闫宏斐

　　苏轼的《记承天夜游》选自《东坡志林》以简短、平实著称，被历代评论家推崇，堪称精品中的精品。这篇文章仅有八十四个字，叙事简约，写景如绘，抒情寓于叙事，写景之中。不加粉饰，不加雕琢，平白如话，却创造出典雅的艺术境界，留给读者广阔的想象空间，表达出苏轼旷达的人生态度。

　　唐代司空图的《二十四诗品》中的《典雅》全诗如下：“玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。”虽然这是品评诗歌的标准，但是在欣赏散文时也是可以借鉴的。这篇散文的景物、苏轼的境遇及人生态度与“落花无言，人淡如菊”是多么的契合。

　　叙事显现出儒雅之美。开篇交代游览的时间：“元丰六年十月十二日，夜”，这时苏轼在贬所黄州已经待了将近四年，一个普通而寻常的夜晚，在苏轼的笔下却成就了一篇不朽之作。“解衣欲睡”之时“月色入户”，撩人的月色令苏轼情动于中而不能自禁，“欣然起行”流露出对朦胧月色的喜爱之情。苏轼被贬黄州受到监管而不得签书公事，从而失意、落寞。一束清辉拨动了他的心弦，素淡的月色与他处在人生低谷的心境相契合，静谧的月夜可以暂时远离尘世的喧嚣和纷争，月光带给他精神上的愉悦。《前赤壁赋》描写的景物是清风明月，可知他对月色是情有独钟的，由此可见景为情设，一切景语皆情语。“念无与为乐者，遂至承天寺，寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。”月色是美好的，可是贬谪中的苏轼是孤寂的，只有同病相怜亦遭贬谪的张怀民是自己的同调，两人漫步在承天寺欣赏淡淡的月色。叙事平实，言简意赅，字里行间表现出一位士大夫儒雅的风度，心有波澜却泰然自若。

　　写景蕴含着淡雅之美。写景是本文的主体，苏轼却惜墨如金，勾勒出一幅水墨丹青：“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”巧用比喻，总写承天寺庭中月色如水般空灵澄澈。借助月光也是在描写月光，月光下竹柏的倩影宛如水中的藻荇，“交横”之态给人错落有致的美感。画面素淡、幽雅。以简驭繁，以少胜多。中国绘画追求：松则虚，虚则纳物，纳物则丰富而隽永。苏轼精通绘画，具有独特的艺术修养，采用留白的方法给读者留下无限的想象空间，创造出淡雅的艺术境界，境生于象外。境由心造，超凡脱俗、卓尔不群的苏轼用豁达与高洁创造出恬淡静谧、清幽素雅的诗的意境。

　　抒情流露出优雅之美。“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人耳。”两个反问句，告诉我们这样的月和竹柏随处可见，没有什么奇特之处。笔锋一转，指出关键是缺少像我们两人一样的“闲人”。 闲人是赋闲之人，贬谪于此，无所事事，隐含着心中的郁郁不平之气。闲人是闲适之人，可以做江山风月的主人。表达了超然物外、随遇而安的情怀。 苏轼在《临皋闲题》中写道：“江山风月，本无常主，闲者便是主人。” 苏轼的这种超脱，既是一种自我排遣，又是一种隐忍。旷达超脱的外表掩饰不住内心的凄苦和无奈，苏轼用“落花无言，人淡如菊”的优雅面对人生的苦难。