王立英

　　摘要：朱自清的散文清新朴素，委婉细腻，构思缜密，充满浓郁的诗情画意和抒情色彩，给人以特别强烈的美感。散文《春》是一曲贮满诗意的春之歌，其诗意美主要体现在三个方面：清新自然的语言美，严谨精致的结构美和情景交融的意境美。

　　关键词：朱自清；散文；春

　　朱自清是我国现代文学史上著名的作家。他的散文清新朴素，委婉细腻，构思缜密，充满浓郁的诗情画意和抒情色彩，给人以特别强烈的美感。正如郁达夫所说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。” [1]

　　《春》是朱自清的散文名篇，最初发表于1933年7月上海中华书局印行的《初中国文读本》第一册，此后长期被中学语文教材选用，为广大中学生所熟悉和喜爱。在这篇不足千字的短文里，作者用诗的笔调描绘出一幅春意盎然的画卷，弹奏出一曲清丽婉转的“春的赞歌” [2]，读后使人仿佛置身于春天的怀抱里，徜徉在野花盛开、绿草如茵的田野上，听婉转的鸟鸣和着轻风、流水声和牛背上牧童的短笛声悠悠地飘来，任轻柔的春风携着花香、草香和新翻泥土的芳香徐徐地吹来，陶醉在如诗如歌的美妙境界中。

　　一、清新自然的语言美

　　读朱自清的《春》，感觉如蓝天流云，清泉叮咚，一份特有的舒美情致充溢于字里行间，给人以无限自然清新的感受。

　　“风华是从朴素出来”，这话用来品评朱自清的《春》的语言，是最切合不过的。朱自清善于吸收平易朴素、生动形象的口语，经过精心的提炼加工，融入自己的文章中去。《春》一文中就运用了许多形象化的口语。如：“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿……”

　　作者写小草的生长，不用“长”，也不用“冒”，而用一个“钻”字，形象地再现了小草冲破层层土壤阻力茁壮生长的过程，表现了小草顽强旺盛的生命力。写小草生长的范围，不说“园子里，田野里，满是大片大片的绿草”，而说“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”，用“瞧去”二字，引起人们的注意力，并吸收口语句法的特点，把“一大片一大片”放在前面，不仅突出了小草生长范围之广，而且语言显得活泼自然，真切生动。写春天百花盛开，不说春风吹过“桃树、杏树、梨树，都开满了花”，而加上“你不让我，我不让你”、“赶趟儿”等通俗化、拟人化的口语，有力地烘托出百花争春时你追我赶、互不相让那种闹嚷嚷的喜庆气氛，别有一番情趣，而且行文整齐而有变化，格调明快自然，表现了作者喜不自禁的赏春之情。这些语言都是作者从口语中提炼出来的，虽见匠心，而无斧凿之痕，可谓于平淡中显神奇。

　　文中还用了大量的叠词，如“嫩嫩的”、“绿绿的”、“轻悄悄的”、“软绵绵的”、“偷偷地”、“嗡嗡地”、“密密地”、“稀稀疏疏”等。叠词是汉语口语的一个特点。这些叠词的运用，不仅增强语感，丰富语言的表现力，同时也增添了行文舒美自然的韵味。

　　朱自清的散文语言，不仅注重自然，而且注重创新，追求自然和创新的辩证统一。在《春》中，作者运用了大量精妙妥帖的比喻，体现了作者语言的独创性。如，文中形容野花，“象眼睛，象星星，还眨呀眨的”，惟妙惟肖地刻画出野花在春天的怀抱里自由自在、陶然自得的情态；形容春风，“象母亲的手抚摸着你”，恰切地表达了春风温柔、煦暖的特质；形容春雨，“象牛毛，象花针，象细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟”，不仅状其形，而且传其神，写出了春雨所特有的轻柔、细密、光亮、绵长以及那份因风而“斜”的飘逸；赞美春天，“象刚落地的娃娃”，清新可爱，充满希望，“象小姑娘”，美丽多姿，妩媚动人，“象健壮的青年”，朝气蓬勃，充满青春的活力。这一个个比喻，不仅新奇、别致，而且贴切、自然，传神传情，充满丰富的诗的想象，非其他语言所能替代。它体现了作者美好而独到的情思，体现了作者所追求的语言风格——新而不失自然。

　　二、 严谨精致的结构美

　　“形散神聚”是散文结构的特点。这篇散文，首先写盼春，“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了”，两个“盼望着”连用，加强语气，表达了作者盼望春天的迫切心情。接着，作者用生花妙笔在读者面前展现了六幅春景图。先总写春天的景色，“一切都象刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼”，然后分别描述最能表现春天的各种景物：山、水、太阳、春草、春花、春风、春雨等。由大到小，由远及近，由简笔勾勒到工笔细描，从各个侧面绘声绘色地描写了春天清新明媚地自然景色，突出了早春的盎然生机。继而又由景到人，写人们在大自然的感召下，焕发出青春活力：“城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。”并水到渠成地点出了作品诗意的内涵——“一年之计在于春”，鼓励人们珍惜春天的大好时光，抓住时机，努力奋斗。山水、花、草、风、雨、人这六幅画面，字面上很少言春，却又无处不在写春。文章结尾，作者展开新奇、丰美的想象，用简短而富于诗意的语言对春天进行了热情洋溢的歌颂：“春天象刚落地的娃娃，从头到脚，都是新的，它生长着。春天象小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。春天象健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。”这和前文盼春、绘春的思想感情一脉相承，使文章浑然一体，形成紧凑完整的整体美，且言尽而意无穷，增添了作品耐人寻味的含蓄美。

　　《春》，以短短800多字的篇幅，包容了春天的各种景象，而又显得博而不杂，层次清楚，中心突出，且文章疏密有致，浓淡相宜，且有和谐之美，可见作者在谋篇布局上的独到匠心。

　　凝练，严谨，和谐，构成了朱自清散文《春》的结构美。

　　三、 情景交融的意境美

　　朱自清的散文，无论叙事，还是写景，都带有自己的感情色彩。在《春》这篇写景散文中，作者一开始就用饱蘸感情之笔抒写对春天的盼望，定下了全文感情的基调，接着又将诗情倾注于笔端，精心描绘了六幅春景图，最后，用一连串美妙的比喻纵情对春天予以赞美。综观全文，一个“情”字贯穿始终，一切“景语”都是“情语”，在情景交融中，创造出了诗的意境和抒情氛围。

　　由于作者不是为写景而写景，而是在描写自然景物的过程中，融注了自己的感情，带上了个人抒情的色彩，因而景物显得活灵活现、充满情趣。如：“野花遍地是，杂样的，有名字的，没名字的，散在草丛里，象眼睛，象星星，还眨呀眨的。”野花本来是静止的没有情感的东西，这里，经过作者的感情过滤，化静为动，变得有情致，有神韵，充满了灵气。一个“眨”字赋予野花以跃动的生命活力，把野花在微风吹拂下摇曳生姿的情态活脱脱地描绘了出来。再看作者笔下的春草，“偷偷地从土里钻出来”，“嫩嫩地”，“绿绿地”，“软绵绵的”，面对这“一大片一大片”嫩绿可爱的小草，作者也情不自禁，以无限天真的童心回味起少小时的乐趣，“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏”，无拘无束，尽情戏耍。寥寥几笔，淋漓尽致地表达出作者观赏春草时欣喜若狂的心情。

　　在作者的笔下，花草含情，风雨有意。作者之所以能将春景描绘得这么美好生动，新颖逼真，除了得力于作者在遣词造句方面的深厚造诣外，还是因为作者爱得深切，情自肺腑出。只有作者对生活、对春天怀有满腔的爱，对春天的一草一木都寄予了很深的感情，他才会仔细地观察、品味春天的一棵草、一朵花、一缕风、一阵雨，才会对客观事物有着独特的、细致入微的艺术感受，才会赋予春花春雨以独特的神韵和情致，使作品具有真挚动人、诗意横生的艺术表现力。

　　正如清人王国维在《人间词话》中说的：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无娇揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。”没有真情实感，没有对春天万事万物的细致入微的独到体察，作者也就写不出这样美丽的语言，道不出这样美好的情思。朱自清当时虽置身在污浊黑暗的旧中国，但他的心灵世界一片澄澈明净，他的精神依然昂奋向上。他把自己健康高尚的审美情趣，把自己对美好事物的无限热爱，对人生理想的不懈追求熔铸到文章中去，熔铸到诗一样美丽的语言中去，从而使整篇文章洋溢着浓浓的诗意，产生了经久不衰的艺术魅力。

　　参考文献:

　　[1]中国新文学大系散文二集，导言，郁达夫，上海良友图书印刷公司，上海，1935年版。

　　[2]春的赞歌，吴周文，语文学习，1996年2期。