殷　静

　　诗歌较之于小说、散文等其他文学作品，语言更为精炼含蓄，生动形象，拥有某些特殊的表达，王安石将诗词中这些特殊的表达称为“诗家语”，其特点主要是：

　　1、多义性

　　歧义是一般情况下使用语言需要避忌的毛病，但是在诗歌里。恰恰要避免词义的单一化，总是尽可能地使词语带上多种意义以造成广泛的联想，取得多义的效果。

　　例如：户庭无尘杂。虚室有余闲。(陶渊明《归园田居》)陶渊明诗中的“虚室”与“户庭”对举，可以理解为虚空闲静的居室，然而“虚室”观于《庄子人世间》“瞻彼阗者，虚室生白，吉详止止”。陆德明《经典释义》引用司马彪云“室比喻心，心能空虚，则纯白独生也。”陶渊明所说的“虚室”又是用《庄子》的典故，指自己的内心而言，在陶诗里，这两种意思都有，造成多义性。

　　又如：感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)、这两句一般解释是：花、鸟、树木为娱人之物，但因感时恨别。却使诗人见了反而坠泪惊心；另一种解释为，以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。两种说法虽然有别，其精神却能相通，一则触景生情，一则移情于物，正见好诗含蕴之丰富。

　　2、隐微性

　　诗句含蓄曲折，表达不平实质直，字面义放在诗句中不可通。

　　例如：“浮云一别后，流水十年间”(韦应物《淮上喜会梁州故人》)诗中的“浮云”既不是辞别的对象，也不是辞别时的情景，而是与友人“一别后”彼此行踪飘忽不定的比喻，同样，“流水”也是比喻别后“十年间”光阴之容易消逝。

　　王安石有两联常被人提起的诗，一联云：含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。“鸭绿”指春水，所谓“春水鸭头绿”；“鹅黄”指新柳，黄色嫩黄如鹅雏。这是用颜色来替代所咏之物。另一联是“绿成白雪桑垂绿，割尽黄云稻正青”，“白雪”代“丝”。“黄云”代“麦”，这是以相喻之物来替代。

　　3、颠倒性(倒装式)

　　由于格律的限制或修辞的需要，在表达中使用变式句，即将句子中某些语法成分不按常式排列。有前后颠倒现象。

　　如：“竹怜新雨后，山爱夕阳时”。(钱起《谷口书斋寄扬补阙》)这两句正常语序是“怜新雨后竹，爱夕阳时山”。除了句中词语倒置外，还有句间倒置的现象。如“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”，按正常思维方向，应先一路走来，到了“绿杨阴里白沙堤”才发出“最爱湖东行不足”的赞叹。又如：“晴川历历汉阳树，芳草萋萎鹦鹉洲”应为“晴川汉阳树历历，鹦鹉洲芳草萋萋”。再如杜甫的“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，先写见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装。语序的颠倒变化，能使正常语序下难免贫弱的句子变得刚健老练起来。

　　4、跳跃性(省略式)

　　句中没有动词或形容词。纯名词组合，完全是意象组合，类似蒙太奇手法。

　　例：①鸡声茅店月，人迹板桥霜(温庭筠)②楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关(陆游)③桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯(黄庭坚)这些诗句最大限度地丰富了自身所要表达的内容。

　　5、交错性(互文式，互补性)

　　上下文中相对举而独立的两个词语在意义上互相补充，互相渗透，共同表达一个完整的意思，这种修辞方式叫做互文。有当句互见和对句互见两种情况。

　　例：①秦时明月汉时关(秦汉时明月秦汉时关)②雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离(雄兔脚扑朔眼迷离，雌兔脚扑朔眼迷离)

　　把握了诗歌语言的这些特点，有利于准确理解诗歌的意境与思想感情。