赵建宇

　　一、导言

　　1977年2月，中国台湾《联合报》首辟“极短篇专栏”，并举办一年一度的评奖活动;之后许多报刊纷纷效仿，出版机构大力扶植，促使台湾地区小小说发展势头迅猛。与此同时，中国香港各类报纸开设微型小说专栏，《香港文学》等文学杂志也专辟版面提供发表园地，促进了中国香港微型小说的发展。以1981年《百花园》杂志推出“小小说专号”为标志，中国大陆小小说进入了一个新的发展时期。海峡两岸及香港的小小说创作热潮与东南亚小小说的兴起遥相呼应，形成了小小说崛起与共同发展的阵势。

　　小小说这种文体适应了社会文化发展的需要，更好地契合了大众文化的审美特征，作为一种“平民艺术”成为大众文化的重要载体。本文将从大众文化的审美特征出发，从小小说与之相契合的三个层面进行分析，从而对小小说的审美意趣进行论述，更深入地理解大众文化语境下小小说的发展特点。

　　二、大众文化审美特征与小小说

　　一般认为，大众文化指以现代传媒为手段、按商品市场规律去运作、旨在使大量普通市民获得感性愉悦的日常文化形态。

　　大众是大众文化的接受者，也是大众文化的创造者。通过对民众日常生活的反映，大众文化认同普罗大众的现实生活的价值，表现民众的情感和生活状态，消解了传统意义上“文化”一词所代表的精英化和神圣性。当代的电视剧、商业类电影、畅销书、流行音乐、通俗故事以及本文所论述的小小说，都是大众文化的表现形式和载体。社会大众的审美偏好使大众文化形成了其独特的审美特征，如娱乐化、参与性、简易性、复制性等。小小说这一文体在以下几个方面契合了大众文化的审美特征：

　　（一）在内容上，小小说更贴近大众生活。小小说大多取材于现实，把目光转向普通大众的世俗生活，更多地关注和展现人们的生活状态与情感状态。其中蕴含的思考与读者的生活经验更为接近，没有过于深刻的哲学意义，没有刻板的说教习气，以平等的、非教化的叙述态度讲述一个故事或转达一些人生感悟。

　　（二）在阅读上，小小说对大众而言具有更强的可读性。自产生之初，小小说便以语言上的简洁凝练、通俗易懂为特质，具有对大众的亲和力。同时，小小说篇幅短小，结构相对简单，对于读者而言，小小说在可接受的阅读时间和阅读能力上能够满足其阅读需要，适应大多数人的接受能力和精神需求。在极短的篇幅中，小小说截取生活的片段，多数只呈现故事情节或传达生活感悟，很少对环境、作者心理进行较大篇幅的叙述，因此可读性较强，更容易受到大众的偏爱。相对于中短篇小说、诗歌、散文等文体而言，小小说与普通民众更为接近，因此，小小说契合了大众文化世俗性与民众性的特征。

　　（三）在创作上，更多人能够参与小小说的创作。由于篇幅短小、语言质朴的特质，小小说的创作把握起来较中短篇小说、散文、诗歌等更为容易，这使得更多人能够参与创作，契合了大众文化由大众创造这一特点。小小说是文学爱好者和普通读者极适宜参与创作的一种文体。

　　综上所述，小小说契合了大众文化的审美特征，是更贴近大众生活、具有更强可读性、更多人能够参与小小说的创作的文学艺术形式。因此，能够在大众文化语境下顺利发展。

　　三、小小说的审美意趣

　　在大众文化的语境下，小小说是“大多数人都能阅读（单纯通脱）、大多数人都能参与创作（贴近生活）、大多数人都能从中直接受益（微言大义）的艺术形式，是一种平民艺术”（杨晓敏语）。在此基础上，小小说形成了自身独特的审美意趣，获得了大众的认可与喜爱。

　　（一）内容的趣味性

　　在大众文化的影响下，文学作品对趣味性的追求在小小说这一文学形式上深刻地反映出来，在内容上表现为阅读消遣的可读性、文化与生活的融洽性和情节表现的幽默性。小小说之所以能够顺利进入大众视野当中，首先在其趣味性，因其饶有意趣，读者才会手不释卷，读后觉得意犹未尽、回味无穷。

　　小小说作者往往通过调侃、讽刺、荒诞等笔法，使小小说内容的趣味性得到充分的体现。例如，在陈永林的小小說《精简》中，作者描写了在某乡政府举行会议落实精简机构精神的过程。小薛初入官场，提出要精简与乡长、书记沾亲带故的合同工，被领导回绝。曹主任提出“妙策”：把门卫开除，养一条狗守门。这时副乡长领头表态要开除自己的亲戚，而把自家的狗带到政府看门，以此谋得好处。接下来，各位官员极尽想象力要把狗、猫引入乡政府，以顶替图书管理人员、食堂厨师等。让狗来替人守门，让猫来管理图书本就极尽荒诞，而在这里却被乡政府的官员一本正经地商讨，更显得荒唐可笑。作者以其大胆的构思，用荒诞、讽刺的笔触揭露了极少数官员以权谋私、胡作非为的丑恶嘴脸，读来令人发笑，又引人思考。

　　（二）情节的曲折性

　　在小小说有限的篇幅里，想要反映复杂的社会生活，提起读者的阅读兴趣 ，需要在情节上进行巧妙的构思。因此，小小说往往会设置悬念，设置跌宕起伏的情节，打乱读者的思维线索，用一波三折的故事吸引读者。

　　以飞鸟小小说《堂嫂》为例，堂嫂骑三轮车带六婶等人去赶集，一位老人晕倒在三轮车前。堂嫂赶忙送老人去医院，并拨通老人大儿子电话，老人大儿子交给堂嫂两千块钱作为感谢。六婶她们听说此事之后要求分钱。然而，老人的二儿子认为就是堂嫂撞了老人，要求赔偿五千元。六婶她们忙撇清关系将钱送回，堂嫂则发愁筹集赔款。故事的发展情节再次反转，老人的女儿来找堂嫂，通过监控还堂嫂清白，并聘请堂嫂为老人当保姆。最后，堂嫂的生活受到六婶等人的忌妒和羡慕。作者通过堂嫂与六婶等人遇事的行为对比，讽刺了世俗生活中一些人爱占便宜却不愿承担责任，表达了好人有好报的愿望。一个简单的故事通过精巧的结构讲述出来，展现了小小说情节曲折性的重要作用。

　　（三）语言的多样性

　　由于篇幅有限，小小说需要追求语言的精炼、简洁与准确，其审美意趣也在文本语言多样化的过程中得以实现。评论家雷达先生曾言：“小小说追求语言的高度的简约，追求雕塑感和语言张力，追求文眼、悬念和顿悟。在这方面它比一般短篇小说的要求更高。”语言的简洁成为小小说创作的必要条件。如在修祥明小小说《小站歌声》中，“苗兰老师”要在子夜时分离开山村小学，告诉孩子们她要和男朋友结婚，不再回来了。在列车开动时，孩子们唱起《好人一生平安》。然而“苗兰老师”离开的真正原因则是“她患了白血病，在人生的旅途上，她只有半年的时间”。这篇简短的小小说作品以凝练的语言描述了一位乡村教师的感人形象，作品并未对“苗兰老师”进行外貌、情态等描写，却足够鲜活和动人。

　　小小说简洁的语言与语言风格的多样丰富并不冲突，语言的多样性是大众文化审美特质的必然要求。小小说的语言是不同作家个性化的标志，或诗意典雅、或细密绵长、或质朴清新，使用白描、戏谑、反讽、口语等不同的语言形态，不仅满足不同审美趣味的读者的欣赏需求，而且为作家的作品打上深深的个人风格和烙印。作家注重提炼语言，不仅可以展示自己的文字驾驭能力，也能让读者从其文字中获得更深层次的阅读美感。

　　四、小结

　　小小说内容的趣味性、情节的曲折性、语言的多样性共同构成了小小说的审美意趣，成为大众喜闻乐见的文学形式。在大众文化语境下，小小说这一文体适应了文化发展的要求，内容更贴近大众生活，具有更强的可读性，也使更多人能够参与小小说的创作，从而使小小说与大众更为贴近，成为真正的平民艺术。

　　本辑责任编辑：练建安? 杨斌

　　特约组稿：凌鼎年

　　本辑由世界华文微型小说研究会协办