新加坡文坛以《新华文学》《联合早报》《锡山文艺》《热带文艺》《大士文艺》《新世纪文艺》《赤道风》等报刊为阵地，力推闪小说，形成了一支闪小说创作队伍。
新加坡文坛重视闪小说理论与批评方面的建设。希尼尔、蔡志礼、学枫、林子、林锦、林高、周粲、南子、黄兴中等作家既创作闪小说，也积极撰写研究闪小说的文章。他们或梳理闪小说的发展源流，或探讨闪小说的艺术特征，或对具体作品进行赏析，深化了对闪小说的认识与把握。
新加坡作家们还积极利用读书会、文学座谈会、电台等各类平台向读者推介闪小说，同时也注重将闪小说引进校园。由新加坡教育部“推广华文学习委员会”举办的驻校作家计划，让作家到学校指导学生鉴赏与写作文学作品，其中就有关于闪小说创作与鉴赏的指导。这些丰富多彩的推介活动，扩大了闪小说在新加坡的影响。
自2010年底闪小说在新加坡文坛兴起以来，不仅已有周粲、林高、希尼尔、艾禺等多位作家出版了个人闪小说集，而且还推出了由希尼尔、学枫主编的《星空依然闪烁——新加坡闪小说选》。
《新加坡闪小说选》是新加坡第一部闪小说选集，收录闪小说与赏析文章180篇。希尼尔在序言中指出：“无论是创作队伍，或是理论基础的建构，都已初具雏形，这对于一种新文体的长期发展可说是至关重要。读者可以将作家集体亮相于21世纪的第一本《新加坡闪小说选》，作为了解新加坡当前闪小说水平的一个捷径。”
为了展示新加坡闪小说的绚丽风景，《台港文学选刊》特别推出《新加坡闪小说专辑》。专辑中的佳作均从《新加坡闪小说选》中遴选。这些作品，一花一世界，摇曳多姿。徜徉其中，既可审美外在的光环，又能引人心弦的颤动，思考文字背后的内涵，激起心灵的涟漪。
新加坡作家的闪小说贴近时代，关注当下的现实社会，尤其关注身边生活，通过描写日常生活中那些富有意味的“小”，小中见大，微中见情。
譬如，周粲的《前尘》，写一位曾当过银行经理，因脑筋出了问题而被解雇的老人，向我的朋友“借”一毛钱，朋友给了两毛，他花去一毛后，竟找回了一毛。以找回的一毛这个细节收尾，凌空一闪，照亮全篇，意味隽永。老人虽精神已不太正常，人生也经历了大起大落，但诚信的可贵品质犹存。林高的《夕阳下》，寓悲于乐，欢愉之景中渗透着悲悯情怀。黄昏时，河边垂钓，景美而心闲，夕阳金——水波不兴。垂钓者不在乎垂钓似的，他们在玩，和孩子，也有的和朋友在聊——为了守住黄昏。然而，在看似祥和的情景里，却包含着杀戮的悲剧。林锦的《典当》，谱写的是房奴的悲歌，荒诞中包含着无限辛酸。故事中的老者，脸皮皱得像揉过摊开的报纸，除了拼命做工，还贷款，没吃过一餐好的，没过一天好日子。他只想用屋契赎回被典当了的时间。黄兴中的《蚂蚁事件》，写孙子看见蚂蚁便出力地踩，爷爷发现后急忙把孙子拉开。这是多么平淡无奇的一件小事，然而小事不小，包孕着尊重生命的大主题。学枫的《毛笔字》，写祖孙三代的“笔墨情”，教写的是毛笔字，揭橥的是亲子心与中华情。这些让人眼前一亮的闪小说，反映“微人物”的“微生活”“微情感”“微世界”，讴歌真善美、鞭挞假恶丑，生动再现了芸芸众生的真实存在与生存之道。
新加坡作家的闪小说是瘦了身的文学书写，讲究文学意味，追求精湛化写作与艺术创新。那些匠心独运的作品，或构思巧妙，或立意新奇，或以情动人，或富有哲思，或语言洗练，或细节传神，或妙用道具……呈现出多姿多彩的风貌。他们还有意识地在创作中積极向其他文体借鉴，如诗的意象营构、情绪节奏、语言张力、模糊象征，杂文的尖锐犀利、讽刺辛辣，散文的意境优美、情韵绵长，小品文的幽默风趣、含蓄蕴藉，西方现代派小说的意识流、黑色幽默、荒诞意味，戏剧的矛盾冲突、潜台词等。
譬如，艾禺的《最后一次》，螺蛳壳里做道场，方寸之间做腾挪，构思十分精巧，运用“双关情节”扩大阅读信息量。正如文学评论家刘海涛教授所言：“表面上讲火车站最后一次的营运，实际上是讲全家要去见弥留之际的老母亲的最后一面。这两个生活事件矛盾、重叠，将小说的情节信息做了最大化的写实处理。”希尼尔的《身影》，讲述的是被“我”在公园里踩断了犄角的独角仙，在老爸灵位前的香坛中蠕动，那用力挣扎的熟悉身影，如童年某次的雨天，老爸撑伞来接“我”回家，不小心滑倒却努力爬起来的样子。通过两个身影的链接，明写独角仙，暗写父亲，映射出父亲备受生活煎熬的艰辛与苦楚。全文只有寥寥202字，材料体积十分有限，却能在方寸之地积聚起巨大的爆发力，彰显艺术魅力、显现艺术高度，是与妙用“身影”这个道具布局谋篇、推动情节发展密不可分的。梁文福的《刺秦王》，古典新翻，抓住最有魅力、最富内涵、最典型、最能激发人们审美情感和审美想象的耐人寻味的“富有包孕性的顷刻”（莱辛），以荆轲刺秦王的关键片刻为切入点，在荆轲隐秘的内心世界中烛幽探微，解密失败的根由：“荆轲忽然明白，这匕首需要刺中什么——或者说，需要刺不中什么。”最后用“一片永恒的落叶，切在易水上”这一极具审美张力的诗意化语句作结，将血腥的暴力升华为永恒的悲剧美。董农政的《社工个案》，先写老妇一餐仅吃一碗粥一碟豆芽，后写她家中一堆铁罐被意外弄翻后，撒出一地的一叠叠五十元钞票，前后映衬，耐人寻味，再现了人性的复杂。张挥的《看画的女孩》，设疑解疑，别开生面，富有哲思意味。一家人看同一幅画，视角不同，结论迥异。父母感受到的是“宁静”，小女孩感受到的则是“担心”——“因为那个走向大海的人，不知发生了什么事情，一直没有回来。”周德成的《潘朵拉盒》，荒诞其表，旨归却在“情”字。主人公在梦境与现实中闪回，亦真亦幻，扑朔迷离，将读者引入挑战阅读智力的文本迷宫。
一寸短，一寸险。被誉为“掌上芭蕾”的闪小说，以600字内的篇幅写出佳作，“闪”出精彩，殊非易事。限制产生美，正因挑战写作难度，使其富有特殊的艺术魅力。敢于挑战、勇于创新的新华闪小说作家们精心营构的内美外炫之作，一闪一闪亮晶晶，为读者提供了一场艺术审美的盛宴。
本辑责任编辑：练建安 杨 斌
特约组稿：程思良
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