和改革开放同步发展的当代小小说，经过四十多年的努力，已成为两代人的阅读时尚，因其常态化地进入中高考阅读试卷，而产生了广泛的社会影响。更可喜的是，中国已成为世界华文小小说的中心，小小说，也已成为中国文学的世界品牌之一。
时下，中国的小小说每年以超千家报刊、网站的发表园地、数万篇的原创和转载量，继续着小小说创作的狂飙突进。在众多的小小说园地中，《台港文学选刊》格外亮眼。一是刊物的定位，二是作品的包容量。不仅开设了主要发1500字以内作品的“世界华文微篇小说”专栏，同时还为600字以内的闪小说开辟了专题。而本期专栏选发的六位小小说女作家的作品专辑，又令人眼前一亮。何哉？编者的眼光，又把目光汇集在改革大省广东，聚焦在了台港澳和海外华人祖籍地之一的“世界客都”和全国著名侨乡梅州。并通过当地和祖籍梅州的六位小小说女作家的作品，把选题重点定在了大变革时代，人们普遍关注和关切的城乡情感上。
六位女作家的作品，虽是写城乡情感，但又可细分为社会问题、情感教育、情感世界、留守家庭、婚姻问题、疫情文学六个话题，内容比较丰富，也涵括了几个国人普遍关心的问题，可谓小小说中写出了大世界。现在，我就六篇作品作一简要评述。
朱红娜的《雨夜》，是打工题材，但她没有把故事单纯地定在打工问题上，而是借夫妻是继续进城打工，还是返乡创业的争执，侧面反映了乡村振兴的主体，应是经过进城打工洗礼，有一技之长的新时代的新农民这个主题，故于立意的社会性和敏感性上，就比一般打工题材的小说明显高出一筹。
具体说，这是一篇用对话塑造人物和体现寓意的佳作。叙事和选材的切入点都很独特，也有多重的暗喻与象征。
打工文学，是改革开放的产物，作品众多，出新很难。红娜的智慧，在于反其意而用之，不写出乡打工，而写打工后的返乡务农。这样的一个切入点，于打工文学和乡土文学中，早，有甘于现状保守落伍之疑；晚，有图解时势事后诸葛亮之嫌。而写当下这个历史节点，则会有抽丝剥茧，承上启下，引发多种思考的功效和时空。
何哉？男人与女人在雨夜的对话，承载、暗喻、象征了这些小小说不易呈现表达的复杂多义的主题。
首先，在人物与场景的设计上，复杂多义的主题适合于雨夜里集中呈现。这种典型场景的应用，令人联想起曹禺的《雷雨》和老舍的《茶馆》，因人因事而异而宜，自然合理，没有违和感。
雨夜，是纠结的象征，暗喻了城市化进程中农民思想情感的裂变，又呈现了乡村振兴中农民超负荷的承载和担当。这样厚重多义的主题，《雨夜》是通过夫妻的简单对话体现的。
关于由城返乡，有这样的争吵：
（夫）叨，叨，叨，都怪你，外面打工打得好好的，旱涝保收，你倒好，非要回来侍弄你的宝贝土地。
（妻）好什么好，上班是机器，下班成死猪，嘴巴就像上了锁，身子荒得长了草。岀去遭人翻白眼，回来儿子不识妈。
面对困境，经过城市洗礼的夫妻对城乡的重新认知有天壤之别，也暗示出乡村振兴还要靠返乡农民这个主体：
（男）你说说，这回来有什么好，一年的辛苦收成，眼看到手了，被这一场大雨冲得一干二净。人往高处走，水往低处流，你倒好，逆水行舟，行得动才怪。
（女）回来我想唱歌我就上山，我想冲凉我就架柴，我想儿子我就搂抱，我想亲热我就喊叫，我的地盘我做主。
（男）你说得轻巧，那现在，怎么办？
（女）天亮后，去抢收，能收一点是一点。天无绝人之路，何况我们还有粮食，还有鸡，鸭，狗，还有漫山遍野的野菜可以变钱。
（男）真的不再出去打工？
（女）不去！女人口气很坚定。
结尾，似思想情感狂风暴雨后的小夜曲，透着和谐后的宁静安详，也是融豪放深情于温柔细腻之中的神来之笔：
睡吧。女人伸出手，拍了拍男人的肩膀。
雨还哗哗哗哗，男人的气喘，渐渐匀称。
刘梅兰的《63个红手印》，是篇情感教育与励志的佳作，也是篇翻三番的力作。
一番是许华增高二时是个落后学生，二番是高三他竟考上了大学，三番是他的大学竟是班主任钟老师暗中用同学们的63个红手印鼓励出来的。
再细观，这篇作品的亮点，表象上是技巧的翻三番，实质上立意的翻三番。何哉？思想上的翻如跳高，技法上的翻如跳远，前者比后者更难。细说，就是许华增高二时的落后是常态，高三考上大学是非常态，而钟老师非常态的鼓励法，则是他完成由学习落后，到学习先进，再到品学兼优这个人生三级跳的根本。
《63个红手印》虽短，但故事核很精彩，体现了小小说兵不在多而在精的特点。由于意蕴上的丰盈，手法上的一波三折，这也是一篇非常好的微电影脚本，是适合改编，也宜于获奖的。
曾春梅的《春梅》，是篇空白艺术的佳作，写得也奇。作者春梅，标题春梅，主人公大小春梅，春梅画，春梅（静安）桥，文里文外，画里画外，有种梦幻般的穿越感。何哉？虚实相济才有好文章。这种笔法，深得陶渊明以虚写实的神髓。春梅的父亲画梅，视为掌上明珠的女儿名春梅，小说的落脚点，又是梅子庵与春梅母亲交好的尼姑，法号静安俗名春梅的女人。而画春梅者与梅子庵的春梅，在小说的叙事中又没有交集的线索。但奇的是，画梅者夫妇对静安（春梅）又至为尊重。何也？文中因无丝毫交待而留下巨大空白，令读者在想象补充中去完成二度创作。当然，静安（春梅）为救人而死是一种弦外之音，她到底又成就过画梅者一家什么，又是一部中长篇才能解开的谜。作品在结尾的大无中实现了大有，经典阐释了小小说是空白的艺术，也是感悟和放大的艺术。
叶惠娟的《豆娘》，是篇散文化的小说，但却单纯里寓丰厚，使人想起沈从文的《边城》，孙犁的《荷花淀》，甚至刘震云的《塔埔》。散文化小说的特点，是故事较单纯，不以情节胜，而以诗意和意蕴胜。《边城》里的翠翠，河边等的是可能回来也可能永远不回来的人。《豆娘》里的豆子，比娘幸运，但又不知她处的对象将来是否也要海上谋生，是否还会重复娘的命运。小说把这些空白留在了结尾，什么也没说。但单纯的情节里，却蕴藉了丰盈的意蕴。因此，豆娘不只是豆娘，而是一代代空巢女人的一种象征和代表。这是《豆娘》单纯里的厚重，也是悲惨中的凄美。
黄婉芳的《追蝴蝶的小男孩》虽短，却含量丰富。从标题的诗意，语言的优美，情感的细腻，再到蝴蝶的象征，景语的隐喻，简洁的空白，散文诗般的叙事，都让人感到了她不凡的才华和潜能。
标题诗意，但内涵却是冷的，象征了孩子在撒娇的年龄却遭遇了父母情感分裂带来的寒流。开头的黑蝴蝶，结尾五颜六色的蝴蝶，小胖的眼神亮了又灭，景语是隐喻，更是情语。核心细节，小胖的爸爸对小胖说“我不是你爸爸”，为什么？空白的背后，家庭又隐藏着怎样的悲剧，则又是中短篇小说的含量了。《追蝴蝶的小男孩》，彰显了婉芳有同时结构驾驭小小说和长小说的能力。
泰国作家温晓云的《平安》，则写得更奇。这篇疫情文学，没有正面的颂扬，而是独辟蹊径，以母子俩染病后相互“隐瞒”为线索，生动刻画了两个战线上平民家庭的家国情怀，以点带面，从一个巧妙的角度，写出了全民抗疫的坚定与波澜壮阔的画卷，是疫情文学的佳作。
简而言之，朱红娜的《雨夜》，是自然的雨夜，情感的雨夜，思想的雨夜，也是中国乡村振兴变革前的一种雨夜，具有相当深刻的象征性和前瞻性，展现了作家以小见大，善于挖掘和驾驭大题材的才能。叶惠娟的《豆娘》，是写旧时代的海外打工，因侧重于人性的抒写，自有一种超越时空的魅力。刘梅兰的《63个红手印》，立意幽深，以情感激励彰显了情感教育胜过单调说教的主题，举重若轻之中，塑造了教师作为人类灵魂工程师的崇高心灵。曾春梅的《春梅》奇崛，以虚写实，画外有画，用半透明与空白的艺术方法，为人物之间的情感世界构筑了广阔的空间，为读者留下了不尽的想象，具有长小说的容量，是小篇幅，大容量的又一个范例。黄婉芳的《追蝴蝶的小男孩》，以散文诗的叙事，细腻的笔触，在一声“我不是你爸爸”的冷酷中，隐喻出一个家庭被深深隐藏的悲剧。温晓云的《平安》，则是于无声处听惊雷，平中出奇，大巧若拙，不仅显示了作家非凡的立意，还充分展现了其于大众化题材中超凡的想象力与创造力。
总之，梅州女作家和梅州小小说现象值得关注，她们开阔的视野，不凡的才能，使我们和读者完全有理由有更多更高的期待。
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