个各具特色的人物形象，这些人物围绕在陈斌周围，不但映衬了主人公，而且反应了世态百相，人性复杂。上层的人物有康熙皇帝、李光地丞相、梅鋗和卫太揆知府，这些官员对陈瑸的吏治和仕途都起了推动作用，中层人物有福建古田县、台湾县、四川和湖南等地的官府管理人员，县丞、主薄、典狱吏等各种人物，在陈瑸的带动下，由无心作为、无有作为到大有作为，下层人物有各地的穷苦百姓，如郑石二、郑石三兄弟，乌乌登伦、毛银匠等，有了陈瑸的主持公道，从被压迫和被剥削的水深火热中被拯救。正面人物陈瑸和他的得力助手吴光宇、林义、郑家父子等，光明磊落，胸怀坦荡，若白昼清风，反面人物孙泱、施太爷、渚龙雨、瘦猴等，暴厉贪婪，勾心斗角，似黑夜阴霾。有钱人为富不仁，穷苦人安贫若素；男人血气方刚，女人情重义长。全剧数百个人物紧密联系，又个个丰满，各有独特的形貌和灵魂，活灵活现地共同呈现出激荡人心的那个风云时代和大千社会。

宏观的层面磅礴大气，细节的方面真实动人

整个故事以陈瑸的生与死和入仕为主线，划分为相关相连的九个部分，整体的故事架构脉络清楚、大气贯通。陈瑸任职七处，每到一处，都与当地恶势力针锋相对、智取硬攻，总竭尽所能革除弊政，将所辖之地治理清明。正与反、善与恶的斗智斗勇，丝丝入扣，而又场面磅礴，大气震撼。如：与吴阎福的斗争一波未平一波又起，最后在闽江龙虎滩的水上决斗，节奏紧密，场面宏大，非常有感官冲击力。另一方面，穿插在故事中的无数细节又非常的细腻动人，有的细节是随着故事情节和人物行动的展开而呈现，如台湾县百姓在地主豪强欺压下的种种生活穷苦，湖南火耗高达三分，纳税百姓被巧取豪夺的种种无奈；有的细节是塑造主要人物陈瑸的，在全剧中一再呈现，强化形象，积蕴感情，如陈瑸保持着辟地三五分，种蔬菜以自给的习惯，经常在菜地里躬身劳作，而且生活简单饮食清简，保持一碗粥一碟菜一个咸鸭蛋的饭桌常态；为能治理地方，常常彻夜阅读卷宗、思考对策，勤勉孤苦；思念家乡挂念妻儿，脑海中常常闪回大海和四娘的形影；离任赴任的行程，每次都是一主二仆和一头毛驴，艰辛朴素而任重道远。这些细节具有画面感，熏染场景气氛，最能潜入人心，极能刻画人物形象，特别感人至深。

语言方面，一个人说一种话，有阳春白雪，有下里巴人，特色分明，生动活泼

对白是推进故事、塑造人物的主要手段，剧中数百个人物，属于不同的地域和族群，来自不用的阶层，拥有不同的职业，处于不同的年龄，剧中人物的语言皆能符合自己的阶层、职业、年龄和文化水平。康熙的语言具有帝王威严，官员的语言堂皇冠冕，百姓的语言朴实卑微；仗势欺人者说话盛气凌人，被欺压者说话吞吐支吾；小孩子童言无忌，成人的话语符合逻辑。各种人物的对白符合情境，又饶有趣味、引人入胜。可见作者在写作时，多么的投入和专注，的确化身在场者，如同亲身经历者，将各色人物之言语一一复述。

　　在语言的丰富多变、切合身份上，体现最明显者是陈瑸，处于不同的境况，面对不同的人物，会话呈现不同的风格上能赋诗作对，下能体恤民情，公善撰文条陈，私有缱惓柔情，展现了这个大吏陈瑸才干超群、勤政爱民的立体形象。

有地方特色，有历史遗韵，反应了作者扎实详尽的准备材料工作和高超的情景展现能力

剧本描述了清代雷州、福建、台湾、四川和湖南等地的民俗风貌、居民生活，具有非常逼真清晰的还原度，如雷州东湖村百姓海边挖甘蛘的场景，雷州换鼓向天乞雨的场景，福建古田闽江的漕运风貌，台湾少数民族的歌舞和栖凤楼，四川大凉山彝族的对歌，湖南的汤粉餐馆等等，故事的发生和人物的行为，都是在各具地方特色的背景中，让观者耳目一新，颇长见识。作为古装历史剧，其中蕴含的历史遗韵真实而深厚。陈瑸等人的诗词唱和表现出了非常高的文学水平，所涉及到的建筑、饮食和其他生活用具，再现了三四百年以前的历史面貌，故事发生的相关时代、政治、经济和文化特征，经得起推敲。

有海洋情怀，是雷州颂歌，反应了作者深沉的故土热忱和深厚的家乡情结

此剧本可谓是对雷州先贤的热情颂歌，是海洋文学杰作。主人公陈瑸是出生和成长于雷州的杰出人物，他对雷州的热爱有史为证，他对雷州的贡献让人瞻仰。陈瑸的青壮年活动在雷州海滨，他中晚年离开雷州，一生的主要功绩是在福建和台湾，剧本也是以这陈瑸在这两地的吏治故事为重点，展现了闽台沿海清代的社会长卷和历史风貌，剧中的人物面海而生，赖海而活，海洋在剧中呈现出瑰丽雄壮的气势。以壮丽海洋为故事背景，以驭海爱海为人物活动，此剧可谓是海洋文学的现代翘楚。

商榷之一：要不要增加爱情戏份？

故事情节跌宕起伏，人物形象鲜明突出，是一部好剧具备的首要条件。此剧在这两方面都堪称佳作。

　　但是，好的作品不一定获得市场的成功。如果作品要走向市场，就要考虑市场受众的需求，甚至需要适当地与市场妥协，去迎合市场大众的审美趣味，去满足市场大众的观剧需求。《大吏陈瑸》这样三观俱正的佳作更需要走向市场，让尽量多的受众观看，特别是年轻的观众。然而观众的喜好不能不是剧作要思考的坐标。能把主流与娱乐、艺术与商业结合起来，将会取得社会效益和市场效益两个方面的共赢。

　　比如爱情。剧本中已有一些女性形象，也有爱情成分，如陈瑸对妻子四娘的廿载思念之情，如台湾县犷影与郑石三成就姻缘，四川大凉山乌乌登伦与心仪女郎对歌。但是爱情的戏份很少。陈瑸和他的随从林义、吴光宇辗转多地，三人十九年中都是单身，能否增加女性人物，或可作为红颜知己，或可落花有意流水无情？这样有感染力的三个人物，有女性追慕，甚至为之牺牲，也在情理之中。剧中原有的相隔千里、绵长廿载的陈瑸夫妻四年之情，作为贯穿全剧的主要爱情，虽然细腻感人，但是缺少波折起伏。

商榷之二：要不要增加诙谐滑稽趣味？

揣测市场大众的审美需求，此剧在正的方面已足够，但是否还需要增加谐的成分，以适当调节正谐相间和张弛有度的节奏？主人公陈瑸是刚正不阿的高大形象，做正事，说正话，树正面形象。除此之外的次要人物，包括反面人物，在做事、言语和形象上，是否需要增加其诙谐性、幽默感和趣味性？适量的诙谐和滑稽，能缓解大众观剧的紧张压抑情绪，成为坊间大众的趣谈话题。

商榷之三：要不要增加第一部分的戏剧性？

根据观众的喜好，影视剧的前面部分尤其重要，电影有第一个五分钟现象，电视剧有第一集效应，开篇吸引观众很重要，如果影视剧不能在开篇迅速地将观众吸引到剧集的情境中，选择众多没有耐性的观众就会掉头离开。此剧本的第一部分是呈现陈瑸的童年、少年、青年经历，总体上是否可以增加冲突性或戏剧性，迅速地将观众吸引到情节中？如增加一个和陈瑸青梅竹马长大而不能结合的女孩？或增加一个与陈瑸针锋相对、处处设碍、妒贤忌能的浮浪子弟？