赵涵

　　内容摘要：清代词论家王鹏运曾经这样评论顾太清，“满洲词人，男中成容若，女中太清春而已”。如此，便奠定了顾太清一代“词后”的地位。她的一生波折曲奇，却也不曾阻拦得住她的美貌与才情使她获得圆满的爱情。她是一介女流，却因才华在清代的文坛上闯下一小片温柔的天地。她的人生变迁成就了她文学的事业，她对待苦难的态度也成为了后世的典范。顾太清用真情血泪为后人留下了动人的诗篇，她的传奇将会被历史铭记。

　　关键词：顾太清 人生经历 诗词风格 语言特色

　　顾太清是公认的清代第一女词人，后人称之为“词后”，并言太清在词作上的成就可以与纳兰容若比肩。满人论词“男终成容若，女中太清春”，在那样一个男性文人独步的时代，顾太清凭借对文学的执着热爱，终在世人的口眼中落得一席之地。她既是从山野江湖中走来的率真女子，也是乌衣门第下的落寞闺秀，更是深受书香氤氲洗礼的知性文人。顾太清以她细致的心思、独到的笔韵，一边诉说着自己的人生感悟，一边描绘着生活所见，顺便也给后人留下了一篇篇脍炙人口的绝品佳作。人们细度她的人生经历和不同阶段的诗词，便可领略到一代才女的独特韵味。

　　一.顾太清的人生变迁对其诗词风格的影响

　　顾太清本姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人。父系大学士鄂尔泰的后辈，母系香山富察氏，自是出身高贵的名门闺秀。后因鄂尔泰遭"胡中藻案"满门牵连，家道衰落。二十六岁的顾太清嫁给了贝勒奕绘，乾隆帝第五子荣纯亲王永琪之孙、荣恪郡王绵亿之子，为侧福晋，报宗人府为“顾”姓。婚后二人举案齐眉，恩爱非常，为与奕绘字号相配，顾太清改字为子春，号太清。

　　（一）顾太清丧偶前经历及诗词风格

　　顾太清在与丈夫奕绘成婚前的经历史书上并无记载，或说浪迹江南生活困顿，或说随家人在各处游历。在奕绘去世前曾和丈夫有过数年幸福快乐的时光，因此她的诗词多记载在生活中所遇所感，以白描为主，语言质朴凝练，婉转激荡。

　　《丙戊清明雪后侍太夫人、夫人游西山诸寺》大约是顾太清与奕绘成婚后写的第一首诗，彼时太清与正室妙华夫人陪同太夫人到寺庙游览。途中所见“三月山花尚未发”，已过清明，严寒风雪仍让人心悸。时至黄昏，天气却突然转晴，太清回望走过的山路，已是一片暮霭宁静。这首诗既是纪实也是写情，正如太清婚前的波折人生，现在回望已是满心释然，一种波澜不惊的旷达之感油然而生。这正是太清王妃生活的开端。

　　《忆江南·题唐伯虎江南水村》的一组词也是这段时期顾太清平和心境的一个很好的佐证。“万点鸭儿浮远岸，几家稚子候柴门，风雨近黄昏”黄昏的时候，农家养的麻花鴨正在家门口的小溪中戏水，稚子守候在柴门边，等待着劳作一天的父母亲回家。虽然天空还飘着雨，但江南的雨也一定是温柔。这是顾太清对早年的江南生活的一段回忆写成的作品，表达了她对这样平静安宁的生活的追忆，很有道家随遇而安的思想意味。

　　（二）顾太清丧偶后的经历及诗词风格

　　在与相守了十三年后，奕绘去世，顾太清过上了寡居的生活。丈夫离世，使顾太清的生活一时间失去了重心，悲伤不已。祸不单行，奕绘去世不久，因龚自珍的一句“一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人”，便有太清与龚自珍的流言传出，人们称之为“丁香花公案”。而后，顾太清与四个子女被逐出王府沦入市井。仅凭龚自珍的几句诗词自然没有这样大的影响力，真正的原因还是王府中嫡庶之间的矛盾激化。彼时正是顾太清诗词创作的鼎盛时期，她的作品中也多了一些哀切悲婉的味道。但顾太清哀婉与花间词不知所起的愁绪不同，它知所起明所归，最终都会被词人内心的那份淡然安适稀释掉，化为人生的一种体验和财富。这段时期顾太清的诗词风格多了一些伤感，语言内敛持重、意蕴深长。

　　我们可以将顾太清前期的《长相思·为陈素安姊画梅小幅》与后期的《柳梢青·题寒月疏梅图》作对比，两者都是为画梅图填的词，风格上却有很大不同。《长相思》中“深胭脂，浅胭脂”，“铁骨铮铮瘦影欹，东风任意吹”字里行间透露出一明媚、一种自信、一种荡气回肠。因为此时的顾太清婚姻幸福生活稳定。而《柳梢青》中，“老干横斜，一枝初放”“冷澹花光，朦胧月影，深院谁家”，表现出来的一种凄婉迷惘之感。梅花一直是顾太清深爱的一种花，月亮、老枝、花朵都不曾变过，改变的是顾太清的心境。她的视线不再停留在花朵上，而是投向摇曳的花枝之后的黑夜与月光。寥寥几句，让人们看到了一个寂寞的深院女子。

　　二.顾太清诗词的语言特色

　　（一）情真意切，质朴动人

　　顾太清的诗词给人的感觉是真实且温和的，她用诗词代表自己的感官，写尽了一个细腻的女性可能获得的一切感受，内容丰富且容易引起读者共鸣。《定风波·恶梦》是顾太清在经历一场噩梦后所作，中有一句“噩梦醒来心更怕，窗外，花飞叶落总惊人”。虽然对于梦境的描述其他人无法了解，但是梦醒之后的感受是读者可以真切感受到的。噩梦初醒，心魂未定，即使是窗外飘落的某片飞花落叶，也会也让我惊了一跳。没有矫揉造作地比喻内心惊恐，而是以细微之处动人。

　　同样在顾太清的《惜花春早起》中，也有如此动人之处。“今番为花起早，更不惜、缕金鞋冷”，我今番早起就是为了看花，即使“阶前细草”承了一夜的涓涓露水，“香土微泞”弄脏我华丽精致的金缕鞋面也在所不惜。这是一篇即为细腻自然的闺阁词，甚至可与李清照的闺阁词相媲美。通词没有过多的辞藻，却将一个惜花女子的形象展露无疑。可谓直入清真之室，闺秀不能有二。

　　（二）语言细致，富有意趣

　　在这里想着重分析顾太清词中表现“母子情”的部分，这在历代的诗词中是不多见的。首先，古代知名的女诗人相对于男诗人是少之又少的。其次，知名的女诗人鲜有子嗣，或者是关于其子嗣的相关的诗词，例如宋代的李清照、朱淑真。因此初见太清词中写母子天伦的内容只觉新奇温馨，富有意趣。

　　《迎春乐》就是顾太清的一首写母子外出游玩享受天伦之乐的作品。“暖处有、星星细草。看群儿、缘阶寻绕。采采茵陈芣苢，提个篮儿小”一句中，“芣苢”一词增添了悠悠古意，顿觉深远。而对于春天景象的描述以及孩童们玩闹的景象的描述注重细节，富含意趣让人觉得充满生机，感动于母子亲情。《长相思·咏双獾佩》中也提到了亲情的内容，词中提到“肱骨相连心自安”，表达了顾太清对于亲情家人的观念，血肉亲情是不可磨灭的，只有与骨肉至亲相陪伴，心才可安。顾太清以一个母亲的视角去表现亲情，带着女性特有的细致敏感，感情真挚。

　　（三）以小见大，寄意深远

　　顾太清曾填过一首十六字小令《苍梧谣》：听，黄鹤楼中两三声。仙人去，天地有馀青。这是太清夫妇得到一支古玉笛后，喜爱非常，为之填了词。这首词短小精湛，用典恰当，尾句一句天地有馀青引起读者对这支玉笛的无限遐想。这遐想不仅包括对可见的玉笛的遐想，也包括道家思想的超尘脱俗的玄想。亘古悠悠，不论仙人是否存在，这小小一支玉笛承载着无数不曾见的知音的情感，留存至今。

　　《鹧鸪天 夜半读经玉漏迟》中写道：世间莫恋花香好，花到香浓是谢时。整首词都是以小见大的手法，用花香、蚕吐丝、蜂酿蜜这些常见的自然现象去揭示一种朴素的辩证法思想。所谓物极必反，这正是太清从她自身的人生经历中提炼出来的道理。

　　三.顾太清诗词中的人生感悟

　　（一）人生在世，当保持品格

　　从顾太清的诗词中我们不难看出，梅花是她最倾心的花。她的诗词中有大量吟咏梅花的诗词，情形具备，极言赞赏之语。如《入塞·盆梅》中，“洞天深处护冰姿。蜂不知，蝶不知”，就是赞扬梅花冰肌傲骨，不与蜂蝶同流，遗世而独立。这正是顾太清的品格的写照。此外，出于赞赏而称颂，太清诗词中多描写“高峰”、“荷花”、“梧桐”等代表个性忠直，品行端洁的事物。就如同她自己，人生中有太多的谄谀或者构陷，她只坚持她的原则，保持她的品格。

　　（二）人生在世，当随遇而安

　　在丈夫奕绘去世以后，有相当长的一段时间里，顾太清与她的诗友们相聚甚欢。当时有名的文人，如沈湘佩、云林甚至名扬天下的大才子龚自珍等，都是顾太清交往甚多的诗友。太清用这种寄情创作的方式来派遣丈夫去世的苦闷，受到道家学说影响的她深谙随缘自适的含义。《阳台路》一词中写道：“人何在、风裳水佩，剩有绿荫幽馆，无端鸟语惊回，从何消遣？”。太清在梦中追寻仙境，在那里所有的烦恼都可幻灭。只是那调皮的鸟雀，偏使她梦中惊醒了。梦中是不可靠的，回到残酷现实中时，迈入中年的太清开始了对生活的思考。随缘自适，随遇而安，这就是太清对人生的思考结果，境界宏阔磅礴。

　　顾太清的一生充满了传奇色彩。这位清代“词后”用她的诗词向后人展示了她的人生以及那個时代的一段旋律。这不仅仅是一篇篇故事传记，更加蕴藏着她崇尚天然、崇尚无为的思想内涵。她的诗词，她的人，她的爱情，理应被历史铭记。"深浅胭脂"下潜藏着的，是轻易不可催垮的"铮铮铁干"。她的作品如是，人生亦如是。

　　参考文献

　　1.《蕙风词话》，作者清代况周颐。

　　2.《名媛诗话》，作者清代沈湘佩。

　　3.《顾太清诗词典读》，作者小桥流水。

　　4.《顾太清的咏物词》，作者汤琳。

　　5.《顾太清词的本体特征》，作者姜元韶。

　　（作者单位：南京林业大学人文院）