郝春兰

　　没有什么地方如此喧嚣拥挤，也没有什么地方让人倍感落寞，城市是一个几百万人一起孤独的地方。熙熙攘攘的人群在忙碌，在寻找，最后却往往茫然不知所措。

　　越来越多的人生活在城市。我们试图描述、融入、理解城市，努力描绘城市的精神层面，就是在思考我们自己的生活。现代文学作品逐渐从中国的农业底色中浸透出来，开始对城市中普通人内心的探索，是社会进步的体现。

　　《月光花下的出离》故事从云凌的离奇出走开始，深入展现出城市小人物生活重压下内心的压抑和挣扎。这部小说与其说是一个离奇的故事，不如说是社会复杂关系的揭露和城市小人物的自我反思和觉醒。云凌和宁远逐渐推翻自己对生活的认识，通过不断的剥离和重建，重新形成对世界、对自己新的认识。

　　人世间中，人与人的关系，很难归类，难以一下说清，很多时候是互相交叉，而又是随时改变的。

　　宁远在云凌走后，才逐渐明了她和云凌的关系，或许有爱，但本质是一种身体宣泄的需要。在对云凌零碎的记忆里，他的手总是搁在她的身体上，而对于她的喜好、思想、需求却一无所知。他从困惑到急于从被怀疑中脱身，甚至对她生出怨恨。人与人最可悲的关系，不是陌生，不是冷漠，而是从亲近到敌对的反目。他利用云凌的出走炒作作品，忙于利益的谋划和分赃，利用爱情基本等于背叛了爱情。

　　宁远与张胜，是从“猫”与“老鼠”的角逐开始，宁远亲近是为了洗脱嫌疑，张胜亲近是为了让宁远“露出马脚”，为了博得领导的赏识，谋得个人的前程。他们类似朋友的关系，自始至终都是虚假的。宁远和小军、杨利民、顾老板，怀着共同的野心，共同策划了新书炒作的阴谋，又从利益分割的同谋最终利尽而散，这是社会极常见的利益关系。小军和杨利民充满了小市民的心态，急切想借助别人的努力分一杯羹，实现自己世俗的愿望，而宁远也不甘示弱，寻找王律师作为新的利益合作伙伴，目的也是最大化自己的利益。社会中，利益似乎成了主宰人与人关系的上帝，同学、朋友关系最终疏离。

　　李燕蓉的小说，布局往往有一种艺术交织之美，故事主线看似简单，但枝枝叶叶的故事衍生，才真正丰富了人物的形象，展示人物情绪细微变化，也真实揭示了我们生活的缠绕和烦恼。

　　小说中，云凌自身的反思和重建是最复杂和艰难的。

　　云凌从小丧父，对男性的认识缺乏参照物。她从母亲的叙述里了解生活，认识到的“生活和情感被拉扯得非常脆弱”。 “母亲说了那么多不要相信爱情的话，却花了人生近一半的时间去追逐它”，她感觉自己“正在一步步踏着母亲的后尘”。 她对母亲缺乏信赖，从一开始就奠定了对人生的怀疑和悲剧的成分。

　　云凌比母亲更为敏感、细腻，向红尚可以通过唠叨寻找内心的出口，而云凌却只能默默忍受。她对生活的一切是充满怀疑的，对男性的认知模糊而好奇，她同母亲一样，对男人的爱情充满渴望，极度热情之后，又充满猜疑，然后设法证明自己的判断，得到证实后又自哀自怜。

　　小说虽没有写向红对爱情的试探，但她对女儿进行的感情教育，透露出她对男人失望，一定也是从她自己的试探中得出的结论。云凌的出走，是一次明显对感情的试探和考验，向红对女儿做法赞同并配合，说明这也是她对爱情的态度。

　　云凌和她顾客“午后”“小惠”“小奈”的关系，不断映射着云凌的人生态度和内心挣扎。

　　午后讲述的故事，引发了云凌对自己的怀疑，她试图从午后的影子里剥离，却发现自己与她惊人地相似。包括她对自己看似平静、友好看待生命的态度的怀疑，对生死痛苦的思考，对亲情的怀疑，以及对个人存世价值的拷问。

　　小惠的讲述，映射出她和异性的关系。那是一种看似亲近却完全陌生的关系。她对初恋印象只是释放荷尔蒙后的模糊。对于宁远，她渴望却不敢依赖，只是个乖巧的聆听者，是宁远安眠的药剂，她在这种关系里彻底失去自己，变成别人生活的陪衬。小惠感情的惆怅和纠结，以及到酒吧的激情释放，从身体欢愉寻找生活的快乐，与云凌一贯的男女关系经历是相似的。但在最后的逃离，说明她时刻又保持一种警醒，寻求对生活的重新建构和认知。

　　她也从小惠的故事里，开始审视与母亲的关系，母亲对爱情追逐渴求，可对于和她的亲情，还是放在了最重要的位置。有些关系，即使疏离，最终还将以温暖收场，比如亲情。

　　小奈的故事，进一步映射着她对待亲情、爱情的态度。小奈认为和母亲的关系是疏远的，经过一系列感情的磨砺，却发现和母亲的亲情坚不可摧。故事也充满了对爱情最终的幻想，就像她刚回到生活的城市，如果宁远飞奔着去找她，那样的话，他们的爱情也将可能是完美的结局。

　　云凌和午后更深入的信赖，是午后道破身份，甚至帮她出谋划策安排出走，自此两人合二为一，她们分享秘密，共同探索真相，寻求生活的方向，共同寻求生命的希望，共同设了一个考验感情的局。

　　午后、小奈和小惠，最终被证实是同一个人。而大量的伏笔，也让我有一种新的认识，云凌就是午后，午后虚构人物掩饰自己，正如云凌虚构午后掩饰自己。

　　她和午后最后的谈话，直击要害，是她与自己的决裂和对抗。

　　“你对现实生活感到乏力，只有沉浸在对往事不断的叙述里才能让你得到短暂的安宁，因此你的叙述从来比你的生活更真实。你迷恋叙述，为了可以让这种感觉一直持续下去。你甚至可以创造出好几个虚拟的自己，可是真的有用吗？你的叙述、你的故事真的能替你一辈子生活下去吗？”

　　“你还不是一样？在别人的叙述里找寻自己可怜的影子，在一味的等待里蹉跎自己的人生。你可曾真的踏入自己的生活半步嗎？”

　　可见云凌和顾客的故事，实质是自我的质疑和论证，云凌在自我对话、自我较量。作者苦心经营的这种互通映照、互有暗笔的错综复杂的人物关系，构造出云凌试图剖析、试探、检验、反省生活所给予她对人生的认知，试图修正自己的方向。

　　回头再说说云凌与母亲向红的关系，她与母亲的关系是较复杂的，也是小说中最实质的人物关系。她与母亲相依为命，却又充满隔阂，我想根本还是缘于她对母亲生活态度的不认同，她从母亲不完满的生活认识生活，对于命运有一种无助和不安，她惧怕和母亲遭遇同样不完满的人生，她对母亲的疏离，是她预感到要重复母亲人生的一种抗拒。本质上，仍然是她与自己命运的一种对立。

　　有哲人说过，我们与世界的关系，实质是与自己的关系。云凌和母亲的和解，和午后最后的决裂，和宁远殊途远去，代表着她与过去人生态度的决裂。

　　云凌开始向新生活前进，约七七去蹦极（完成“飞”的理想），主动联系张胜，她的未来有了无限的可能。

　　李燕蓉的创作，关注现代生活，关注城市小人物的喜怒哀乐，为芸芸众生刻画形象各异而多彩的生活剪影。她的小说很有特点，构思是极灵巧的，有女性的细腻，亦有男性的理智、冷静和清醒，透露着人生经历的沉淀，充满对生活的深入思考和探索。她的叙述语言常常带有浓烈的色彩感，一些场景、事物、人物形象、人物思想描述得非常细微传神，日常生活的细节给人以可触摸的真实感。

　　《月光花下的出离》具有她一贯的特点，也很大程度上超越了以往，每个人从中可以看到不同的自己，认识不一样的李燕蓉。

　　越接近生活内核，越觉得残忍，但只有勇敢直面生活，活着才有希望，生命才更有价值！