张婷

　　内容摘要：《情人》出版于1984年，凭借这部小说作品，“杜拉斯热”风靡全球。《来自中国北方的情人》是杜拉斯晚年的又一代表作品，它被女作家称为是《情人》的续写，甚至在它被发表之前曾使用过《重新开始的情人》这样的名称。这两部作品存在故事主体的延续性和互文性，在人物、情节、背景等方面都能发现相似之处，但它们同时拥有各自‘的特色，笔者希望从作品的语言、人物、叙事手段等方面对两篇小说进行对比分析。

　　关键词：《情人》 《来自中国北方的情人》 对比分析

　　玛格丽特·杜拉斯的《情人》出版于1984年，作品一经面世，就受到极大的追捧，女作家也因此饱受赞誉。《情人》是一部带有自传色彩的小说作品，它以一位饱经风霜的女人苍老又淡然的叙述开头，深沉的嗓音仿佛拉开了回忆的大幕。《情人》的出版和畅销不仅为杜拉斯带来了丰厚的经济利益，也为她赢得了她盼望的“龚古尔文学奖”的桂冠。然而，女作家并不满足，甚至在日后《情人》电影的拍摄过程中，因与导演的分歧而怒斥“《情人》是糟粕。是火车站小说。我是喝醉酒的时候写的。”之后她构思创作了另一部作品，最终定名为《来自中国北方的情人》，这部新作在1991年得到出版。这部小说延续了《情人》中白人小姑娘与中国情人的爱情故事，但在语言、叙事、人物、主题等方面都有了很大的差异，杜拉斯的创作在虚构与现实间流转变化，让人难以捉摸但又回味无穷。

　　一、语言与叙事

　　《情人》的语言特点十分鲜明。女作家使用精简的短句代替小说作品中惯常使用的长句子，一方面增加了语言的节奏感和韵律，另一方面，简短的语句在作家精心的裁剪下营造出一种言有尽而意无穷的氛围，让人不由得细细品尝与回味。“这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却不曾说起。它就在那里，无声无息之中，永远使人为之惊叹。在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有它在那里，我才认识自己，感到心醉神迷。”翻寂静中，仿佛有个声音在浅浅吟唱着那逝去的记忆，记忆中曾经的自己。诗一般的节奏，带有沉默的停顿贯穿了整部作品，语句、词语不断的重复层叠，像带有感情的呢哺，萦绕在读者的耳边，令人沉醉，将我们带入作家的世界中去。《来自中国北方的情人》并没有延续《情人》的语言风格。虽然，我们在文本主体中依然能够看到短句的大量使用和词汇的重叠，但后一部小说表达语义直白清晰，《情人》中大段描述性的语言被平淡的对白所代替，缺少了朦胧的诗意和韵味。从叙事方法上来说，《情人》具有极大的创新性，它打破了传统小说在情节叙述上有头有尾的叙事方法，破碎的情节片段如影像一般一个个呈现在读者面前，从表面看，小说的情节发展完全跟随作家的思绪，颇有意识流派的特色，而仔细品读就会发现，所有的情节都由记忆的线索串联起来，共同构建出一种悲剧的色彩，伴随着故事前行。小说使用第一人称，读者在这里成为了故事的倾听者“对你说什么好呢，我那时才十五岁半。”圈阅读这部小说，你就像是坐在苍老的杜拉斯面前，听她娓娓道来发生在印度支那的往事，你可以去参与，去评判这一段交杂着家庭、命运悲剧的爱情故事。《来自中国北方的情人》中，所有记忆的碎片都被整理后成为一个完整故事的一部分，关于母亲、家庭、写作的主题都融入男女主角的对话中来，成为故事时间和时空顺序构成的必要元素。故事按照本来的顺序逐渐展开，但却少了几分新意和供读者想象的空问。

　　，人物塑造

　　（（情人》的人物塑造堪称经典，不论是未成年的白人小姑娘、她独特的异国情人，还是绝望家庭中的母亲、哥哥，都刻画得入木三分。小姑娘的形象，是一直持续着的，留给我们最深的印象，是渡河场景中，不断被重复的“头戴玫瑰色的男帽，脚上穿着镶金丝边的黑色高跟鞋”的形象，这样的打扮和她十五岁半未成年少女的身份形成了强烈的反差，更加能引起读者的注意。而这样反差巨大的形象设计在特定的情节中，又那么合理的存在着，戴上一顶男人的帽子，穿上所谓娼妇才会选择的镶有金条带的鞋子，能让她从贫穷和尴尬的身份中稍稍解脱。中国人的形象也同样吸引人的眼球。与传统西方文学作品中对东方人带有贬低色彩的描述不同，杜拉斯笔下的中国情人是迷人的，他风度翩翩，高雅而富有，正是这样的安排才使他们的爱情故事有了可信度“一直到生命垂暮玛格丽特才让别人——同时也让自己——相信她曾爱过中国人。”“母亲”仍然是这部小说中的重要人物，在（（抵挡太平洋的堤坝》中我们曾经看到的执着、绝望在这里依旧通过作者的笔触充分的表达了出来。作家对母亲“神色恍惚”“疲惫无力”的形象进行了描写，同时通过母亲面对女儿与情人畸形关系的矛盾心情的书写，从侧面刻画了一个在无奈和绝望中挣扎的母亲形象。在《来自中国北方的情人》中，在这个故事里，女作家依然与这些人物在一起。有了《情人》中对人物形象的细致描述，女作家没有在后一部小说中投入太多的精力描述形象了，只是在原有的基础上略微改变了细节。“女孩化了妆，衣着仍如另几本书里提到的那个少女：象牙色本地绸连衣裙，黑色宽式带香木色软毡平边‘童稚帽，”对于中国男人的形象也作了直接地解释，“他与那本书里的那个男人略有不同：他略微强壮些，不像他那么腼腆，胆子更大些，更英俊，更健康。”中国情人形象的细微改变反应着女作家微妙的心理变化，《情人》中自人女孩交织着金钱、欲望、种族差别的矛盾爱情在《来自中国北方的情人》中变得纯粹起来，小说表现的主题也由《情人》中生命、希望、爱情、殖民主义等多主题融合转变为《来自中国北方的情人》中惊心动魄的爱情的演绎。

　　三、主题表现

　　《情人》表现的不只是我们表面上看到的白人女孩的异国恋情主题，在女作家的作品中，还有对家庭的刻画、对希望和绝望的刻画，同时也有杜拉斯通过家庭和爱情的悲剧对殖民主义的批判。在《抵挡太平洋的堤坝》中，我们了解了母亲的绝望，了解了腐败的殖民政府和荒诞的殖民政策。在《情人》中，母亲的绝望以及家庭的悲剧延续着，极度的贫穷让母亲纵容女儿打扮得像小娼妇一样，为了中国情人能给予他们金钱，放弃了自尊和原则。母亲为贫穷痛苦着，为女儿痛苦着，这才有了她的发疯，她的狂躁，她时而放纵时而管束的行为。小女孩也是绝望的，贫穷像沙漠一样笼罩着这个家庭，她努力想挣脱这样的生活，注定她的爱情从一开始就与金钱相连。《情人》的成功，不只在于它独具一格的语言和叙事方法，也不只在于绝美爱情的表达和描绘，它将畸形的家庭关系、畸形的道德观、爱情观摆至幕前，强烈的情感冲击让我们不得不深思作品背后的缘由，深思造成悲剧的根本原因——殖民主义的罪恶。因此《情人》的另一价值还在于，它给麻木的人们以当头棒喝，将丑陋的现实赤裸裸地呈现在读者面前，杜拉斯的爱情故事拥有了这样独特的背景，显得愈加丰富了。而《来自中国北方的情人》是杜拉斯在《情人》之后构思创作的一部新的作品，在写作过程中，她得知了曾经的“情人”去世的消息，她对那段爱情的回想和沉湎从来没有这么深刻过，在多次修改剪切以后，《来自中国北方的情人》出版了。深情的描写，缠绵的叙述将爱情的主题表现得淋漓尽致。在这里，母亲、生活、绝望、殖民主义似乎都被爱情的光芒深深遮掩，也许这也是女作家的本意吧，那段发生在印度支那的爱情一定是刻骨铭心的，否则杜拉斯也不会一再将它选定为小说创作的题材。