※ 梁永利

　　悲情色彩与诗意发现
——符昆光诗歌近作评析

　　※ 梁永利

　　符昆光最近出版了两本诗集，这当然是值得祝贺的好事!我一直认为，喜欢写作的人，当写不写是一种浪费，即便不见才情，但炼心智，发性情也是不错的选择。因此，阅读符昆光的诗作，我的直觉是，诗歌已成为他生活的一部分，已

　　是他文学修持的必经之路，是他悲情背后涂抹不去的一丝难忘的色彩。

　　他的悲情缘于他的写作情结。每天他面对的世俗是横流的物欲，他不得不以沉重的笔剔除世象的纷争和人心的不古，还原出一个不为“羁鸟”和“池鱼”的内心世界。诚如他写的《倒春寒》一诗，将内心的困顿和渴望，试图以春寒联系在一起，实际上，他聆听到的是一种逃离生活的喧嚣。

　　……

　　昨夜，他越过草木和花香

　　到处打听残雪的消息，脚步已经跄踉

　　躲闪的抱怨，零碎的今生前世

　　都是摇摇欲坠的人间琐事

　　镌刻着一个人说不尽的沧桑

　　人间的沧桑，让他的内心充满悲情，“悲情触物感，沉思郁缠緜。” (晋·陆机)诗人用不确定的物象来触发心灵的意绪，顺着诗歌的节律，踫撞出一股语流，使想象的空间不断扩大，进而完成独有的诗意发现。

　　他没有过度地煽情，他的诗歌是被动地接受情绪的感染，一些诗句引发的悲观主义或悲剧美学，促使他的诗歌写作过渡成为悲情演绎方式，他通常截取生存片面，挖掘出事物的诗性成份，从内心情感的压抑之中衍生无奈、忧伤、疑惑、虚幻，这种情绪是诗人对诗歌创作的一种依赖，当他沉静地找到灵魂的根系，他的诗反而去掉了颓废色彩，注入冷僻的情感后，他的思考才站在理性的一边。《一些情绪，总是不期而至》可以说是这种写作的具体呈现，他的诗歌也始终是围绕这种基调来切入。

　　思念成雨

　　天上的彩虹，总会不期而至

　　踟蹰其上，寻觅夜晚温润的梦境

　　一个浮世，不欢而散

　　拱出的欲望，随着

　　神秘疆域的轮廓，早已脱落

　　忧伤如血，晃成冬日的花

　　白云的恐慌，凝固在被切割的季节

　　一只手，触摸到灰色的褶皱

　　叫声，惊动了清纯的形象

　　离开思念，身安何处

　　没人与我同谋

　　买一株水仙，放置案头

　　轻轻品尝，无聊、无趣

　　回家的路搁置在那，铺满灰尘《一些情绪，总是不期而至》

　　诗歌中的意绪是纷杂的。他的思念无从寄栖，不论是“寻觅梦境，脱落的神秘疆域，恐慌的白云”，都是虚缈的，来去无踪，让思念“忧伤如血”。诗人的心情的无所指归，是因放置案头水仙引起，先前的纯情、高雅，已变得无聊，令人思念的家，也被搁置。这种淡淡的悲情，在诗中游荡，它开裂了惯有的乡愁，使人们不得不寻求精神上的另一种原乡。

　　符昆光还有一首叫《情绪》的诗：

　　站在怀念的窗口

　　紧紧地握住那束香味

　　没日没夜地献给你的大地

　　暮色苍茫，我孤独了经年

　　黏稠的表情，一年又一年的生长

　　阳光微弱，我开始溃退

　　两只闭上的眼睛

　　远处传来一阵沉闷的声音

　　发黄的叶子在疼痛处吱嘎地颤抖跑过喧闹而闪烁的稻田

　　天黑了，为什么我还牢牢抓住一些情绪，装在感觉里

　　这两首写情绪的诗，都有一个美好的开头，一个是祈求美梦，一个献给大地的香味，但随着感觉的延伸，心情朝着差的方向发展。“暮色苍茫，我孤独了经年”，长时间的等待，消磨了激情，连阳光也是微弱的，他等来的是沉闷的声音。他把爱搁浅起来，他象叶子在疼痛中颤抖，这个诗意的感觉 ，笼罩了阴郁，诸多浓情缠绕而不能自拔。诗人为了营造情绪的氛围，在主线上设置了高蹈之词：大地、稻田、阳光、叶子，在客观上表达了他怀念的对象，与大家的感觉达成共性；在副线上串联了“香味、黏稠、颤抖”等主观感觉的词语中，并用“天黑了”对接起来，使没日没夜的思念由实变虚，从天黑到闭上眼睛的黑，搭上了情感转换的线索，不可捉摸的怀念之情尽致地表现出来。

　　记得法国思想家帕斯卡尔有一句名言：“人是一支有思想的芦苇。”芦苇的思想是单纯的，脆弱的，但它是坚韧的。风可以使它飘摇，但不能折断它的信仰，人的生命有如芦苇，因为信仰，使人拥有一颗能思想的灵魂。“一个人守住一帘烟雨光阴从眼眸里寂寞地盛开风月来了，又走了孤独的我，谁是谁的主宰”(《岁月的风霜》)诗人守住的和看到的，都是旅途上的寂寞，谁能主宰它的风月，唯有“芬芳的年华”。诗人在安慰自己的哀伤，因为“生命的真谛站在苍老里”。他固守的人生，虽然悲寂而苍老，但他内心深处的追求不会停留。这同样给我们看到了悲情人生的一抺色彩。

　　写岁月的苍凉，写孤独的往事，写偶遇的怀想，写人生的拷问，这是符昆光诗作常见的主题。在这方面，他用诗来抒写人生的苦难，并将这笔苦难当成特殊的财富，这笔财富给他生命的意义提供多种可能。

　　我欣赏的可能之一便是他实现了内在的精神能力的创造。如《命运》：

　　一些细碎陈年，埋藏着人间悲欢的细节

　　那些美妙或不美妙的往事，犹如落花

　　过了三月，一些果实纷纷回到枝头

　　生活的轨迹，循规蹈矩

　　山峦，溪流，依次勾勒出明亮的轮廓

　　一尘不染的晨曦，早起的鸟语是女人旗袍上点缀的花边

　　岁月抵达我安静的诗歌里

　　要埋下多少的伏笔，一些光芒才能如期而至

　　搂着幸运，站在河岸的一滴水里命中注定的前缘，任性地煎熬

　　千回百转，抓一把形容词穿石而过消瘦的时光，渐次饱满

　　与命运对视，万籁俱寂的青春深处激起层层波浪，动魄惊心

　　命运的轨迹则由离合和起伏构成，犹如落花。花开花落，喻示命运的循回。不难看到，从阳春三月的枝头到安静的诗歌光芒，幸运是离不开煎熬的。诗人的命运即使渐次饱满，但青春深处也会惊心。这是写给命运的托辞，它把内在精神的黑暗点亮，重现落花之后的青春，不再有悲情的色彩。

　　我欣赏的可能之二是诗意的发现和体验。具有诗意情感和深刻意义的体验，是诗歌成熟的标志。《在冬天寻找春天》《听涛》《星星把我点燃了》《永远成不了大海》《分手》等篇什，都是藉友情、沉思，对大自然的欣赏等美好经历获得心灵的愉悦，在增大了内心世界的陈述和诗人对身处其中的生活场景观察的同时，诗歌的纯粹的语言动机，充满张力而贬底了修辞，发现诗意而又淡化诗意，由此“构成了诗歌经验与令人无奈的生活经验之间的对抗与平衡”(耿占春语)。

　　这两种可能是符昆光诗歌“合乎于心灵和性情”个人写作的见证。他的诗歌内在力的创造和体验都会有一种不易发觉的存在。事实上，他的诗歌感知与叙事已成为模式，如果在情感的节制、洞察力的强化上更加理性一点，抛开自渎的经验，在悲情之上添加神圣与高尚的色彩，让作品实现一种向上的抒情，这无疑是十分必要的

　　(湛江文学执行主编，市作家协会专职副主席)